在“情慾·寫真”(一)和(二)中，我們重點推薦了韓國倫理片中比較經典的一些電影。這些電影能窺見金錢的誘惑、放縱的慾望、人性的掙扎，以及男男女女間那點羞澀、張狂的事兒。
今天的這一篇，我們來講講文學改編電影和文藝情■電影。
文學改編和翻拍
翻拍是非常危險的舉動，先不論身後揹負著世人對原作的印象和喜愛，如何做到不違背原著卻又另闢蹊徑，實屬難事。而以下這些作品則作了最好的榜樣。
[下女] 하녀 (2010)導演:林常樹演員:全度妍/李政宰/尹茹貞/徐雨分級:18禁長於倫理片的韓國人用“下女”給足了別人噱頭和想象力色像:這個按著編導所言圍著一個浴缸展開的階層角逐，更多像是在葡萄酒與墮胎藥間混雜成的豪門秘史
情話: “我就愛這個味兒！”林常樹在[下女]的發佈會上明確表態，比起對於情慾戲的期待，他更希望觀眾能將眼球聚焦在影片中提出的所謂“下等人”，以及由此引發的現代社會中政治、經濟、權力的失衡問題。
這在一定程度上解釋了儘管貼著情色的標籤，卻基本不見床戲的原因。
儘管全度妍一再聲明影片中有太多尺度過大的裸露戲，可只亮出大腿後背和白色內褲的戲碼，對於早已習慣了島國AV的觀眾，肉慾噱頭的招搖過市多少有些侮辱眼球。
作為豪宅裡唯一的男人，也是掌控著絕對權力的主人，吳勳向來就能得到他想要的一切。所以，他僅用兩杯紅酒就褪去了下女李恩伊的內衣。
然而，著急地扒下男人的褲子，亢奮地扭動腰身，叫著“就愛這個味兒”咬上去的李恩伊，並非無所企圖。
只是處理拙劣，肉慾的直白展示，除了荷爾蒙充斥了大腦的生理機制，反而沖淡了過多的社會蘊藉。
倒是李恩伊下車在雪地小解的■暗示來得讓人熱血賁張，白雪映襯的美臀下散著熱氣，足以讓眾數屌絲通過鼻孔宣洩來降低血壓。
她覬覦著女主人海拉的富裕生活，試圖在她無法給吳勳提供性樂時積極獻身，博得進階上流的資本。這種“我拿身體賭明天”的策略，一開始就是失誤的。
吳勳之所以走進她的房間，完全因為妻子腆著即將分娩的雙胞大肚不便做愛：
妻子先用後背式的鳳在上■位，卻因太過深入怕傷著胎兒，便改用口■兒慰藉丈夫——此一細節透露出兩個問題：其一、沒有得到性滿足的男人需要新的女人來滋潤身體；其二、即使行動不便，她也要與丈夫雲雨，說明她會牢牢攥緊這個男人的一切。
前者在李恩伊親吮吳勳的■體時，他自戀做大力士狀可窺見；後者則在海拉給她喝的墮胎草藥裡，見出其邪惡心地。
最後她在洗澡時血染浴缸痛苦流產，宣告了上位計劃的破產，卻也標榜了海拉的悲涼:儘管她除掉了威脅，但也窺見了丈夫並非真愛自己的陰暗面。
無論是下女，還是妻子，於吳勳而言，不過是精緻的性玩具，他真正愛的永遠是自己。
[白夜行] 백야행 : 하얀 어둠 속을 걷다 (2009)導演:樸新宇演員:孫藝珍/韓石圭/高修分級:18禁兇案陰影下，往日的純潔也將被黑暗一併吞噬色像:潔白的大床，傳來男女的喘息，畫面外則迴旋著《天鵝湖》。此時浮現出李佳晃動的身影，隨之又被承佑壓在身下，掩面的右手也旋即被他摁住，李佳的眼裡彷彿有淚水
情話: “我的一生從未有陽光，我只有一道細光，它不像太陽那麼耀眼，但卻足夠明亮。”
片中多次響起柴可夫斯基的《天鵝湖》，而這悽絕愴然的樂調既為渲染氛圍，也在赤裸裸地為人物處境背書。
