《王国》与Netflix互相成就
随着《王国》第二季全智贤惊鸿一瞥式的绝美回眸，这部由Netflix出品的韩剧再一次引起了超高的关注度与讨论度。虽然《王国》第二季的评分与第一季相比略低了一些，但是8.4的高分仍然十分可观。
韩剧在今年尤为大放光彩，前一阵《寄生虫》揽获金棕榈奖与奥斯卡最佳影片和最佳外语片等等大奖，随后全球多个国家的Netflix用户又成为《王国》的忠实拥趸。
众所周知《王国》不是传统意义上的纯粹韩剧，它是由Netflix发行的。
Netflix早已不是以前那个小众的流媒体，在推出《纸牌屋》、《奇怪物语》等爆剧后，它开始不满足于北美市场，Netflix开始进行全球扩张战略，而《王国》正是在“亚洲战略”的扩张中比较成功的一部。
按道理讲，《王国》的丧尸题材并不新颖，前有《行尸走肉》后有本土的《釜山行》，但为何能大获成功，是因为Netflix进行了本土化的适应，将丧尸题材放在了韩国的历史上，这听上去就很带感，编剧他们找到了写出过《信号》的金恩熙，因为Netflix深信制作原创剧集最重要的一环是编剧，其次才是导演。
金恩淑自从2011年就开始酝酿这个题材了，她说她想讲一个“血”的故事，血脉和血统也包括在内，然后再讲一个有关饥饿的故事，其实追本溯源是想通过这个故事来隐喻现代人的恐惧与焦虑，从目前来看，还没有崩。
接着编剧金恩淑推荐了导演金成勋，这位导演拍过《隧道》和《走到尽头》，都是在灾难中挖掘人性的剧，隐喻做的非常到位，然后又盘了朱智勋、裴斗娜这样一个电影咖位的阵容，不得不说其中的女主裴斗娜，在韩国是相当于章子怡一般的电影咖，很多观众觉得看到她就看到了保证。最后Netflix给予极大的创作自由与韩剧不敢想象的资金支持。
《王国》第一季超出预计的制作时间，并且还超出了预算，最终每集花费约178万美元；群演人数据说最多达到了3000人，连韩国方面都开了绿灯，首次去昌德宫、昌庆宫等韩国非物质文化遗产保护中心实景拍摄。
所以说，《王国》和Netflix是互相成就，《王国》给Netflix进行“亚洲战略”打了一剂强心针，Netflix给了《王国》荣光。
华语的失效
Netflix进军亚洲，当然不止韩国。
最早要追溯到2014年的《马可波罗》，但是最终效果并不理想，所以Netflix在学会了因地制宜。在日本，出品的《火花》和《全裸导演》口碑都相当不错；印度的《德里罪案》非常有现实意义，评分也很可观；泰国的《禁忌女孩》则是达到了一片好评的程度。
以上的成功都给了Netflix极大的信心，但是没想到却在华语失效了。
在华语，Netflix第一部是《罪梦者》，剧中的咖位也都不小，分别是张孝全、贾静雯和范晓萱，都是有实力的演技派。Netflix本意是打造经典的台式片，涉及到了“兄弟情、复仇、死刑”等等关键词，看起来这样的犯罪作品似乎很合我们的胃口，但是却没有达到预想中的效果。虽然其中的男演员许光汉意外出圈了，可这并不代表《罪梦者》的成功。
其实在《罪梦者》中，Netflix本意是想把大场次、冲突面先放到前面来，抓住观众的视线，遵循Netflix一贯的“15分钟”原则，但是《罪梦者》的编剧、导演兼剪辑坚持先含蓄一些，她认为华人最特别的就在于“情怀”。最终双方各退了一步，保留原有的含蓄开头，但是音乐和旁白进行了调整。
但是最终呈现出来的则是碎片化的剪辑，让观众一头雾水。
而第二部的《彼岸之嫁》和第三部的《极道千金》则是直接没有水花，糊的彻彻底底。像《彼岸之嫁》预告片剪辑的很带感、很精彩，但是看过正片之后才发现，精彩全在预告片里了。
华语接连失败，是谁之过？
明明是不破不立、一往直前的路数，为何在华语就频频失败？到底是Netflix对华语的不了解还是华语圈的创作者不给力呢？
首先我们可以知道Netflix一向是给予了创作者极大的自由的，《王国》的编剧金恩淑就曾说：Netflix给了她任何公司都没有过的自由，他们基本不会干涉她的想法；而导演金成勋也说提供给了他无与伦比的自由，所以可以肯定，Netflix是不会限制编剧导演过多的。
其次Netflix资金支持无疑是到位的，他们可以用壕无人性来形容，Netflix日常的操作就是大明星+大投资+好莱坞级别的大制作，所以如果说是在资金上限制了华语的发展那也是不太现实的。
如果追其根本原因，Netflix可能在一定程度上自由给予的过分充分，不能完全为了“入乡随俗”的本土化而丢失自己的优势，而对于华语来说，也不应该过分追求所谓的“情怀”，使得剧本的内核经不起推敲。
当然这还不是华语的结束，在今年还将有一部Netflix的华语剧播出，是由张孝全和许玮甯主演的《谁是被害者》，是否能翻盘，拭目以待吧。
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