这些演员的选择，出于我多年观影的主观印象，完全是一家之言。选择范围是十七年间流光溢彩的新中国演员，代表作品也集中在十七年，欧阳儒秋的《巴山夜雨》是唯一的例外。
谢添在《林家铺子》中的表演登峰造极
1、谢添。千面不一律，锦上总添花。风格松弛、自然、传神和准确。除了那个不可逾越的“林老板”，建国初期中国银幕上他塑造的两条“龙”——《新儿女英雄传》中的张金龙和《六号门》中的马金龙，也是业界公认的两座巅峰。石挥曾说过，有机会想跟谢添拍部戏，谢添演主角，他演配角。
代表角色：林老板《林家铺子》
舒绣文（左）在电影《女司机》中担任女一号
2、舒绣文。无华真国色，有韵自添香。周总理称之为“国宝”。国宝之誉，舍她其谁？在我心目中，舒绣文是中国最好的女演员。《新旧上海》的收放自如让其他演员黯然失色；《一江春水向东流》的激情四射让银幕熠熠生辉。尽管建国后她鲜有银幕作品，但她从来没有离开过观众，在人艺的舞台上照样是傲立群芳。借用吴茵的一句话：有声时代最得观众赞许的就是舒绣文了。
代表角色：孙桂兰《女司机》
石挥自导自演的《我这一辈子》堪称老舍小说改编电影的翘楚
3、石挥。乱世风光，草根之叹。建国前石挥侧重于舞台表演，被誉为“话剧皇帝”。他的银幕表现并不稳定，有时肆意过火，还有些许舞台腔和天桥味，比如《太太万岁》中的老爷子。但建国后石挥的演技就可谓浑然天成了。即便演配角，每每也都是浮云遮月。在《姐姐妹妹站起来》中，他仅有几场戏，几个镜头，龙套般的配角，却拿着第一主演的片酬，足以说明他的地位。
代表角色：“我”《我这一辈子》
《万水千山》中蓝马扮演红军教导员
4、蓝马 闲洒自适，散淡。剑走偏锋却修得正果。并不见其知识渊博，并不见其刻苦用功，他更多的是跟着感觉走，即兴发挥，跟玩儿似的创造角色，却总能找到最鲜活生动的状态。大家都把蓝马当作演戏楷模，于洋就是其一。“走向新中国”后，电影作品不多，但宁缺毋滥，足以让别人跨越“万水千山”去追赶了。
代表角色：李有国《万水千山》
冯喆塑造了新中国银幕最帅的便衣警察形象
5、冯喆。丰神俊朗，玉树临风。翩翩浊世佳公子。在《羊城暗哨》中，他塑造了中国电影史上最帅气倜傥的银幕形象。顶级的偶像同样拥有顶级的演技，双璧齐辉。随便看他的电影，表现从没让人失望过。就说《风雨江南》，他以自己二十几岁的年纪，把一个须发皆白的老地主演得神形兼备，毫无雕琢斧凿之痕。
代表角色：王练《羊城暗哨》
这是新中国银幕上最具魅力的一双眼睛
6、田方。中国男演员中，演戏最有气场的一位。有他在，再大的腕儿也失去了气势。看着他炯炯有神的眼睛，你会完全信服他的话，哪怕他在打官腔。还记得《为了六十一个阶级弟兄》吧，他和崔嵬同场彪戏，平时大气磅礴的崔大帅真的是相形见绌，本来演个团长，在田方扮演的团政委面前，弄得跟个民兵队长似的。
代表角色：王文清《英雄儿女》
魏鹤龄是扮演鲁班的不二人选
7、魏鹤龄。《马路天使》，《乌鸦与麻雀》，《祝福》，《鲁班的传说》《探亲记》等等，无论在哪部戏中，魏鹤龄的表演都是构成影片高水准的重要因素。那么，魏鹤龄表演魅力的精髓是什么？他的表演看似朴拙，实则厚重，看似随意，实则精妙，看似混沌，实则精确。一句话，他在角色塑造中融入了中国传统民间文化的本真魅力。
代表角色：鲁班《鲁班的传说》
这是一段足以载入中国电影史的教科书表演
8、欧阳儒秋。我认为，金鸡奖最公正最有创意的一次评奖，就是第一届将最佳配角奖授予《巴山夜雨》的配角表演集体。石灵、林彬、茅为惠都堪称优秀，而欧阳儒秋更高一筹。这是她多年生活感悟、理论钻研和表演求索的一次最完美的结合。如抽丝剥茧般将复杂的人物性格和心理活动用最令人信服的方式展现出来。 这种表演带来的震撼力之巨，在新中国影史之上是罕有匹敌的。
