實在是太快了！
新一季《王國》裡的喪屍，疾行似風、身輕如燕。
無論是身經百戰的正規軍，還是百裡挑一的捉虎軍，誰都不敢和活蹦亂跳的喪屍們比賽跑。
我們就假設，喪屍走的是一馬平川的現代高速。
從東萊（現稱釜山）到尚州，全程213.8公里的路程，一路躲火避水（劇中設定喪屍畏火怕水）散播屍毒。
滿打滿算這些走走停停的喪屍，也就用了兩天！
更何況像《釜山行》中被感染的軍隊，能跑出奧運健兒的速度，也還說得通。
可《王國》中的喪屍 ，無論生前是年老體衰，還是婦女兒童。
只要一被線蟲控制了神經中樞，立馬變身體能無限的永動機！
結合這種特質，我倒是能聯想到某種造福人類的功能。
但作為喪屍文化的發源地，美國影視作品裡的喪屍卻大都遲鈍麻木，眼睛間或一輪，像是祥林嫂附體。
那韓劇裡的喪屍，為啥跑得這麼快？
經過一番細緻嚴謹的調查，我認為大概是這樣的：
01
喪屍的品種不同
喪屍電影的歷史還算悠久，最早有關喪屍的電影可以追溯到1932年的《白魔鬼》。
在這近一個世紀的時間裡，誕生的喪屍品種也非常多。
有完全喪失理智的瘋狗型；
《行屍走肉》
有半夢半醒的迷糊型；
《請叫我英雄》
有會打啵的談戀愛型；
《溫暖的屍體》
甚至是組建新文明的智慧型。
《我是傳奇》
《王國》中的喪屍顯然屬於瘋狗型，但這種瘋狗又與尋常喪屍片裡的瘋狗有些出入。
需要注意的是，在回到王宮前，被感染且會對主角造成威脅的，無一例外都是平民衍化成的喪屍。
在第一季中，劇情點明瞭百姓是因饑荒誤食人肉，才誘發喪屍病毒蔓延。
老百姓們死之前就已經餓壞了，在變成喪屍解鎖了新的食物之後，哥幾個不得放開了胡吃海塞。
飢餓是引發整個事件的導火索，因此劇中喪屍集體暴走、啃食集權者，是作為難民喪屍最合理不過的表現。
有刷過第二季的同學，這裡應該會問：
那後面的貴族喪屍怎麼解釋？
劇裡體現的已經很明顯了，世子一眾人跑到冰湖上等了好久喪屍才追上。
顯然吃飽穿暖了的貴族喪屍，並不具備難民喪屍的行動能力。
02
編劇的要求不同
大家常見的喪屍電影，不是發生在與世隔絕的小鎮，就是深山老林裡的秘密基地。
雖然說大多數影片中喪屍的擴散規模，都已經達到了國家甚至世界的量級。
但影片中的權力機構，不是開頭就在背景介紹裡被推翻，就是結尾背上全部黑鍋原地爆炸。
《王國》中的權術鬥爭，確實比許多優秀的國產劇差了一截。
可劇中的集權者，可是無時無刻不在引導著主線劇情的發展。
那麼喪屍病毒從南部沿海，一路擴散到北部內陸，既要保證喪屍類型的元素在，又得讓權謀爭鬥並行其中。
作為一名能夠滿足編劇意願的合格喪屍，飛毛腿就是最基本的能力要求。
03
觀眾的喜好不同
前面提到，最早融入喪屍元素的電影，是1932年的《白魔鬼》。
雖說影片裡有喪屍，但整體還是一個英雄救美式的故事框架。
要說奠定現在喪屍片類型風格的，還得是1968年的《活死人之夜》。
當時美國政府正在飽受民眾對越戰的反對和譴責，因此這部電影也融入了導演喬治·A·羅梅羅對於愚蠢政府的諷刺。
但在這之後，由於商業電影大行其道，喪屍片所傳承下來的，大都只剩下滿屏血漿的B級元素。
歐美觀眾就好這一口，但咱們亞洲人普遍可不喜歡這些亂七八糟的。
喪屍來了，咱們的第一反應肯定是跑啊！
既然不選擇在砍喪屍的工具上玩花樣，那讓它們成群結隊的快速奔跑，肯定是營造恐怖氣氛的優秀選擇。
當然了，不僅是韓劇裡的喪屍跑得快，近年來歐美影視作品裡的喪屍也在越跑越快。
這裡一方面是大片廠，為了給觀眾製造新型感官刺激的低級策略，一方面也是滿足不同地區觀眾喜好的折中選擇。
好在《王國》不僅讓喪屍跑得快，也隱含了“水能載舟，亦能覆舟”，以及眾生不分高低貴賤的內在表達。
能夠找到方法，讓作為觀眾的我們爽快刷劇固然好。
但能夠藉助類型元素，完成創作者的表達，才是支撐一部作品的根本。
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