舊金山芭蕾舞團首席譚元元：
選擇這條道路，
我也後悔過，
但我愛它！
芭蕾，方寸間都纏繞著優雅，足尖是力與美的融合， 旋轉、再旋轉，轉過無數個日夜……極柔軟與極挺拔，譚元元的生活也被打磨出珍珠般內斂的光澤。
一個芭蕾舞季裡，譚元元每天平均工作十到十三個小 時，一週跳壞五雙芭蕾鞋。
18歲加盟全球頂尖的舊金山芭蕾舞團，僅用了一年半的時間，成為舊金山芭蕾舞團最年 輕的首席主要演員，翩躚數十載，她的時間表依然嚴苛。
“我每年九個月在舊金山，其他時間都在世界各地巡演， 演出佔據大部分時間，不演出時也在排練，每天八點起床，九點到團裡熱身，十點上芭蕾基訓課， 十一點半開始排練，直到晚上六點半。”
昔年的“天才少女”，今天早已是世界舞臺上當之無愧的“芭蕾舞后”。去年4月9日，譚元元榮獲“舊金山市長藝術獎”，這一天被命名為舊金山市的“譚元元日”。
幾年前，她相繼拿下英國國家舞蹈大獎、美國《舞蹈》雜誌終身成就獎等業界殊榮。
當然，對於26歲就榮登 《時代》週刊封面的“亞洲英雄”Yuan Yuan Tan而言，這些都只是錦上添花。
2005年那場《吉賽爾》，譚元元 一個大跳過於投入，導致胯骨脫臼，舞蹈生涯近乎終止。“那時我正處於黃金期，受傷後連走路都不行，做手術成功率只有30%，這種不確定性對我打擊非常大，但我有個信念，我還想再回到舞 臺上，我不想動手術，我去聖瑪麗亞大學學習，自己在那裡看解剖學的書，設計了一套康復訓練方案，大概休息了兩星期我就開始自己做理療，結合中西醫做輔助運動，邊跳邊恢復，我想，這就是Fate（命）！”
35歲那年，譚元元迎來命中註定的逆襲——John Neumeier編排的《小美人魚》，她的演繹令這位頂級編舞驚 呼:“你把我的魂都跳出來了！”
譚元元坦言，小美人魚就是她自己。
“演繹這個角色時把我帶到了死蔭幽谷，人生有很多不可抗拒的因素，有時很無奈，有苦說不出，就像小美人魚的尾巴要變成雙腳，她的代價就是不能說話，無論她如何美麗、有靈氣，她都無法表達，王子只把她當作一個朋友，這就像我對芭蕾藝術無私的愛。”
化妝間裡，譚元元習慣性地盤起雙腿，瘦削的下顎繃出一道利落直線，笑中藏著一絲苦澀，“這是一個非常美麗、但極其艱苦的職業。你永遠不可能達到完美，在我這年紀，沒必要再去攀比什麼，能站在臺上一天，我就enjoy這個舞臺，等到某天我有點不敢肯定自己的表演時，我會選擇退下。”
ELLEMEN：你心目中理想的舞伴是怎樣的，你有何要求？
譚元元：現在還沒遇上。我覺得一個舞伴跟你在一起，得有耐心把每個動作解剖開來、捋順，而且最好能虛心一點。
ELLEMEN：你是相當細膩的，《紐約時報》舞評家Anna Kisselgoff曾讚譽你是一位“細膩而大膽的舞蹈家”，你如何看待她的評價？
譚元元：我性格里有點假小子，就比較自信，“大膽”就是能夠嘗試不一樣的角色，有些東西可以更奔放一點，“細膩”對我來說是舞步和舞步之間的這種結合，從1到2你有個緩衝，這種細膩的部分裡頭有細節，肢體語言裡有情感的交流。
ELLEMEN：你在自傳裡提到演繹《奧涅金》時特別喜歡塔吉雅娜這個角色，欣賞她的理性，你如何評價自己，偏於理性還是感性？
譚元元：塔吉雅娜身上不僅有少女理想化的純粹情感，也有面對現實的成熟和智慧，從一開始對奧涅金盲目的愛戀，到最後理智地將他趕出自己的情感世界，她是芭蕾舞劇各類女性形象中，為數不多的用自己的選擇主宰愛情與婚姻並獲得完滿結局的人。我非常崇拜塔吉雅娜，因為她很清楚自己的界限在哪裡，我其實還是比較感性的一個人，但是現在在訓練自己要理性一點。（笑）
ELLEMEN：舞者的生活還是比較孤獨的，一場又一場驚豔的表演，鮮花掌聲過後，獨自一人時，如何處理和麵對孤獨情緒？
譚元元：對，孤獨是如影隨形的，你如果到了一個level，必須要經歷這些，因為我也接觸過很多頂尖舞者，都經歷過這種“高處不勝寒”的孤獨，其實說起來也挺悲哀的，很多時候很多舞者在臺上那一個瞬間，你一定會覺得自己好像是最後一場演出，因為我們對待每場演出都非常較真，第一是熱愛，然後要對觀眾負責，我覺得有個使命感，漸漸也成了習慣，有人說你就稍微放鬆一點，我也想呀，但是你就是控制不住，所以這對舞蹈演員來說是好事也是壞事，因為你的肢體損傷更大，有時跳到失控，走火入魔停不下來。
ELLEMEN：你剛用了一個詞“悲哀”，你覺得自己是一個悲觀主義者還是樂觀主義者？
譚元元：大家都有悲觀情緒，但我現在希望心態積極一點，想想舞者真的很辛苦，褪去一切光環，芭蕾舞者其實都是苦行僧，但我們就是苦中作樂，痛並快樂著。
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