《搜索》是在2012年上映，由陳凱歌導演執導，高圓圓、趙又廷、姚晨、王珞丹主演的一部愛情電影，這部電影是陳凱歌導演在2002年拍攝《和你在一起》之後，時隔十年再次觸及現實主義題材的作品，也是高圓圓與趙又廷的定情之作。
搜索
片名《搜索》，實為網絡“人肉搜索”的簡稱，講述的是一位都市白領葉藍秋，獲知自己身患癌症後在公交車上沒給老人讓座，引發全網熱議，最終在輿論壓力下選擇自殺的故事。
本片反應的雖然是一個社會問題，但調性輕鬆，畫面唯美，集文藝片與愛情片之所長。陳凱歌導演用自己慣用的“文人”手法，讓觀眾在極度舒適的感受中開啟了對社會及人性的思考。
葉藍秋
本文將從欣賞電影的角度，從敘事形式、視點鏡頭、場面調度三個層面來談談這部電影背後的拍攝手法。
敘事形式——古典敘事手法推進故事發展
電影的敘事形式有很多種，通常我們看到的大都是古典敘事，美國著名導演霍華德·霍克斯建立了一種經典的四段式結構。
第一段，以兩個明顯對立的角色首次相遇時的矛盾來引起衝突；第二段第三段發展第一段中已經建立的主要衝突，或者以衝突角色之一或生活方式來主導第二段，或是第二段讓角色之一獨自起作用，然後再第三段時另一角色加入；第四段，通過開頭是設立的自然狀態來解決重心矛盾，但此時對立的角色將以一種新的態度看待他們自己和彼此。
《搜索》就是一部典型的古典敘事電影，按照故事的發展我們可以清晰地將其分為四個部分：
- 檢查出癌症的都市白領葉藍秋，在公交車上沒有給老人讓座，觸發與大眾的矛盾，引起衝突。
- 媒體人陳若兮利用輿論推動事件發展，將墨鏡姐不讓座上升為新聞熱點事件，葉藍秋被全網搜索。
- 陳若兮男朋友楊守誠成為葉藍秋保鏢，並在短短几天的相處中愛上了葉藍秋。
- 葉藍秋自殺，楊守誠與陳若兮分手，真相大白於天下，引發社會思考。
愛情的味道
很顯然，古典敘事手法在陳凱歌導演手中更加的如火純青，一條主線，N條副線，沒有酷炫的特技，沒有誇張的表演，就這麼平鋪直敘的把故事展現給大家。
兩個小時的時間，影片緊緊抓住了觀眾的眼球，讓觀眾執著於每一個場景，每一句臺詞，而且在這個過程中沒有任何的不適感，所有的故事情節流暢而自然，帶給觀眾極大的愉悅感。
視點鏡頭
視點鏡頭——巧妙運用視點鏡頭展現不一樣的世界
視點是電影中重要的元素，通常電影採用的是客觀視點，所呈現的內容不侷限於任何人的視角。
如《搜索》開頭對人物生活背景的介紹，只是幾個簡單的鏡頭，通過展現他們早上起床後的一系列動作，就交代了他們的人物關係、社會身份。
在某些特定的場景中，會使用主觀視點，當這些主觀視點出現在畫面中時，我們可以明顯的感受到這是通過某個角色的眼睛看到的另一個角色。
公交車上
比如《搜索》中那場公交車上的戲，不同於在醫院做檢查的癌症病人，大眾視野裡的葉藍秋是一個收入不菲、打扮時髦，卻不願給老人讓座的社會公敵。再比如結尾處在蘆葦地裡，不同於大眾眼中被媒體醜化的負面形象，放下所有負擔與束縛自由奔跑的葉藍秋，在楊守誠眼中簡單幹淨美得不可方物。
在這兩個場景中，陳凱歌導演都非常巧妙地運用了主觀視點，在建立視線與過肩鏡頭的使用上也別具一格，第一個場景利用楊佳琪的手機，第二個場景利用楊守誠的DV，直接把主觀視點做成了一條明線，讓觀眾一眼就能看明白。
