京洛之下 豈有閒人 。 展示兩個小盒子。 銅盒是墨盒。瓷盒可以是墨盒，也有學者說是粉盒。 銅盒白銅質，刻了很多字，提供了很多信息。銅盒是張伯英刻字。張伯英是晚清舉人，做過北洋政府文官，1926年起，退出官場，以寫字畫畫篆刻為生。張伯英在歷史長河中能讓人記得的有兩件事，一是在北平時做過齊白石的老師，另一是手中收藏了王羲之的十七貼，日本人出價一萬大洋求購，被張伯英拒絕，國寶十七貼沒有落入日寇手中。京洛之下，豈有閒人，張伯英把蘇東坡的字的神韻，在方寸之間再現在一小小銅盒上。再說說這瓷盒。這瓷盒的綠彩讓人想到唐三彩中的綠彩，嚴格說來，唐三彩還是陶器。陶器和瓷器的本質差別在燒造溫度和吸水率。陶器的燒造溫度一般在1100度以下，吸水率較高，而瓷器燒造溫度一般在1150（也有學者說1200）度以上，基本不吸水。含油脂的松柴作燃料，讓窯溫特破1200度，瓷器從陶器中涅槃而出。這個瓷盒作為粉盒也好，作為文房的墨盒也罷，都方便攜帶，雅是必須的。兩個盒子，一個製作於1200年前，一個距今不到100年，就這樣靜靜的呈現在眼前。
銅盒是百年好盒。綠釉瓷盒是千年好盒。
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