代表角色：老大娘《巴山夜雨》
王秋颖（中）在《花好月圆》中精彩绝伦的表演
9、王秋颖。辽宁人民艺术剧院的表演艺术家层出不穷，有李默然、陈颖、赫海泉、金迪、刘文治等。其中我认为最突出的是王秋颖。他出演的电影并不多，《英雄司机》，《甲午风云》，《花好月圆》，《兵临城下》等。但无论是工农兵还是官员，他都驾驭得游刃有余、精确到位，每每都有神来之笔。尤其是出众的台词功底令人叹服。
代表角色：范登高《花好月圆》
《飞刀华》，四十多岁的李纬做起高难度体操动作毫不含糊
10、李纬。中国男演员中，李纬是较早用“人性化”的方式诠释角色的大师级人物。无论是充满邪气和欲望的眼神，还是丰富传神的肢体语言以及收放自如的节奏把握能力，都予观众强烈的心灵感受。他不仅有《小城之春》，还有《51号兵站》、《飞刀华》，《舞台姐妹》，《菊豆》，《没有航标的河流等》众多代表作。
代表角色：华少杰《飞刀华》
《锦上添花》中这段扛木头的劳动号子真是乐死个人
11、韩非。天才的喜剧大师。擅于表演自我感觉良好、笑料百出却又不露声色的小人物。韩非的幽默感看似通俗简单，实则不然。简而言之，放容易，收难。夸张容易，分寸难。如若没有天才的灵感迸发和挥洒自如的表演功力是很难做到的。《锦上添花》、《乔老爷上轿》、《幸福》、《女理发师》、《魔术师的奇遇》早也是喜剧经典，而我最想看他在香港演的《一板之隔》。
代表角色：段志高《锦上添花》
“武训”是赵丹表演生涯的巅峰
12、赵丹。《十字街头》《马路天使》等名片好归好，但他的表演比较夸张，用力过度。直到新疆入狱五年，他研读了大量苏联文学和戏剧书籍，斯坦尼和契诃夫给他最多的启迪和滋养。出狱后的二十年间，年届中年的他渐入佳境，从《乌鸦与麻雀》到《武训传》，从《李时珍》到《烈火中永生》，他真正抓住了“方法派”表演的精髓，由必然王国进入到自由王国。
代表角色：武训《武训传》
于蓝在《林家铺子》中的表演是整部电影的高潮
13、于蓝。尽管江姐的形象如此深入人心，我仍然认为于蓝的最佳表演作品是《林家铺子》。那个结尾的长镜头是足以载入中国电影史的。用赵丹的话讲，于蓝在一个镜头里就把整部戏掀向了高潮。那既是于蓝的生活积累和情绪记忆的高度浓缩，更是她感悟无常生命的神来之笔。个人认为，她是新中国女电影演员的最杰出代表。她的身上，绚丽绽放着新中国最佳编导拍档夏衍、水华的天才火花，优雅散发着中国电影红色经典的本原魅力，酣畅流淌着跨越时代、历久弥新的超卓气质。
代表人物：张寡妇《林家铺子》
《粮食》中的四和尚，安震江演绝了
14、安震江。北京电影学院的前身电影表演艺术研究所出了一批人才，其中李亚林、张圆当选了“22大”，印质明、叶琳琅、贺小书也都声名远播。他们的同学安震江其貌不扬，但表演成就彪炳。在生活体验、案头准备、角色揣摩、亮点把握、细节设计等方面，都高人一筹。塑造的一系列反派角色足以载入史册。
代表人物：四和尚《粮食》
陈强主演了中国第一部立体电影《魔术师的奇遇》
15、陈强。尽管他的两个反派人物“黄世仁”和“南霸天”更深入人心，但我觉得他在喜剧表演方面的艺术成就更高一筹。在王炎导演、马烽编剧的农村喜剧《三年早知道》中，他把农村后进人物“赵满囤”的小心眼、小心思、小算盘、小花招演得活灵活现，出神入化。他的另一部喜剧代表作是《魔术师的奇遇》。论喜剧天分，他的儿子陈佩斯也要望其项背。