李佳一身白，佑翰一襲黑，而李佳唯一一次全身素黑，就是在目擊承佑的女兒被性侵時，所以再明顯不過，兩者的關係就好比黑天鵝與齊格夫王子，宛如遊走刀鋒。
而這層致命快感除了有那兩樁陳年命案託底，也被兩出巧妙並置的戲碼道盡抵死纏綿。
其一在開場，承佑身下的李佳哀傷冷漠，下一個畫面，昏暗中佑翰向母親的昔日情人刺去數刀。
其二出現於影片半程，端坐轎車後座的李佳凝重慌張，此時鏡頭切至佑翰激烈起伏的身體與酒館老闆娘緊緊交纏，那邊廂剎車失靈，李佳艱難爬出傾覆的徹底，砸碎車窗拖出承佑。
情慾在此始終與暴力纏結盤繞，除了帶出男女主角相戀難相守的苦境，也徑直戳穿了兩者的共犯關係，唯有那些晦暗陰冷的罪案才足以將李佳與佑翰連繫在一塊。
瓢潑雨夜中，佑翰哀求李佳終止計劃，後者卻將癥結點歸咎金錢，所以不同於原著設定，電影為李佳的性格底色抹上曹七巧式的貪念偏執，於是我們也終於明白，電影中流動的情慾之所以如此冰冷難耐、兇光畢露，是因為它始終為物慾宰制。
臨近片尾，李佳頭也不回地將血泊中的佑翰拋在身後，可在佑翰眼裡，兒時的李佳卻投來深情一瞥，澄澈的愛情就這樣在片中一閃而逝。
[恩嬌] 은교 (2012)導演:鄭址宇 演員:樸海日/金武烈/金高恩分級:18禁對已逝青春的一場絕美的意淫秀色像:韓國作家樸信範的《恩嬌》訴說了一個隱藏在慾望之下的決裂暗湧，夾雜著一位老人對青春的眷戀，一位詩人對美的無限嚮往
情話: “謝謝你，我從來都不知道自己這麼美。”
恩嬌是電影的女主人公，同樣也是一首詩的名字和靈感來源。
影片伊始，觀眾便與影片的兩位男主角一同見到她——白色的T恤衫，吹彈可破的肌膚，毫無防備的躺在花園的躺椅上熟睡，相較洛麗塔在草地上溼身看書時，極具性吸引力的表現，恩嬌的出場帶著東方人特有的含蓄，看似一片白淨之下，是早已無法抵抗的灼熱。
影片就此定下基調，導演用欲言又止的鏡頭，將恩嬌與詩人李適瑤的互動，拍得看似是少女與老人的“兒孫歡樂情”，實際卻在眼角眉梢間充斥著道不盡的慾望。
比如早晨起床，李適瑤在被窩裡發現不知何時躺進自己懷中的恩嬌，兩人的呼吸，鏡頭從被子縫隙間轉換，一種透明的情慾若隱若現；
李適瑤躺在恩嬌腿上，等著她為自己畫上相同的紋身，老人的尷尬，少女的執意，都令這畫面浸滿了荷爾蒙的氣息。
這一個個欲拒還迎的細節，很好地呼應了李適瑤將恩嬌當成繆斯，寫出佳詩的原因，他對她的愛帶著一種近乎膜拜的虔誠，恩嬌代表著青春和活力，是他無法再擁有的東西。
影片中李適瑤意淫與恩嬌歡愛的床戲，都是以自己正當年輕時的樣子發生，恩嬌令他的生命有了生氣，一如原版小說中所說，恩嬌甚至讓他多年未曾勃起的生■器充滿慾望。
這是許多忘年戀的根本原因，老去的一方需要年輕的一方證明，自己逝去的青春還未全然消散。
而碰巧李適瑤是個天才詩人，他敏感的觸覺更抓住這一次閃耀的靈感，將其化為文字躍然紙上。
文藝情色
很多人想起韓國電影，第一印象都是唯美。而情■片，亦是如此。
它們有的故事薄弱，有的意喻深刻，但描繪的慾望卻溫熱如斯，它不緊不慢地，向世人展現光影中的情或欲，為它蒙上一層最美妙的薄紗。
