我想這次莉拉還是像之前一樣，有些過火了。
這次她誇大了“痕跡”在整體中的比重，在她六十六歲時，現在她不僅僅想自己消失——她還想把過往生活留下的一切都徹底抹去。
我對自己說，我們看看，這次到底誰會贏。
我打開電腦開始寫我們的故事，我腦子能想起的一切關於我和莉拉的故事。
——《我的天才女友》
《那不勒斯四部曲》是由意大利當代作家埃萊娜·費蘭特所著，這部被翻譯成40多種語言的小說，暢銷全球。
分別為《我的天才少女》、《新名字的故事》、《離開的、留下的》和《失蹤的孩子》。
去年HBO將這部小說改編成同名電視劇《我的天才少女》，更是把這部小說推向了高潮，現在已經拍了前兩部。
故事從萊農和莉拉的童年一直講述到老年，兩人惺惺相惜的一生。
“那不勒斯歷史悠久，風光美麗，文物眾多，頗具魅力，是地中海最著名的風景區之一。它被人們稱頌為“陽光和快樂之城”。
在當地，有一句廣為流傳的俗語，翻譯過來的意思大概是‘朝至那不勒斯，夕死足矣’。”
但萊農和莉拉卻生活在那不勒斯城郊的一個貧民社區裡。
那裡充滿了骯髒、擁擠，緊鄰著火車軌道，
平日裡火車的轟隆聲夾雜著人們的吵鬧聲，看起來一點都不美麗。
這裡的人大多家境貧寒，但家家戶戶都有三四個孩子，一家五六口擠在幾十平的居民樓裡。
自然，孩子上學就成了問題。
並且在大多家庭眼裡，上學只是浪費錢，不如早早工作來減輕家庭的負擔。
在這個男權至上的時代，爭吵、暴力每天都在這裡上演。
男人們在外受辱，回家對妻兒拳打腳踢；女人們也會因為吵鬧互相撕扯。
萊農和莉拉就是在這種環境下長大的。
但她們是這個社區的天才少女，年少的她們知道，
知識可以改變命運。兩位小女孩決定長大之後寫書掙大錢，對未來充滿了憧憬，開心極了。
當其他的學生還在學習用筆寫筆畫的時候，莉拉已經會認字，會寫字，莉拉要比
萊農更聰明、更勇敢、更有主見，與當時的社會充滿了不和。但莉拉卻沒有像萊農一樣得到她父母的支持。
甚至因為上學起爭執，父親直接將莉拉直接從窗戶扔了出去。
雖然萊農極其討厭她那個坡腳的母親，雖然也曾多次阻攔，
但不得不承認，沒有父母支持她繼續學習，她最終也會變成她母親。
當萊農成為初中生的時候，莉拉已經開始在父親的鞋鋪幫忙。
這成為她們命運的第一個分叉點。
上帝：
是的，你什麼時候來都可以，
我從來都沒有仇恨過你的同類，
以及那些不順從我的人，
諷刺——是我最不討厭的行為，
人類最容易氣餒，他們很快就會
進入永恆的睡眠。
因此我很樂意給他們找個同伴，
充當魔鬼的角色，刺激他們。
——歌德《浮士德》
她們性格迥異，萊農溫順、謙遜；莉拉勇敢、獨立。
互補的性格讓兩位少女更加珍惜對方，她們相互吸引，互相較勁。
她們就是彼此之間的那個“魔鬼”同伴，刺激著她們成長。
但她們的心裡同時也期待著：我希望她過的好，但不要比我好太多。
有網友說：
“這兩個少女的友誼，以欣賞、關心、理解、同情和愛為底色，交織著嫉妒、攀比與不甘的情緒，折射出大多數女性友誼最真實的狀態。”
她們仍然是彼此最好的朋友。當莉拉知道自己的命運無法改變後，她對萊農說：
“無論發生什麼事情，你都要繼續學習。我給你錢，你要一直學下去。
你是我的天才朋友，你應該比任何人都要厲害，無論是男生還是女生。”
當萊農上高中的時候，莉拉已經嫁給了有錢人斯特諾凡。
第一季以新婚現場結尾。到了第二季，已經是令人非常悲傷的一季了。
莉拉在新婚當天，就明白了自身婚姻的本質，與社區中那些女人的命運沒什麼不同。
新婚之夜就慘遭丈夫強暴，回到家中，大家沉浸在錢所帶來的歡快中，也無人問津莉拉臉上的淤青。
當然，不服輸的莉拉，也做好了反抗的準備。
正值青春期的萊農 ，也在自己剛剛萌發的愛情中患得患失，莉拉自始至終在影響著她，萊農甚至親吻失身等行為也不甘落後。
她們彼此依靠，伴隨著愛、失去、痛苦與掙扎又各自長大。
故事中還有一位重要的男性，尼諾。
這位同時獲得了萊農和莉拉青睞的男性，成功吸引她們出軌並離開各自安穩的生活。
尼諾的父親，是一個頂級文藝渣男，尼諾說過，他終其一生都會努力成為與父親不一樣的人。
但尼諾還是沒逃過原生家庭帶來的影響，最終與父親半斤八兩，甚至比父親還渣。
實際上，不管是莉拉還是萊農，兩個人都沒有獲得幸福的婚姻，一個面對丈夫的家暴拳打腳踢，另一個面對的是冷漠與不理睬。
萊農雖然一直不敢表達自己，但仍然從尼諾這裡獲得了對愛情的憧憬；
莉拉勇敢，和尼諾私奔，在這裡第一次獲得了愛情的滋味；
中年之後，萊農又和尼諾出軌。
許多女性都會在這樣的家庭裡委曲求全，即使過得不如意，即使沒有愛情，但仍然降低自己，心想，熬熬就過去了。
但，憑什麼呢？
“《那不勒斯四部曲》告訴我們，男人們在不斷地尋求自我實現，女人們甚至連生理需求都可以不滿足。”
這部劇重點也並不是情愛，故事本身更聚焦於細膩的情感以及家庭社會對成長的影響上，在情節上就不贅述了。
不加粉飾的女性友誼以及真實感情的流露，這也是引起千萬讀者共鳴的原因。
作為直男，有些地方有點看不懂，但很難受，在這裡就不多作評價了。
不論是小說還是劇集，都非常精彩，劇集為了還原這種狀態，也做了很大的努力。
導演兼編劇薩維里奧·科斯坦佐，用了最大的努力來最高限度地還原原著。
大膽用了大量非專業演員，以逐頁改編的態度，盡力還原書中與他“共情”的場景。
為了完美還原，劇中的演員們還被要求說1950年代的那不勒斯口音，導致很多當代的意大利人都必須要藉助字幕才能看懂這部意大利劇。
正是因為這種精益求精，才造就了這部評價極高的影視劇。
“你知道什麼是庶民嗎？”
“知道，老師。”
在那一刻，我更清楚什麼是庶民，要比幾年前奧利維耶羅老師問我時更加清楚。
我們就是庶民，庶民就是爭搶食物和酒，就是為了上菜的先後次序、服務好壞而爭吵，就是那面骯髒的地板——服務員正在上面走來走去，就是那些越來越粗俗的祝酒詞。
庶民就是我的母親，她喝了酒，現在整個背都靠著我父親的肩膀上。
我父親一本正經，我母親張著大嘴在笑，因為佛羅倫薩的古董商人講了一個淫穢的段子。
所有人都在笑，包括莉拉，她看起來像要把自己的角色扮演到底。
——《我的天才女友》
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