在追《我家那閨女》，覺得真人秀裡的王鷗，總是緊繃繃的不得放鬆，和她熒幕“御姐”的形象形成很大的反差。
古裝的秦般若，民國的汪曼春……都是霹靂紅唇、毒辣美豔。在真人秀鏡頭下的鷗姐，則像個小女孩一樣手足無措，不是在房間裡走來走去，就是喃喃自語“我生活這麼無趣，誰會願意看呀”，總是一副不知道該怎麼取悅鏡頭和觀眾的孤單模樣。
這可能和王鷗的童年經歷有關。她不只一次在節目裡提及，小時候父母離異，家裡太窮了，媽媽只好把她寄養在各種阿姨、奶奶家，好去做衣服掙錢養活家。小王鷗過早地感受了寄人籬下的痛苦，很快就懂得察言觀色、收斂情緒，不給任何人添麻煩。
童年王鷗和媽媽
她長大後，經濟好轉，母親再婚，生了下妹妹。老來得女，母親對妹妹寵愛有加，讓王鷗很是羨慕。親生父親，則是王鷗心裡永遠的痛，就是那種“子欲養而親不在”的終身遺憾。在《閨女》的觀察席上，只有王鷗是自己代表自己。
原生家庭帶來的也並不都是痛苦，媽媽是手巧的裁縫，會做上一些商店都沒有賣的好看裙子，送給小王鷗穿。長大後的王鷗，真得就成為了模特，再由模特轉型成為演員。
在《閨女》的鏡頭裡，進入工作狀態的王鷗則像換了一個人似的。邊和同事們開著輕鬆的玩笑，邊耐心地跟化妝師不斷嘗試口紅的顏色，以便更完美地搭配禮服。候場苦等了5個小時，靠在牆上都能睡著的王鷗，一旦要登上舞臺，立刻容光煥發、神采奕奕。身著禮服的她，即使是在酒店的狹窄走廊裡，對著鏡頭，總能給張力十足的表情和POSE.
第五期的節目裡，王鷗來到了黃雅莉的家——山田心。她陶醉在黃雅莉親手打造的理想之家裡，黃雅莉自己踩縫紉機做手工，自己下廚做飯，連泡菜都是自己動手醃製。望著壁爐裡熊熊燃燒的火焰，隔著屏幕的我，都能感受到王鷗內心裡湧起的平靜與滿足。
黃雅莉跟王鷗坦言，自己16歲就以超女出道，起點其實不算低，但之後就一直不溫不火。好容易盼到能開自己的演唱會，可投資方覺得她名氣不大，臨時變卦撤資。自卑、懷疑、難過……種種情緒都湧上了心頭。
陷入負面情緒好久之後，開始學習油畫。在臨摹梵高的《星空》時，靈機一動，開始用彩色塑料吸管來拼這名作。等吸管畫拼好了，黃雅莉豁然開朗，她說“被當做廢物的小小吸管能都發揮出大作用，我也一定能有作為。”
黃雅莉拼畫作品《星空》
於是，黃雅莉開始按照自己的意願生活，用自己的積蓄把集裝箱貨車改造成自己喜歡的小舞臺，開著它，邀請朋友在上面唱歌；租下京郊的別墅，打造成山田心；做飯、做手工、打毛衣、種菜、畫油畫……喜歡什麼就做什麼。
黃雅莉認識了越來越多的朋友，發起了“借光計劃”藝術展，開著自己的“舞臺”卡車，唱上了裡跨年晚會。就像她在《閨女》裡對王鷗說的，以前是因為心太空了，才會特別看重演唱會什麼的。現在自己的內心富足了，不需要靠演唱會來證明自己，它卻來了。
好友大鵬支持“借光計劃”
喜歡這樣狀態的黃雅莉，因為自己的內心富足安定了，就不會需要外在的功成名就、他人評價來支撐自己，反而能尋找到真正滋養自己的東西。這種安定富足，也會去反哺身邊的朋友。
真心希望王鷗小姐姐有被雅莉的狀態感染、滋養到。
“有人用童年來治癒一生，有人用一生來治癒童年”這句話近期很流行，就像都愛用原生家庭來背鍋一樣。
原生家庭是我們不能選擇的，但我們可以選擇怎麼對待它。時過境遷，原生的父母都會作古，可我們還要繼續生活，創造自己的人生。
在那部很出名的英國紀錄片《人生七年》裡，經過原生家庭傷痛的孩子，最終都獲得了心靈的平靜與解脫。有的被師長好友治癒，有的被工作成就治癒，有的被親密愛人或孩子治癒，有的被宗教信仰治癒，有的被幫助他人治癒，有的被興趣愛好治癒……
這個紀錄片的最後一集很巧妙，你會看到，63歲時，所有的人都變得很平和，那是時間和閱歷賜予老人們的INNER PEACE。人的一生其實就是發現自我、認識自我、救贖自我、重塑自我的過程，這是每個人的重大人生課題。
很想想抱抱《我家那閨女》裡的王鷗小姐姐，然後跟她說，都過去了，你能自己治癒自己。
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