閒雲野鶴12096
《打虎上山》前面的前奏比較長，最主要的是演員要在前奏的時間內換裝，當然也是為全劇的“戲核”做鋪墊烘托氣氛。這個前奏是排演過程中不斷改進豐富完善起來的，直到1970年電影版為最終定型，我們現在能聽到1967年的版本還不是現在這個樣子。
“打虎上山”前面緊接的是參謀長和楊子榮“定計”一場，參謀長唱完“用集體的智慧戰勝敵人”，兩人握手亮相結束，“崩噔倉”緊接後面的打擊樂前奏。楊子榮在合幕時迅速到上場門，服裝人員已經準備好下面的行頭，脫去全身解放軍服裝鞋帽腰帶，換“匪裝”(褲子、皮靴、馬夾、虎皮裙、腰帶、聯絡圖、掛胸麥、皮大衣、皮帽子、馬鞭)，這中間還要唱一句導板“穿林海跨雪原氣衝霄漢”，光看這麼多衣服就明白相當複雜了，而且靴子和帽子需要紮緊，因為後面有很多動作，網上有傅希如和楊少彭的視頻可以直觀感受一下……當然我也見過演出時在這個地方中間休息的，給觀眾一點時間去“放水”，然後打擊樂“崩噔倉”開始，但是這樣演出效果會打折扣……
下面把這個打擊樂前奏的文字譜簡單介紹一下，這個組合點子也是打擊樂愛好者學習過程中的一個小門檻，可以分成幾個小節記牢:
(……戰勝敵人)崩 噔 倉(嘟)倉才倉才……(快串子無限反覆)…倉才乙 | 倉 才 頃 倉 |0才乙臺 倉 才 倉 倉 令才乙個倉0|倉七臺才倉才倉 |0才乙臺 倉 才 倉才才 倉才乙個倉|
京梆兩下鍋
題目所問《打虎上山》的前奏，是樣板戲《智取威虎山》中的一場，這出革命現代京劇是由上海京劇院演出的。主要演員有楊子榮的扮演者童祥苓先生、參謀長少劍波的扮演者沈金波、以及施正泉、孫正陽、賀永華、齊淑芬等京劇名家。
說起為什麼劇中《打虎上山》一段的為什麼安排一段很長的前奏，我想有以下幾個原因:
1:為了留給楊子榮換裝扮的時間
看過該劇的人都知道，《打虎上山》前一場是少劍波楊子榮定計深入虎穴，最後鏡頭定格在兩個人的手緊握在一起，此時楊子榮一身解放軍軍裝，而下面緊接著就是打虎上山了，楊子榮根據劇情需要換裝，扮作土匪模樣，這是需要時間的，這段較長的前奏主要目的就是為了給演員換裝留出時間。
2:即使有這個很長的前奏，演員換裝時間依舊很緊張
我們看到的大多是電影版，因為有剪輯，所以覺得前奏較長，其實真正劇場演出，即便有這個大前奏，演員換裝依舊忙的不亦樂乎。要幾個人圍著楊子榮的扮演者，有的負責換虎皮坎肩，有點負責換靴子，還必須有一個人手持話筒，遞在演員嘴邊，音樂過門到了，演員一邊換裝一邊唱“穿臨海”的那句導板，直至這句唱完，場面起鑼鼓，楊子榮恰好換裝完畢，出場亮相，時間都是經過計算的，還必須要要求參與換裝的後臺人員手腳麻利，如同一級方程式賽車一般，加油、更換四個輪胎要在幾秒鐘之內完成。
3:樣板戲強調緊湊，按傳統戲規矩應該安排一個過場
按傳統京劇演出的手法，其實在打虎上山前應安排一個“過場”，也就是我們常說的“走過場”一詞的由來。完全可以加一個“土匪巡山”的過場，類似於《碰碑》，“奉了太后旨，把守在雁門，某，韓延壽，奉了太后旨意，把守雁門關，兒郎的，雁門關去者……”。一來為後面楊子榮遇見土匪做好人物、劇情鋪墊，二來也讓演員有時間換裝。也許就不需要這麼長的前奏了。
4:用這個大前奏烘托氣氛，讚美祖國山河壯麗
這個前奏旋律緊湊，既烘托楊子榮隻身入虎穴的緊張氣氛，又由鏡頭配合林海雪原的大美場景，與傳統劇目中的京胡曲牌有異曲同工之妙，音樂安排上展示了高超的藝術技巧。在彌補舞臺空白時可算是最好的手法了。
總之，《打虎上山》的前奏，之所以時間較長，最主要的原因是留給劇中楊子榮換裝必需的時間，觀眾覺得長，其實已經是壓縮到極限了。
