《安家》播出時，正值新冠肺炎病毒肆虐時。人們痛恨給數以百萬計千萬計億萬計人民群眾帶來重大損失的新冠病毒，也痛恨屏幕上六六和孫儷一對現代白骨精上演的狗血劇懸浮劇。特別是當我們重溫《長征》《雍正王朝》《父母愛情》等精典劇目時，更是對以《安家》為代表的，那些以脫離生活為榮、胡編亂造為要、愚弄觀眾為本的狗血劇懸浮劇深惡痛絕。
《安家》之所以是狗血劇懸浮劇，是因為劇中的許多故事情節和現實生活中人們購房租房時面臨的問題，根本是兩個世界兩重天。放眼近些年中國的購房租房市場，購房人租房人被黑被騙比比皆是，他們含淚維護消費者權益的新聞連篇累牘。中國人累在房子，苦在房子，悲在房子，恨在房子，一套房子稀釋了、奪走了多少家庭多少人的幸福感獲得感，《安家》真實客觀反映了這種現狀嗎？
六六胡編孫儷敢演狗血劇懸浮劇，是因為她們是一對活色鮮香的現代白骨精。她們的世界不是凡人的世界，她們的生活不是普通人的生活。她們敢變，變得讓人不知道她們是從那個年代穿越而來又向那個年代穿越而去；她們擅變，變得用一種虛假姿式，忘情演繹她們完全不知道不理解不擁有的普世生活狀態。
令人更可悲更好笑更可氣更可恨的，還不是六六和孫儷一對現代白骨精上演了狗血劇懸浮劇，而是居然有平臺上她們群魔亂舞，而是這個平臺居然是已號稱邁入國際大都市的上海臺。
《安家》這樣的狗血劇懸浮劇能拍出來，是中國電視界的恥辱；能播出來，是國際大都市上海的悲哀。
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