[美人] 미인 (2000)導演:呂鈞東演員:吳智昊/李智賢分級:18禁視覺畫面上最唯美的一部韓國情■片色像:一切都開始於純白色微風吹過的書頁，白色的牆壁、白色的沙發、白色的床單，他憂傷的眼神，看著她白色柔膩的肢體穿過透明的陽光
情話: “她來到這個我永遠在等她的地方。即便她不回來，我仍能幻想她在我身邊。等待是種瘋狂。”
單色調的佈景給影片增添了幻想氛圍。
整部戲中，他們情感的痴纏與折磨，都是靠他們相互佔有方式的變化來表達。
第一次，他鑽入朦朧的慾望之境，在床單下摸索吻向她修長的腿，然後，他們像兩個藏在卵裡的孩子團著身體融入彼此。
他們的歡愛的姿勢更像是擁抱，正如他們擁抱著對戀人相同的等待，孩子一般的執著和痴迷。
他總在等待她回來，而她總在等那個男人的電話。當她對愛求而不得的痛苦開始蠶食他時，她像一尾狡黠的蛇在陰影裡爬向他的身體，鏡頭與他們保持著一定的距離，冷眼看著她在他身上搖曳、扭動，海浪一般的長髮散落下來，吞噬了他的身體。
她不停的喝醉，虐待自己，也揉搓著他的心。他雖然很少說話，卻將滿腔的嫉妒和絕望丟向她的身體，歡好時已不復最初的溫柔。
而當愛再次佔了上風，他又吻起她纖長的腿。他直直地將身體壓在她空蕩蕩的軀殼上，似乎想要侵入、擠壓出她所剩無幾的愛情。
在最後，他把她失去生命的身體放在海邊，也是如此，像只寄居蟹般伏在她身體上，擁抱著終於屬於他那明豔的空殼。
[坡州] 파주 (2009)導演:樸贊玉演員:徐雨/李善均/沈仁英分級:18禁隱忍的愛慕與貪婪的交錯，影片以不同尋常的手法展現了一個姐夫與小姨子的愛慾糾葛色像:影片之所以被劃入“情■片”行列，自然得益於那兩場床戲
情話: “我沒有一天不在愛著你，一直在等你回來。”
床戲一：激進青年仲植深陷麻煩，不得不寄居哥嫂處，順便幫著照看幼小侄兒。
也許身穿白色長裙的嫂子正是他的難忘初戀，天時地利配合下，兩人情不自禁上演不倫戲碼。突飛猛進的當口，沸騰的開水燙傷了幼兒，偷情男女如夢方醒。
床戲二：仲植終於克服早年荒唐一幕留下的心裡暗疾，新婚數月後終於令妻子體會到魚水之歡。
這一夜好似背水一戰，贏便此後無憂，輸則兩敗俱傷。所以，他格外賣力——須作一生拚，盡君今日歡。
兩場戲都很剋制，出格的只是李善均的臀部，怎奈那完美的線條實在令人見之忘俗，遂也就不覺有多難堪了。
兩場戲都以展現男體為主，女人的體態都很纖細，在男人偉岸的籠罩下沒有更多表現的機會。
這種偏重男性的語境在多以體現女體美的情色片中極為罕見，頗耐人尋味。
影片從始至終圍繞一個“逃”字：在兄嫂家避難是逃，自我放逐到偏僻坡州是逃，成家立業是逃，做釘子戶是逃，入獄同樣是逃。
從外在的情勢所逼，到內心的自我抗拒，仲植始終掙扎在靈與肉的對抗中。
偷嫂的失敗經歷一度堵死了生理上的發洩渠道，這道屏障險些毀了助他重生的婚姻。可當他再度打通這條路徑後，妻子又不幸身亡。
走投無路的他只好將自己拋擲到喧囂鼎沸的抗拆大軍中去，這次乾脆自己做回人體盾牌，以迎接命運的橫衝直撞。
如此安排實際比愛上嫂子、勾搭小姨子這樣的橋段更有衝擊力，倫常錯位往往只是噱頭，真正有看點的還是在社會這張大床上與命運的肉搏戰。
