黃兆龍先生，1960年進入中國評劇院學員班，1966年畢業後進入中國評劇院，1970年開始從事表演專業，拜評劇著名錶演藝術家馬泰先生為師，工老生。
黃兆龍老師
下文為黃先生回憶馬泰先生、魏榮元先生的文章：
評劇馬、魏不分家，看到這個題目，熟悉評劇的朋友一定覺得有點不解：馬泰先生應工老生，是評劇馬派的創始人，魏榮元先生應工花臉，是評劇魏派創始人，他們一個唱老生一個唱花臉怎麼能是一家呢？看過這篇文章您就會茅塞頓開了。
魏先生是 創建評劇花臉行當的一代宗師：1909年評劇在唐山誕生。以小生、小旦、小花臉為主要行當，劇目表現的內容大都是限於才子佳人、家長裡短，社會的重大題材是表現不了的。例如《秦香蓮》這出戏，由於沒有花臉唱腔，扮演秦香蓮的演員唱評劇，待包公唱時換京胡唱京劇，這個行內叫“半班戲”或叫“京評劇兩下鍋”。
1953年，魏榮元先生調入中國評劇團（中國評劇院前身）參加《秦香蓮》的排演工作。魏榮元先生提出要有評劇包公的唱腔，不能再唱京劇了，得到領導的支持。
第一次試驗，花臉扮相老生唱法失敗了。第二次在音樂工作者的幫助下，把弦降低四度，出現了越調定弦，仍按老生唱又失敗了。第三次魏榮元先生吸收了京劇大師裘盛戎的花臉唱腔和演唱方法，增加了頭腔、鼻腔、胸腔的共鳴，堅持了評劇的咬字歸韻，評劇包公的聲樂形象終於創出來了。
裘盛戎先生看過後大加讚賞。他說：“老魏，我演的是裘盛戎，你演的是包公。”
1975年，魏先生跟我談起了這段往事，雖然已經過去了二十年，他仍然那樣興奮、那樣自豪，似乎還有一點兒不好意思……。
魏榮元先生《秦香蓮》中的包公形象創作成功了，1955年拍成電影公映後名聲鵲起，成為全國知名演員，隨後他又排演了《包公三勘蝴蝶夢》《包公賠情》三出包公戲確立了評劇花臉行當的典範，成為評劇藝術寶庫中巨大的財富。
魏、馬兩位先生名為師兄實為師生：1954年，馬泰先生調入中國評劇團，由於形象好、嗓子好，領導列為重點培養對象，被小生前輩張潤時收為關門弟子。
張先生是著名評劇小生演員，輩份很高，當年和白玉霜同輩，人稱“五叔”，他和喜彩蓮老師合作時間很長，寫得一手好字，演出《人面桃花》時常有觀眾等著買他在舞臺上雙手寫的梅花篆字。
魏榮元先生1955年已名滿天下，馬泰先生是處於起步階段，魏先生生性善良、樂於助人、特別是在藝術上肯於助人，這在我和他的交往中印象是非常深刻的。
1964年在院裡遇到魏先生，我問道：“您忙什麼呢？”魏先生說：“正在創作《南海長城》。”我說：“什麼樣了？”魏先生說：“馬泰的唱腔（扮演區英才）搞好了，他嗓子好，高低不擋，高音、低音、慢板都給他。”
我問您演的赤衛伯唱什麼？魏先生回答：“我有二六板就行了。”幾句對話我們看到了魏先生的高風亮節，看到了他對馬先生的無私幫助，其實魏先生對馬先生的幫助是一貫的，《野火春風斗古城》《向陽商店》等多少出劇目魏先生都是唱腔設計人員，只是由於體制的關係不登名字罷了。
馬泰先生由於自身的努力和劇院領導的支持，成為評劇百年男演員挑班唱戲第一人。如果沒有魏先生和其他藝術家的提攜，沒有這些藝術家的超級“傍角”，馬先生藝術很難達到這樣的高度。馬先生曾經對我說：“他們都說是眾星捧月，我說是眾月捧星，跟我配戲和這些人—小白玉霜、喜彩蓮、新鳳霞、魏榮元、花月仙、席寶昆、陳少舫，名聲大，藝術高，我不努力行嗎？”
2002年，姜昆在中央電視臺給馬先生做《藝術人生》後馬先生見到我說：“剛做了一期藝術人生，我把兩個問題講清楚了，一是評劇越調不是我開始的，是從魏先生開始的；二，關於我和魏先生的稱謂關係，我明確對大家說魏榮元就是我的老師。”他如釋重負的說：“總對歷史有所交代了。”
從評劇藝術的發展看，沒有魏就沒有馬，馬是魏的延伸，青出於藍而勝於藍。如果馬泰先生泉下有知也會理解我的想法支持我的做法的。
著眼未來，我們評劇的馬魏兩大派會發展的更加昌盛，評劇的各流派互相支持，互相鼓舞，評劇的明天定是百花盛開春滿園。
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