場面調度——用特殊的場景調動觀眾的情緒
對於電影中的場面調度，我們常常會忽略，因為電影媒介本身強大的現實主義幻覺，會讓我們覺得畫面中的一切本來就應該是這樣存在的，但事實上這些都是被人精心設計和構建起來的。
《搜索》中有兩個場面調度做的非常傳神，一個是通往葉藍秋住處的紅色電梯，一個是貫穿整部影片的鏡子。
⭐紅色電梯
曖昧的電梯
紅色電梯在《搜索》中一共出現了三次，每次出場都有其特殊的意義。
第一次，葉藍秋帶楊守誠去她的住處，葉藍秋伸出胳膊跨過楊守誠去按電梯，這是兩人第一次肢體接觸。一部紅色電梯，兩個城市男女，狹小的空間，曖昧的氛圍，給兩人的愛情萌芽提供了生長的土壤，自此影片中有了愛情的味道。
第二次，葉藍秋被圍堵後回來，遇到焦急等待她的楊守誠，葉藍秋咬了她，表面上她說這是他打人付出的代價，實際上這是愛到深處的表達，接著情緒激動的兩人進入電梯，被紅色籠罩，兩人之間彷彿藏著一把火，一點就會著，愛情的味道開始彌散開來。
第三次，葉藍秋失蹤後，楊守誠失魂落魄地守在車庫外，希望能在這等到她。這是葉藍秋的住處，也是他們愛情開始的地方，只是這一次，紅色的電梯沒有出現，葉藍秋也沒能回來。
⭐鏡子
牆上圓鏡
影片從一開始就在透過鏡子反應人物之間的關係，穿衣鏡、後視鏡、梳妝鏡、玻璃反光鏡都曾多次出現在影片中。
葉藍秋出門前，牆上的小圓鏡映出戴著墨鏡的她，從那一刻起，她就變成了生活在鏡子裡被大眾窺視的墨鏡姐，暗示著真實的世界已離她越來越遠。
葉藍秋與唐小華在辦公室交接工作，兩面鏡子立體地展現了兩個人的動作、表情，儘管言語上表現得親密無間，但實際兩人的關係早已不言而喻。
辦公室
家中的梳妝鏡前，楊守誠與陳若兮談到葉藍秋的新聞事件，楊守誠始終看著的都是鏡子中的陳若兮，預示著兩人的關係就是一場鏡中花水中月的泡影，不會有結果。
沈流舒與莫小渝在家中對話，衣櫥上的穿衣鏡、牆上的壁掛鏡、桌上的梳妝鏡，每一個畫面中都有鏡子出現，而且雙人鏡頭兩個鏡子，單人鏡頭一個鏡子。折射出兩個人的關係早已貌合神離，一直都在自說自話，最終走向兩個不同的世界。
家中
如果不是刻意地觀察，我們很少能注意到這些場景，但不可否認的是這些不漏痕跡的場面調度，確實渲染了影片的氛圍，營造了逼真的視覺效果，從而調動了觀眾的情緒，引發觀眾的共情。
以上就是對《搜索》這部電影拍攝手法的解讀，其實談論拍攝技巧對於陳凱歌導演來說太過小兒科，作為最會講故事的導演，他真正想要表達的是：這是一個怎樣的世界。
總結：這是一個怎樣的世界
你眼中的世界
在葉藍秋身上我們看到了網絡暴力的結果，在楊守誠身上我們看到了拒絕心理斷奶的社會請年，在陳若兮身上我們看到了媒體人的職業與道德，在楊佳琪身上我們看到了職場新人的無奈與掙扎，在莫小渝身上我們看到了中年女性的思考與危機，在沈流舒身上我們看到了成功人士的道貌岸然。
對於葉藍秋的死亡，也許有人覺得導演的處理太過殘忍，但事實上真實的網絡暴力遠比影片中更加恐怖，上市公司與媒體之間的黑幕交易更加不堪，媒體人面對真相時內心的考驗與掙扎更加艱難。
陳凱歌導演在這些問題上明顯做了藝術化地處理，可以說是淺嘗輒止，深層次的思考就留給觀眾自己了。
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