因此，我們反覆看到李善均湧動的肌肉和沉重的喘息，他是那樣渴望得到不屬於自己的東西，越用力就會愈加的疼痛，結果當然是萬劫不復。
導演樸贊玉被問到片名含義時指出，坡州給她的印象是一座什麼都可能發生的城市，這是一個霧氣繚繞帶有稜角的島，充滿了引人入勝的未知性。
或許正是這種聽起來都頗帶水氣的質感觸動了她，於是講述了這麼一個憂傷暗淡的故事，像一塊摸起來明明潮溼的海綿，卻怎樣都擰不出一滴水來。
[五感圖] 오감도 (2009)導演:許秦豪/閔奎東/邊赫/劉永植/吳基煥
演員:嚴貞花/張赫/金康宇/車秀妍/車賢靜分級:18禁清新與重口齊飛，虛幻與真實交錯
色像:五位導演各自祭出法寶，敷陳了五段關於情愛的故事，選材、風格、視角各異，有講述相遇之美的、有訴說離別之傷的、有呈現哥特之異的，有寓言思念之空的、也有迴歸真愛之純的，組成了一幅情愛百態圖情話:(第一個故事)智苑: “我在列車上見到你那一刻起就愛上你了。”民秀: “我也是。”(第二個故事)慧琳: “你什麼時候最幸福？”炫佑: “當你沒穿衣服擁抱我的時候。”
第三個故事是整片中變奏最多的，剛開始讓人錯以為是亂倫加復仇的鬼片，結果只是導演在拍片，導演不斷地為難新人女演員美珍，讓人想到揭露娛樂圈潛規則的黑幕片，接下來資深女演員花蘭安慰鼓勵新人，不免又令人以為是菜鳥之逆襲的勵志片，直到花蘭吻上了美珍的脖子，驚疑不定的觀眾嘆道：嗷，原來是女同片。
正當人們想看到兩個漂亮的女人肌膚相親、恣意繾綣，又會發現花蘭的紅衣像水波一樣流淌蔓延至整個房間，恐怖片的底色終於顯露出來。
最後的晚宴場所，頗有中世紀古堡風格，花蘭作為一個吸血鬼找到了無盡時光裡的旅伴(或許還是床伴)，美珍進入了哥特世界。
水落石出，這個短片的真容顯露出來，原來是吸血鬼女同片。
如果再加引申一下，片中導演這一角色被肢解吃掉，而兩個迷人的吸血鬼女演員都能夠永生，可以看出“導演速朽、只有美麗的女演員是永恆的”這樣的寓意，或者說“藝術家會死去，而美麗不死、藝術永恆”，如此看來這個短片又有了寓言片的意味。
該短片導演和觀眾一路捉迷藏，以色相為導引在各種類型片中完成了一次穿梭串燒，在韓國導演的手裡，情色是萬用調料，可以和任何類型片無縫對接，從中也可見韓國情■片之發達。
第一個故事從一夜情發展出永夜情，情愛場面著力於清新文藝；
第二個故事以無性的方式表現夫妻間的深情厚愛；
第四個故事出現了拘束、繩縛等歡愛場面，落點卻是以象徵手法表現未亡人的思念之痛。
第五個故事裡三對小情侶以性亂的方式驗證真愛，導演要表現的無疑是：性的方式不斷演變，而愛是常量。
雖然影片意圖從“視、聽、嗅、味、觸”五感詮釋情愛，但是五個故事和五感的對應關係卻不甚明瞭，除了第一個故事似乎以“視”(男主角看到女主角的黑絲美腿怦然心動，遂起追求之念)為重點，其餘故事對感官都沒有特別的側重，導致結構不夠嚴整精密，這不得不說是一個小小的遺憾。
[青春] 청춘 (2003)導演:郭志均演員:金來沅/裴鬥娜/金正鉉分級:18禁 從青春的一次次虛擲中，漸漸懂得什麼才叫愛色像:傑遊在片頭就拋出一問，難道唯有經歷性愛，才配叫做真正的男人。於是順理成章，與青春有關的“第一次”紛紛跳出
