近日，由尹正，黃曉明，佘詩曼主演的民國電視劇《鬢邊不是海棠紅》開播，劇還未播，尹正的戲曲扮相就登上了熱搜，網友紛紛表示他的扮相很有韻味。京劇，是我國的國粹之一，2006年5月，京劇被國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。其受眾群體非常廣泛，小到十幾歲，大到其八十歲，走在一些小巷子裡還經常能夠聽見有人在哼京劇的調調。
京劇原本不是一個獨立的劇種，它是由原本在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春四大徽班進入北京之後，通過不斷的交流、融合而形成的一種集大成的劇種。它兼有漢調，同時接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調，最終形成了京劇的獨立形態。
京劇的現代化演變可以從與電影，與電視劇，與文學，與音樂四個角度切入。
京劇電影是中國京劇與電影藝術相結合的一種電影類型，我國最早的電影《定軍山》就是根據京劇名家譚鑫培同名摺子戲記錄而成，新中國成立前夕的中國第一部彩色電影《生死恨》也是根據京劇表演藝術家梅蘭芳同名京劇整理改編而成。
新中國成立初期，我國的京劇電影發展還是非常快速的，如1954年《武松》、1955年的《洛神》、1958年的《望江亭》等等。文革結束後，京劇電影迎來了第二個創作高峰，這一時期的代表作有京劇電影《白蛇傳》、《紅娘》等等，這些作品通過新編或改編對傳統的文藝作品進行了改動，也得到了民眾的喜愛。除了比較保守的改編之外，還有一些電影的主題和技法比較新穎，給觀眾帶來了全新的審美體驗與薰陶，比如《李慧娘》中的鬼戲處理、《白蛇傳》中的神話情節等。
但是由於戲曲電影本身的市場盈利價值不高，90年代以後，戲曲電影數量銳減。但是在近些年興起的國潮熱當中，京劇電影又強勢迴歸了。2011年7月，中央啟動了“中國電影工程”，大力扶持京劇電影的發展，在這一時期，出現了現在還膾炙人口的《霸王別姬》、《穆桂英掛帥》、《龍鳳呈祥》等作品，尤其是《霸王別姬》，它是中國首部全程 3D實拍的京劇電影，全片採用杜比全景聲技術，完成了 傳統舞臺戲曲藝術的視覺革新。
京劇和電視劇的結合有幾種不同的形式，一個是劇中京劇人物的插入，比如《張國榮》，《梅蘭芳》這樣的原本主人公就是京劇人物的，也有作為電視劇的情節插曲出現的，比如《鐵齒銅牙紀曉嵐》裡面皇上經常要看戲，就會叫來戲班子，這是比較直接的插入了。還有一種形式就是當做片頭片尾曲或者插曲插入，比較有代表的是《大宅門》，本身這部劇出來的時候也正是京劇盛行、發展最輝煌的時期，劇中的背景音樂和片尾主題曲，更是大量運用了京劇打擊樂與管絃樂和一些完整的京劇曲牌，還有京劇獨有的 伴奏樂器京胡，也經常在劇中出現。《都挺好》中輕鬆愉悅的片段出現時，就會出現京腔的小調，也增加了電視劇的韻味。
不過由於電視劇和京劇是兩種不同的藝術形式，目前還沒有一部真正意義上的京劇電視劇，絕大多數都是以電視情節為主，京劇為輔的形式出現。
京劇與文學，可以分成兩條路線。一個是話本小說中對於京劇的記載，通過娛樂休閒的方式傳播京劇，另一種是通過京劇劇本這種專業的形式進行傳播。
從第一條路線來看，對於京劇的記載又分為引述和點評，前者是在一些筆記小說裡面引用一些京劇的片段，這種較為輕鬆不嚴肅，至於真假也無需考證，後者的點評一定是建立在真實劇目的前提之下，相比於前者真實性和可信性更強一些，比如明清兩代的李贄、金聖嘆關於 《西廂記》的評點、明代祁彪佳效仿鍾嶸《詩品》 及此後眾多的詩詞品評著作等等。
京劇劇本富含文學氣息，其韻白頗具古典形式之美，劇本的內容也是豐富多彩，古典詩詞、典故、神話各種文學形式交雜，表現手法也是充溢著隱喻、暗指，不過正因為如此，也限制了京劇的國際化傳播，由於中國語言和京劇藝術的獨特性，很多念詞在傳播翻譯的過程中被曲解，從而喪失了它原本的意味。
而對於京劇的文學研究，一直到王國維 《宋元戲曲考》 問世，才算是有了較為規範的學術化表達。
京劇唱腔是京劇音樂的中心，它不僅是區別於其他劇種的主要標誌，也是區分京劇中不同藝術流派的重要標誌。如果沒有樂器伴奏，可以稱之為念白，唸白同樣也是京劇音樂的一個部分。京劇本身具有自己一套獨特的音樂體系，有它獨有的伴奏樂器，而且它的調子非常有特色的，無論你在什麼情況下聽見，哪怕你聽不懂，都能夠分辨出，它屬於京劇。
京劇也有一些和現代音樂的共性，比如都有樂隊，不過京劇裡面不叫樂隊，叫場面，分為文場和武場。文場是京劇樂隊中的管、絃樂的總稱。文場包括京胡（即胡琴）、京二胡、月琴、弦子（小三絃）等弦牙樂器；笛子、笙、嗩吶、海笛子（即小喇叭）、挑子等管樂器。武場是京劇樂隊中打擊樂的總稱，它的樂器包括單皮鼓、檀板、大鑼、鐃鈸、小鑼。京劇也分為派別，和現代音樂的樂種一樣，按照旦角它分為梅程荀尚四大派別，每一個派別的曲風都是不一樣的。
京劇和現代音樂也在逐漸地融合，很多現代歌曲中也開始加入了京腔，比如《北京一夜》就有非常濃厚的戲曲元素在裡面，還有李玉剛的《新貴妃醉酒》，還有老少都熟知的《唱臉譜》，這些都在用現代音樂的方式為京劇進行了大眾化的普及。
現代，京劇的復興也變成了一種趨勢，無論是哪個領域我們都能夠看見它的身影，無論是電影電視劇也好，還是文學音樂也好，正是由於這些多樣化的傳播才讓它被更多人喜愛和熟知，也正是如此，國粹才能更好地發揚下去。
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