貓咪貓咪小貓咪
水無常勢
小說，說白了就是講故事。把你要說的意思即主題思想。不是直通通說出，而是通過故事情節、環境刻畫、活生生的細節、風趣生動的語言，引發讀書興趣，讀後回味無窮。
說簡單，做起難。首先，你的小說要打動別人，先要感動自己，有股“非吐出不可”的激情。就是人們常說的“靈感”。沒這股激情，千萬別動筆。
關於小說結構即佈局，如水無常勢。有直敘，有倒敘，有插敘。至於開頭，有先聲奪人，有看似無奇實含深意，有偶爾拾起一句話、一首詩賦等。結尾更多，有畫龍點晴，有喜有悲，還有懸念。正如你走到三岔路口，忽然駐足，是前行或左轉或右轉，讓讀者去選擇吧！
環境描寫雖重要，但要為故事的背景，突出故事效果；人物的語言和心理活動的描述可以說是小說的難點，語言符合人物性格特點，又能恰如其分展示其當時心裡活動。這就要你自己彷佛生話在小說眾人之間，與之同喜樂哀愁。一一一
我想起一句古語：無憂無博士。就是說，只有真情流露，你的才華方能充分發揮。我過去在報刊上發表的小說來看：有時一時激動，寫作的東西會發表，有時花費精力去精凋細琢的東西，自認好，而編輯看不上眼，為什麼？文章改來改去，自己那“情”丟失了。有的作者，原來設計是“大團圓結局”，寫著寫，自己情感跟著小說主人公走，與其相通，結果寫成悲劇。
所以，小說的結構，如水般無常勢。作者的情感是裝水的容器。但是，寫小說還是有其要素，就如水的特性一樣，靠作者靈活掌握，別受所謂“結構”框框束縛。
雄哥14505
我寫只腦中大致想想要表達一個什麼主題思想，再通過故事情節向上引靠，大架構也想過，可是有時會被小情節帶走，後來想想，只要主題思想表述清楚，故事情節動人，前後一貫，事物變化不矛盾。有起有收，有過程有內容，另外得照顧到讀者興致，一會一個小高潮，一篇下來又是一條大河奔流。沒有太多過分旁流也就罷了，這樣寫來
改都難改。
總結一下，思想方向是綱，直接提著故事情節搭架構。因為水平有限，以時間人物出場按排情節為序，頂多搭一條大梁，幾條支架，流水安排情節，自然靠攏，回頭自己一看，還行，情節發展一氣很自然。
象一棵小樹苗，心中先有那個思想之形，寫完長成大樹了，左看右看，可能被風雨吹歪些，但枝幹正常，花葉紛茂。沒有違自然的地方，不漂亮的地方略一修剪就行。
若寫的過程中情節太過，偏離思想表達，甚至有雙主題嫌疑，或有一檁獨大現象，得擱筆細想一下主角一生之路，配角情節的偏重衡量。小說打算寫多長，小說的主題含義肯定不那麼微小，能不能加長篇副，仍不違自然，意識形態雖變化無方但終隨風向而瞭然深涵。一樹雙頭，三頭，也未嘗不可，但若不想，趕快縮短旁枝情節。
本人寫是一氣呵成，決不囉嗦。
且私下以為十年增刪，不如一夕之成。其差別在於直出誠意，與匠氣反拙上。
默玄吟雷
應用最廣泛的應該就是三幕結構了！三幕結構指故事的就是開頭、中段跟結尾。
開頭
開頭永遠聚焦於故事裡的人物，你的切入點就是主角，你應該讓讀者儘快與主角產生共鳴——羅賓漢去打獵。
想象把《殺死一隻知更鳥》（To Kill a Mockingbird）的法庭場景挪到整本小說的開頭，讀者會對主角芬奇產生什麼共鳴？他看起來確實是名能幹、親切的律師，但我們絕對不會像後來那樣關心他。原先故事的開頭讓讀者窺探到芬奇身為父親、市民、鄰居和律師的不同面向，我們先通過芬奇女兒的視角瞭解他，才跟著他上法庭。
開頭還有其他重要的功用，其中最重要的四項是：
·呈現小說中的世界——告訴讀者故事的場景設定、時代和相關背景。
·奠定小說的調性，讓讀者有所依據。你寫的是氣勢萬鈞的史詩小說，還是滑稽古怪的鬧劇？動作場景連篇還是注重角色變化？步調飛快還是閒散？
·說服讀者繼續讀到中段。為什麼讀者要關心你的故事，繼續讀下去？
·介紹對手出場。哪些人、事想要阻擋主角？
中段
小說的主要部分便是衝突，由主角和對手之間一系列的攻防戰構成。他們打架。