代表人物：赵满囤《三年早知道》
张伐在《红日》中的表演，沉稳干练，潇洒自如
16、张伐。我的哈尔滨老乡。他是旧上海红小生完成新中国“工农兵”转型最完美的一个。他在《太太万岁》的公子哥形象还略显青涩和舞台化，建国后他完全脱胎换骨。《翠岗红旗》《黄浦江故事》《金沙江畔》《伟大的起点》《家庭问题》《红日》等等，托起了一个低调而又超然的演技大师。
代表人物：沈振新《红日》
李双双和喜旺，“先结婚后恋爱”的源头
17、张瑞芳。她的表演风格大气朴实，完全与角色合二为一，完全看不出表演的痕迹。早在大后方重庆，她就是闻名遐迩的“四大名旦”之一。三十岁之后迎来自己银幕生涯的高峰，无论是《南征北战》的游击队长，还是《母亲》中的革命妈妈，亦或《李双双》中的妇女队长，完全不同年龄身份性格的女性，她都驾驭得得心应手，充分赋予角色独特的艺术魅力。
代表人物：李双双《李双双》
张平是《停战以后》的“定海神针”，表演到达新的高峰
18、 张平。延安鲁艺培养的表演大师。成名作《钢铁战士》初步奠定了他正义凛然、果敢坚贞的红色经典形象。1956年经过中戏斯坦尼理论培训后，他的表演风格更加深邃、沉稳、老练和质朴，在其主演的《粮食》《停战以后》《怒潮》等革命题材影片中，都能压得住场，放得出光，起到了“定海神针”的效果。在相同类型风格的表演中，无人能出其右。
代表人物：顾青《停战以后》
《新儿女英雄传》中姚向黎的表演不亚于演对手戏的谢添
19、 姚向黎。十七年的中国电影，女演员的表演多存在程式化、革命腔、舞台腔等现象，能做到朴实无华的，已属不易了。能做到朴实无华、有血有肉的，简直就是凤毛麟角。而能做到朴实无华、有血有肉、有情有欲的，恐怕只有姚向黎一人。她是建国初期，中国银幕最活跃的女演员之一，《无形的战线》《民主青年进行曲》《新儿女英雄传》《一贯害人道》都是女主角。即便是与谢添演对手戏也不落下风。
代表人物：杨小梅《新儿女英雄传》
《古刹钟声》因为田烈的存在，变成了一部恐怖片
20、田烈。他是长影演技派、实力派的第一人。他看似普通大众的形象气质外壳之下其实蕴含了深厚、凝练、睿智、明达的内涵底蕴。这是岁月积淀和天才灵感的完美结合，你无法模仿，也无法透视。但，看一眼，你就记得住他。而后，你会觉得他比别人高明。他可能是正面和反面人物的表演都能臻入化境的少数几人之一，不信你看《锦上添花》的老怀表和《古刹钟声》的老和尚。
代表人物：老和尚《古刹钟声》
孙景璐在《乔老爷上轿》中的扮相清丽娟秀，知性十足
21、孙景璐。她是老上海女性的代表。优雅，独立，自信，俏皮，娇气，上得了厅堂，下得了厨房。她是老上海的红星，香港的明星，回到上海后马上可以融入到工农兵的洪流。岁月的流逝，可以改变她的容颜，但不会磨灭她的尊严和个性。她的形象宜古宜今，不管是《乔老爷上轿》还是《春催桃李》，什么人物都可信手拈来，驾轻就熟。
代表人物：蓝秀英《乔老爷上轿》
牛科长和他的猪爪子是中国喜剧电影史的精彩瞬间
22、李景波。他是蓝马、凌子风的同学，与孙景璐同为中国旅行剧团唐槐秋的弟子。他从影很早，在蔡楚生《孤岛天堂》和费穆《孔夫子》中都有他的身影。长期的话剧舞台磨练打造了他纯熟、高超的演技。他有一套独特的演绎方法，在台词节奏、气息运用和下意识表情动作等方面都匠心独运，还结合了京剧丑角和中国传统相声的表演精髓，是一位集大成的反派表演艺术家。
代表人物：牛科长《新局长到来之前》
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