情話: “我會去愛，但我不會受到傷害。”
草地上，傑遊獻出了初吻；蔬菜棚裡，他又伏在荷娜身上，吐出粗重的喘息，而當她眼角泛出淚光，我們也才恍然，這大概也是她的第一次。而蘇勇呢，從火車站第一眼見到語文老師的那刻起，便註定耗空餘下的青春。
傑遊對娜茉說: “性可以是很美好的，如果去掉愛和其它，再多一點耐心的話。”
所以，雖然電影的色調始終明亮，可那一場場被刻意張揚的性事卻始終寡淡黯然，床單的皺褶還未撫平，荷娜已從樓頂一躍而下，娜茉的要求也被傑遊一口回絕，因為她問，他們之間的關係可不可以再近一步。
電影的大半時間裡，晃動在鏡頭前的身體始終堅信，性可以抹去心底空虛，荷娜希望通過性忘記那個冷酷的父親，而娜茉則希望通過性換取一生的幸福。
唯一的例外是，蘇勇最後一次見老師，從背後緊緊抱住她，可鏡頭一轉，只見男女赤裸的胴體橫陳在那兒，但我們卻更願意相信什麼也沒發生。
發生的僅僅是，蘇勇瘋狂地佔有華和，甚至當著傑遊的面與她做愛，可他從未將這具早已背叛的身軀直面老師。
所以全片的逆轉也發生在蘇勇身上，他將自己埋葬於幽深水潭，最終祭出的竟是肉身。但這樣決絕的做法卻點醒了傑遊，當愛佔據顯赫的位置，性也可以褪去那份怨毒。
[愛人](2005)導演:金泰恩演員: 趙東赫/成賢娥/李昌鏞分級:18禁唯美、悽美的一夜情故事，展現一天一生的愛戀，探討了愛情與婚姻的分野色像:雖然男女主角一天之內多次滾床單，但他們始終沒有說出自己的名字，導演以無名化的處理手法呈現了一種愛情的普遍困境：在婚姻的門檻邊遇到了一生一次的真愛，令人在兩難中不知何去何從
情話: “如果我們私奔了，就會發現各自的缺點，我們就會失望、會後悔……很喜歡他，就把他藏起來，死的時候會記起他給的快樂，我想這樣記住你。”
“並不是那個吻救了白雪公主，是性，王子和她換愛，她身體開始搖晃，卡在她喉嚨裡的蘋果就掉出來了”，男主角以解構童話的方式進行■暗示，包含了黑色幽默的因子，大膽而不粗魯，聰明而不猥瑣，撥動了女主角的心絃，最終成功地與她共赴巫山。
全片共有四處男女主角的■場面，各具特色和功能。
第一次突如其來，但場景設置卻頗具儀式感，在藝術館裡，高大空曠的建築，四壁的白牆，讓人分外地感受到孤寂感；
男的白衣、女的紅衣，顏色對比強烈，男的高大健壯，女的有修長白嫩的美腿，彷彿不是一對男女歡愛，而是兩個性別的象徵在歡好；他們扶著牆壁、抱起懸空、在地板上，用各種■位享受激情，在乾淨的背景下，既有色相的撩撥，更有唯美的風致。
第二次他們在旅館纏綿，說明兩人情感更深一層，更放鬆、更注重舒適。
第三次在喧囂的夜店包廂，此時兩人關係出現變奏，亂糟糟的環境映襯了他們亂糟糟的情緒，草草而終。
第四次，乾脆省略了肉搏的場面，因為性已經不是問題，愛成了問題。
本片導演在呈現情愛畫面的時候十分考究，拿出早年的功力使得男女主角的親熱戲既誘惑又美感十足，這些片段一度風行網絡，而影片的官方網站因訪問量過高而癱瘓，可見■的號召力無遠弗屆，只要善用情愛語言喚起荷爾蒙的暗湧，則影片的行銷就能無往不利。
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