中段還會萌生出支線情節，增添小說的複雜性，並且通常會反映出小說想表達的深層蘊涵。
不同的故事線彼此縱橫交錯，創造出無法抗拒的宿命感，同時用各種方式帶給讀者驚喜。除此之外，中段還需要：
·加深角色之間的關係。
·讓觀眾持續關心故事發展。
·鋪陳替故事收尾的最後一戰。
結尾
小說的最後一段帶出整個故事的結局。他贏了。最好的結局應該要：
·把所有的梗收乾淨。還有沒處理完的故事線嗎？你一定要把埋好的梗收掉，但不能影響到主線情節，否則就乾脆回頭把梗刪掉。不要小看讀者的記憶力。
·創造餘韻。最好的結局往往會留給讀者小說之外還有戲的感覺。
——參考書目《這樣寫出好故事》
小王的後花園
小說寫作有很多寫作方式方法，每一個寫手都有獨到的風格。
小說開頭人物出場，若手裡拿著一支短槍，到收尾一定要把這支短槍打響。
小說寫作反對平鋪直述，曲線有一條直線貫傳，非常緊湊，不得松檞。
小說寫作合理設置懸念，巧妙埋下伏筆。
小說寫作關建是防止敗筆出現。
優秀的寫手以寫景為主，帶動情的昇華。
…………
郭璽清
關於小說的結構如何安排，我要說的是作者到了什麼境界。
如果是初學者就得按部就班，時間地點人物，情節發展，矛盾衝突，然後是結尾。但如果是大家，他可能就沒有結構，任由發揮，這要看作者的能力，最高境界是沒有結構的結構。
單說小說的開篇，可以從任何地方開頭，只要能下筆的地方，隨意展開，慢慢發展，這就是高手。
小說的結構可以有形，也可以無形，我們在慢慢學習中漸漸體會。
清風也若人江蘇作家
提綱很重要。要表達什麼主題，為人物安排凸現主題的命運，人物經歷了哪些事件，以及人物經歷對性格發展走向的影響等等。有創作提綱，有發展大方向，才能杜絕在特別是較長的創作期因一時興起而隨性走樣。當然，有了大提綱，也不是紋絲不能動， 合理的調整也是可以的。總之，小說創作因側重故事、人物、情節，必須要符合邏輯，才不至於“狗血無腦”啊。
簡道上的雲
作家是先搭筋骨，後填血肉！
大家是落筆處自成文章，情節扣渾然天成！
無名英雄所見略同
人物鮮明要與社會發展時代結合
七菩提樹
首先應該明白結構的類型，比如：
單線、雙線、塊狀、網狀、套層等等。
其次應該懂得什麼樣的結構對應什麼樣的小說？
短篇小說一般結果不會太複雜，中長篇小說結構一般要複雜一些。
結構複雜的小說會使小說水平大幅提升。
譬如，《水滸傳》是塊狀結構，《紅樓夢》是網狀結構，電影《霸王別姬》是套層結構，他們的經典性與他們的結構有很大關係。
tianchongxue
說到小說的結構，我們不妨把小說比作一棵樹，既然是樹，一定是有一根主幹的，而主幹之所以能成為主幹，一定是最粗的最重要的，舉足輕重，有厚重感，貫穿首位，這是一部小說最主要的支撐，一切延展的情節必須由這個主幹派生，同時和主幹密不可分，主幹是始作俑者，是整個故事最大的因緣。
大樹會有無數分枝樹葉，於是很多情節細節各種人物會發散性的出現，但是小的分枝一定只能承載小的枝葉，決不能越俎代庖，我們不會看到一根微小的樹枝突兀的長出大的枝叉和多的多的樹葉，更不可能在樹的主幹外憑空的多了枝葉。
或者有人說，就讓樹葉長在主幹上，不要這些分枝，但真的這樣樹也就不能成為樹了，這些分支必須如同螺絲釘一樣，小，但一定要有力的存在於應該存在的地方，或是線索，或是陪襯，總之目的是為了大主幹更加豐滿真實的。
其他的，景色，環境，背景猶如大樹周圍的陽光、雨水、空氣，一定要給予優質充足才能有利於大樹生長。
另外就是樹根，樹根埋在泥土裡看不見，小說的內涵立意就是樹的根，這看上去可能與小說的結構沒有關係，但它是整個結構的靈魂，有了這個內涵，所有的乾枝葉才是真正的有的放矢，才會有其存在的意義。
所有結構的搭建在寫作中可能沒那麼容易，最好有一個寫作計劃，對所表述的故事有一個大致的勾勒，然後再在稿紙上屏幕上慢慢豐滿。
