文｜吴清浅
韩国导演奉俊昊执导的电影《寄生虫》毫无疑问地成为2019年韩国最受瞩目的电影，不仅拿下戛纳金棕榈奖，还拿下奥斯卡颇具分量的最佳导演奖和最佳影片奖。
韩国导演奉俊昊执导的电影《寄生虫》毫无疑问地成为2019年韩国最受瞩目的电影，不仅拿下戛纳金棕榈奖，还拿下奥斯卡颇具分量的最佳导演奖和最佳影片奖。
而之所以能斩获这么高的荣誉，自然是因为优秀，把探讨阶层固化、贫富差距的老话题翻出了新意。影片没有像以往涉及贫富差距的电影那样刻意去批判或丑化某一阶层，而是通过展示两个贫富悬殊的家庭生活状态去揭示贫困差距现象，可这种柔化的方式却让人看后深刻感受贫富对比下的嗖嗖凉意。其中让人震撼的一幕就是基泽一家被暴雨洪水冲毁了位于地下室的家，无家可归，只能跟灾民一起挤在政府安置点，连个衣服都没得换。而朴社长家却完全不受暴雨影响，他们的豪宅还是那么安宁，还在暴雨第二天大搞party。
这两幕场景只是客观地呈现两个不同的家庭面临同一个事情（暴雨）时的不同状态，一边是无家可归，温饱问题受到威胁，一边却是安稳如山，尽情娱乐享受中，两个家庭都没有错，可这对比却让人唏嘘不已，正应了杜甫那句诗“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”
而这样的对比，想想目前这场疫情中部分明星在全球未爆发疫情前相继到外国避难兼游玩，经济上丝毫不受影响，当国内疫情稳定时却跑回来继续大赚特赚，继续奢华生活。而国内却有家庭生活受到严重影响，两三个月没有收入，吃喝靠透支信用卡花呗，如再无收入靠透支的生活又能维持多久？尽管现在各行各业都在恢复中，也都在倡导多消费，可对于这样的一部人群又能拿什么消费呢？再想想《寄生虫》里那个无家可归对欢乐盛宴的情景是不是心情更复杂？
其实《寄生虫》电影里的画面很多都只是客观地展现两个家庭的生活图景，可强烈的对比却无处不在，由对比引发的悲凉更是无孔不入，什么叫没有对比就没有伤害在里头表现得淋漓尽致。加上片里没有十足的好人，也没有十足的坏人，使得这电影更让人内心复杂。
基宇基婷姐弟以欺骗手段进入朴社长家做家教，又先后通过诬陷手段赶走朴家司机和保姆，让自己的父母接替他们的位置。当他们的欺骗行为被前保姆知道后为了维持稳定的工作，让生活更上一层楼，他们还打伤保姆（最后死了），捆绑一直躲在地下室的保姆丈夫。
而当保姆丈夫为复仇走出地下室想杀死基泽一家时，朴社长的儿子被吓晕了，尽管那时基婷躺在了血泊中，基泽老婆忠淑在和保姆丈夫搏斗，但朴社长夫妇却只顾晕过去的儿子，不管基婷和忠淑死活。而且他们还始终对基泽一家身上的味道—穷人久居地下室的味道有所嫌弃，当朴社长从保姆丈夫身下拿车钥匙时，因保姆丈夫久居封闭地下室，同样有穷人的味道，朴社长更是对这种味道嫌弃到极点。这让基泽感觉受到了极大侮辱，便一刀捅向朴社长。
可这些人又并非良心泯灭，基泽一家当趁着朴社长一家到外郊游在朴社长家享受时，他们作了自我检讨，说如果他们有钱也不会做这种坏事。而朴社长一家对基泽一家也没有因他们的味道而解雇他们（还不知道基泽他们是一家）。
而这样的多面性、复杂性不正是赤裸裸的现实吗？现实里的人不都是这样的吗，有阳光的时候也有阴暗的时候，而社会也是这样的，百味人生，有富就有穷，有乐就有苦，当交织一起时明明双方都没错，可结果却不是人所期盼的那样。
这样题材的剧其实在国内也有拍过，但却没能像《寄生虫这样》把思想性、艺术性、故事性结合得这么好，我们的电影当涉及到贫富差距、阶层固化这类问题时要想过审只能往喜剧方面走，且结局一定要是好的，倘若结局悲惨或者以现实的态度拍出来，能否成功和观众见面就是另一回事了。
曾经的张艺谋也会拍拍这类涉及底层人群、社会痛点的作品，可现几乎没有了，贾樟柯倒是一直坚持，娄烨也会在影片中时不时涉及，可他们却成了禁片之王。
我们能否出以及什么时候出《寄生虫》这样的电影，一要看我们什么时候能有把思想性、艺术性、故事性完美结合的剧组，二要看审核部门什么时候能在紧抓大团圆时也能允许呈现确实存在的悲惨。
閱讀更多 清淺之說 的文章