個人觀點，歡迎指正。期待著您的關注。
聽聽京劇
《打虎上山》的前奏和畫面給人的感覺是精神“振奮”和“鬥志激昂”。
大府度的伴奏加上一棵棵竄天松樹的畫面，成為中國京戲史上的一改革創新。這也是京劇從來沒有的，其次伴奏在西洋樂器的伴奏下，更顯出“氣衝霄漢”的英雄氣質和鼓舞人心。到今天有它的生命力！
該伴奏是整個戲的靈魂精華，達到前所未有豪邁效果，從而留下了至今欣償不敗的結果。
“智取威虎山”是上海京劇院的佳作，也是八個樣板戲的精華之一，整場戲從編排到人物和演員也都屬一流的，尤其童祥苓的的唱腔和形像達到了氣吞山河的英雄氣概。而唱腔從二黃導板又引入突出了京胡伴奏的昧力，把穿林海，跨雪源，氣衝霄漢，帶入到一個決對的境界高潮。在“回龍”的迴旋中又回到原板的唱腔方顯出，楊子榮大段的內心表達，對黨對人民的豪情壯志。
今天，對於那個時代過來的人，是由心的喜歡這些經久不衰的藝術，它即是文藝的藝術昇華之作，而又是對人精神面貌的鼓舞。這可能就是人對藝術的神韻，在欣償和留戀中讓我們深深地知道，藝術是有生命力的，而《打虎上山》的前伴奏足以證明了這些，它已應響了世界各國交響樂團對它愛昧和演奏，證明了藝術是無國界的，好的藝術會有更大的生命力，給人類留下的是更加無限的美欣償和愛戴。
家樂生活
《智取威虎山》是我情有獨鍾的一部現代京劇。
“明知征途有艱險，越是艱險越向前！”一句唱詞，可以說對我的人生有極大的激勵作用。說到打虎上山的前奏，我覺得一個音符不多，一個音符不少。也許‘’恰到好處‘’這個成語就為其量身定製的，也是它開創了交響樂為京劇伴奏的先河。
四十多年過去了，這段前奏依然受到人們的推崇和熱愛，足見其鮮活的藝術魅力，已成為時代的絕響。
在我心中，它就是中國的英雄交響曲！
勾必胡
京劇“打虎上山”的前奏聽起來真的是有點長，但是這是根據劇情而設計的。試想：在茫茫的林海中，楊子榮同志肩負著重任心急如焚，策馬揚鞭奔馳在雪原，有這比較長的前奏弘託，增加了舞臺音響效果，我們仿拂看到楊子榮正朝著我們跑來了，越跑越近直到上場，我們的眼前一亮子榮同志來了，效果真的很好。
蘆葉767
不覺得長反而覺的短，這段曲從兩人握手秘定策的室內轉場，開始打擊樂象奮馳的馬蹄奔聲隨響起音樂，用音樂帶入祟山峻嶺一道道，站在高處遠眺又是一片白茫茫無限林海雪原，一馬奔馳而過淌起飛濺的雪肖兩旁樹木劃過逐遠去留個背影才響起黑管深沉的描繪圖曲任憑你自由想象。隨樂曲迭起伏似乎又有人物與景色的遠近特寫鏡頭，給人迴想的大域空間，覺得除第一句內唱導板外，接下來的唱腔與這段音樂似乎剎了車，當然是劇裡需要，要是在現在定要設計幾句與前奏曲匹配縱馬躍馳的唱腔更完美。我覺得短是我要把這曲改編一個廣場舞並作過嘗試，因為一分多鐘實點在不值得去定做一套服裝。
柳澗鶯鳴
我告訴你們為什麼吧，因為上一場剛結束，楊子榮要換服裝，這在舞臺上不能冷場，就加了這麼一大段墊場 ，正好展現了，茫茫林海大雪原的雄偉壯觀。後臺給演員換裝時間，實數經典唱段。
周訉
真的感覺不長，林海雪原，風景如畫，配上這一大段前奏簡直太美了！有朋友分析的也對，為了換裝特意安排，可這個安排不能不說是別出心裁，恰到好處！
鐵鷹
最喜歡的就是這段前奏，這風緊雪大的表現，森林的空曠，特別是小號一響好有意味，時間長恰恰表現在森林裡長途跋涉和艱難奔馳。
大虎上山也是最好聽的一段，謝謝那些藝術家們。
禪心如月6
在打虎上山前奏時，你去後臺看看便明白了，楊子榮剛從前場下來，穿的是解放軍軍裝，馬上要換成上山時的皮襖棉帽靴子裝，周圍好幾個人侍候著，十分緊張，在換裝時還要唱幾句“穿林海、跨雪原……”，這幾句唱完後才衣服也換好了，方才登場。
