《桃花庵歌》
（明）唐寅
桃花塢裡桃花庵，桃花庵下桃花仙。
桃花仙人種桃樹，又折花枝當酒錢。
酒醒只在花前坐，酒醉還須花下眠。
花前花後日復日，酒醉酒醒年復年。
不願鞠躬車馬前，但願老死花酒間。
車塵馬足貴者趣，酒盞花枝貧者緣。
若將富貴比貧賤，一在平地一在天。
若將貧賤比車馬，他得驅馳我得閒。
世人笑我忒風顛，我咲世人看不穿。
記得五陵豪傑墓，無酒無花鋤作田。
全詩畫面豔麗清雅，風格秀逸清俊，音律迴風舞雪，意蘊醇厚深遠。
雖然滿眼都是花、桃、酒、醉等香豔字眼，卻毫無低俗之氣，反而筆力直透紙背，讓人猛然一醒。
唐寅詩畫得力處正在於此，這首詩也正是唐寅的代表作。
“桃花塢裡桃花庵，桃花庵下桃花仙。
桃花仙人種桃樹，又折花枝當酒錢。”
說自己是隱居於蘇州桃花塢地區桃花庵中的桃花仙人，種桃樹、賣桃花沽酒是其生活的寫照，刻畫了一位優遊林下、灑脫風流、熱愛人生、快活似神仙的隱者形象。
“酒醒只在花前坐，酒醉還須花下眠。
花前花後日復日，酒醉酒醒年復年。”
次四句描述了詩人與花為鄰、以酒為友的生活，無論酒醒酒醉，始終不離開桃花，日復一日，年復一年，任時光流轉、花開花落而初衷不改。
“不願鞠躬車馬前，但願老死花酒間。
車塵馬足貴者趣，酒盞花枝貧者緣。
若將富貴比貧賤，一在平地一在天。
若將貧賤比車馬，他得驅馳我得閒。”
不願三下四追隨富貴之門、寧願老死花間，儘管富者有車塵馬足的樂趣，貧者自可與酒盞和花枝結緣。。
此詩最為人所知的莫過於“世人笑我忒風顛，我咲世人看不穿”，超脫豁達、閒適詩意。
通觀全詩，層次清晰，語言淺近，迴旋委婉，近乎民謠式的自言自語。
詩中最突出，給人印象最深的兩個意象是“花”和“酒”。
桃花，最早見諸文學作品，當於《詩經·周南》之《桃夭》篇，本意表達一種自由奔放的情感。
而至晉陶淵明《桃花源記》一出，桃花便更多地被用來表達隱逸情懷了。
“酒”，在中國古代文化和古代士人中也有著重要的地位。
它不僅可以用來表達悲壯慷慨情懷，更與世事蒼涼、傲岸不羈、獨行特立結緣。
晉有劉伶、嵇康，唐有“飲中八仙”，宋有東坡“把酒問青天”，而到了明代，又有了唐寅醉酒花下眠。
唐寅，字伯虎，小字子畏，號六如居士，南直隸蘇州府吳縣（今江蘇省蘇州市）人，明朝著名書法家、畫家、詩人。
成化二十一年（1485年），考中蘇州府試第一名，進入府學讀書。
弘治十一年，考中應天府鄉試第一（解元），入京參加會試。
弘治十二年，捲入徐經科場舞弊案，坐罪入獄，貶為浙藩小吏。
從此，喪失科場進取心，遊蕩江湖，埋沒於詩畫之間，終成一代名家。
繪畫上與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四家”，又稱“明四家”。
其繪畫宗法李唐、劉松年，融會南北畫派，筆墨細秀，佈局疏朗，風格秀逸清俊。
人物畫師承唐代傳統，色彩豔麗清雅，體態優美，造型準確；
亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣；
其花鳥畫長於水墨寫意，灑脫秀逸。
其書法奇峭俊秀，取法趙孟頫；詩文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“吳中四才子”。
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