2019年賀歲檔激烈的廝殺已經到了第八天，讓人大跌眼鏡的是，預售票房排名第一、當前總票房排名第二的電影——《瘋狂的外星人》正在面臨低評分危機，從2月5日6.9的豆瓣評分一路跌至6.4，這讓導演甯浩受到不少外界的質疑。
一路直下的評分，有辱主權國家國格、改編《鄉村教師》的偏差、虐待動物等批評聲蜂擁而至，但是這些更深層次的內容，你看出來了嗎？
文 | 痞山
01層出不窮的諷刺
甯浩對各種中外電影的致敬和現實的諷刺信手拈來，和開心麻花標誌性平鋪直敘的笑點不同，他更偏向於對幽默的提煉和隱藏，外部表現為一種黑色幽默的荒誕感，這點在《瘋狂的外星人》中得到突出的體現。
首先是對氾濫的超英電影的諷刺。影片開始特工John欺辱小胖子的片段除了塑造出特工John蠻不講理、毫無人權意識的反面形象，還隱藏了更深刻的主題——高級力量救贖論。高級力量救贖論帶有一定宗教色彩，是指當你無法解決問題時，就讓一個更高的力量替你解決問題，即The God thing,higher power.超級英雄電影的內核大同小異，但是殊不知，現實法則是物競天擇，高級力量對於低級力量更多是打擊、毀滅、掠奪和侵略，就像現實中的戰爭，就像特工John對小胖子的欺辱。
黑人特工說粵語也是一大笑點。這裡諷刺了美國人對中國的刻板印象。由於最早去美國的移民來自廣東沿海地區，因此廣東文化在美國的認同度比內陸文化更高。並且，這裡“刻板印象”的諷刺或許多多少少暗示了茶葉蛋事件。
“都在酒裡面了。”這句貫穿影片的臺詞成為經典。實質上這是一種對“成，酒也；敗，酒也。”的調侃，也是對
中國酒桌文化的輸出。除此之外，彙集世界各大景點的遊樂場除了象徵了世界之窗，也可以理解為對某山寨大國的暗中諷刺。
當然，影片也具有部分正面意義，任何事物來到中國都會被中國化。外星人變成的猴子在中國也都是孫悟空；C國特工來到中國後，也要敲鑼打鼓地去剛果。甯浩賦予了影片真正且真實的中國內核。
這部電影還有著現實意義的荒誕與諷刺。我們知道，這部電影在2018年上半年拍攝完畢，但是卻很巧妙地出現了諷刺六學事件、孟晚舟事件、美軍抖音洩露機密事件的片段，成為“神預言”，更讓我們認識到：荒誕不僅出現在影片中，現實本就很荒誕。
02 循環的鄙視鏈
全片的骨幹結構就是一條循環的鄙視鏈。
最開始，以外星人為代表的高級文明鄙視人類這種低級文明，之後自譽為高級文明的外星人卻被兩個普通小市民玩弄於鼓掌之中，被迫表演騎自行車、金槍鎖喉等雜技。與此同時，C國特工鄙視其他國家文明，卻要被耍猴的小市民所救。
影片完成了這一條鄙視鏈的閉環，即猴子—耍猴人—C國特工—外星人。片中的每一個角色都是“耍”與“被耍”的對象，每一個人都像一個笑話。一個人是笑話，它就只是笑話，但每個人都是笑話，它就成了荒誕。從某種意義來看，這倒是實現了耿浩在電影中所說的“平等”。
這條鄙視鏈不僅諷刺了“優越感”和“文化階層論”，也將荒誕與現實相結合，影片中所述的荒誕何不是我們所處的現實？人外有人，天外有天，你在耍猴的同時，也在被猴耍。或許我們並不因此捧腹，反倒覺得無奈與荒涼。
03 失效的巴甫洛夫
馴猴所用的巴甫洛夫理論貫穿整部電影，承擔了不少笑點，也承載了導演不少的心思。
由於巴甫洛夫理論，馴猴得以成功，外星人最終得以被打敗，但是在這次風波之後，人類並沒有因此而改變。耿浩依舊在不斷尋求別人對耍猴的職業認同，大飛依舊一門心思想著賺錢，C國特工也沒有反思自我，依舊驕傲自大，甚至帶著鑼去剛果尋找外星人。
為什麼一貫管用的巴甫洛夫理論在人類身上失了效？人類為何麻木不仁，難以改變？這恐怕是我們最該認真反思的。
有人對《瘋狂的外星人》表示失望和批評，因為甯浩在這部影片中放棄了他最有特色的多線敘事，採用平鋪直敘的方式。但是取而代之的是火力十足的機關槍，是酣暢淋漓的表達。整部片子沒有一個正面形象，甯浩把“黑”做到極致，將荒誕做到微妙。不可否認，影片的確存在邏輯硬傷，但是它做到了真正的“瘋狂”。
值得思考的是，這樣一部不算差勁的影片為何遭遇差評危機？或許部分原因還是，自信爆棚的觀眾不願意接受我們現實存在的一些缺點。《戰狼Ⅱ》的高票房讓我們反思，這到底是幸運還是不幸？
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