有一種冷叫媽媽覺得你冷，有一種愛叫：我是為你好。"我是為你好"這句話相信很多人都能感同身受，有多少披著愛的外衣下，藏著極端的控制，看似愛的背後，做著最可怕的事。
電影《血觀音》臺灣導演楊雅喆執導，惠英紅、吳可熙、文琪等主演，本片向大眾揭示了在政商勾結的陰謀之下，人性的扭曲和陰暗。
在2017年的金馬上，出現了兩部大放異彩的臺灣作品：《大佛普拉斯》和《血觀音》，其實哪一部奪得最後的最佳影片獎筆者都覺得稱得上實至名歸。而且這兩部力作已經改變了筆者對臺灣電影的看法，兩部作品都表現了臺灣的當代社會，不過視角卻恰恰相反。如果說《大佛普拉斯》中講述的是底層人物，那奪得金馬最佳的《血觀音》則是上流社會的政治陰謀。
"揮一揮金戈鐵馬，表一表古往今來"，來自導演獨特的格調
導演楊雅喆用反類型片的手法，塑造了三個性格迥異深不見底而性格豐滿的人物。 影片在敘事、格調和節奏的把握上可謂是獨具一格。整部電影的畫面看起來碎片化，故事的情節單看會讓你銜接不上一頭霧水。視角不停的轉換，讓觀眾不停思考。結合臺灣本土說書形式"講古"來串聯劇情，讓整個故事更加懸疑和魔幻，恰到好處地表達出影片想要傳達的深刻立意。
念唱的說書人咿咿呀呀念著唱詞，詭異而神秘的判詞提領著觀眾進入故事，走進那些上層富戶內心最陰暗的漩渦裡。
《血觀音》中有許多充滿隱喻的潛臺詞，不停給劇情增加鋪墊，讓觀眾不得不調動大腦全神貫注去剖析。每一個暗示都表現了導演想要表示的深刻內涵和人物心理的變化，讓觀眾驚歎人性的一步步扭曲，竟然是如此寒毛直立。
比如棠夫人的"今天一塊錢買明天一百塊賣出去"暗指了政商勾結謀利的買賣，在送林院長夫人佛像時候，觀音斷臂隱喻帶來的災難；棠夫人粵語和國語的不斷切換時事態的發展和精神上的培養；蘋果多次出現在棠真腳下的寓意。
那些看似不起眼的細節，卻豐富了影片人物的形象，那些意有所指的暗喻，也引導了人物的命運。
而導演在敘事空間上也是花足了功夫，除了棠府，還用了花房，愛的火車等等空間場景來作為人物接下來的重要隱喻，暗示了不同人物接下來的命運。
花房是棠寧的精神寄託，是棠真童真時候的秘密和慾望的起源。火車看似是棠真通往愛的路線，卻也是她對愛最後的幻滅之地。這些空間場景，都為豐富人物性格起到了重要的作用。
影片中還有很多蒙太奇手法的體現，比如說反覆出現的斷臂觀音，和棠真腳下的蘋果都突出了故事每一次的轉折點，提領了人物的心理和命運。觀音本是慈悲為懷的化身，但在《血觀音》中，卻被用於政商之間勾結的一個道具，斷臂觀音的出現，就意味著接手之人難逃厄運。
蘋果在西班牙語中翻譯為罪惡之果，代表著罪惡之源，每當蘋果出現，便暗示著棠真這個人物漸漸走向罪惡的深淵，當她撿起蘋果之時，就是她和棠夫人命運輪迴的開始。
所謂"海棠斷枝不見血"每個人都被慾望和利益拖進了無盡深淵，卻無法再抽身，海棠斷肢，觀音斷臂，所謂的宗教信仰，在片中卻成了諷刺。但最終正如念歌中所說："善報惡報，早報晚報，善惡終有報"
那些光鮮色彩背後，是人性深淵的黑暗
影片又像女版的《教父》和《權力的遊戲》，上演著一場關於錢權、慾望、愛情、親情、心機的角鬥。
不同的是，它的故事主導者是關於女性之間推杯換盞，不見血刃的殺戮。有意思的是：《大佛普拉斯》同樣用普渡眾生的佛像來點名了主旨。觀音和大佛在影片中都是以善之名卻行惡之事的一個諷刺含義。原本都是普渡眾生的化身，大佛壓倒眾生，觀音喋血流轉人家，帶來災禍。這種在精神上的反轉和扭曲，讓劇情更具有深度和對現實的思考。
《大佛普拉斯》是講述下層平民的人，管窺著上層富戶的財富與罪惡，而《血觀音》則是將上層富戶的陰暗面和人性的醜惡展現得淋漓盡致。在大佛中有一句經典的臺詞：有錢人的世界是彩色的。而《血觀音》正詮釋了那份彩色究竟是怎樣的黑暗和骯髒。
兩部影片契合出一種遙相呼應的意味，一部男人為主的故事和一部女人為主的故事，同樣窺視了人性的醜惡和黑暗，讓人感覺悲涼和壓抑。如果《大佛普拉斯》讓你叫好，那《血觀音》就足夠讓你拍手稱奇。同樣是描繪了人無窮無盡的慾望，但後者讓我們更直觀的感受到了人性貪念，慾望橫流的殘忍一面。
《大佛普拉斯》的結尾，留給觀眾一個開放式的結局。沒有政治的針對性，也沒有任何只言片語來提示故事究竟是什麼收尾。結局的不確定，讓觀眾會在心中去思考，去構建，這也正是黃信堯導演的高明之處。
世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來
而《血觀音》的結尾，導演用這句話點名了故事中心。看似棠家這兩代人並沒有受到法律的制裁，但那無愛的未來，卻讓她們永遠呆在了地獄裡。
《血觀音》不僅僅是導演楊雅喆對當代臺灣社會的一種影射，更通過了這個亦真亦假的荒誕故事，諷刺了人們披著宗教信仰的外衣，打著以愛之名的親情綁架，還有對人性慾望和罪惡的深度解讀。
無愛的惡果已經埋進了土裡，生根發芽
影片中人物身上的光鮮亮麗，背景卻刻意黑化，無形中呈現出了光彩背後上流社會的陰暗。香爐裡升起的嫋嫋煙氣，人物和景象都蒙上了一層詭異、隱晦、厚重的色彩。當你以為這僅僅是一部恐怖片，但內核反差卻足以讓人倒吸涼氣，那棋局中的波譎雲詭，人性中血淋淋的邪惡，扭曲的情感，會一層一層掀開擺在你面前。
電影的框架是一個政商勾結，合夥坑中央的陰謀。有一個商業開發的計劃"彌陀"，制定了兩個地方：麗水和秀山。棠夫人作為中間人聯絡了議長、縣長、院長夫人還有農會林主席等多方政商力量，準備先買地，然後倒手再以數倍的利潤賺錢。在政商勾結的陰謀中，利益和誘惑讓人不得不動心。
就像影片中棠夫人所說："今天一塊錢買，明天一百塊錢賣出去，這麼迷人的遊戲誰不喜歡 。"
棠夫人在影片的大部分都表現的十分的低調內斂，甚至在開片送王院長夫人佛像時候，還因為佛像斷手而狼狽一場。在死去官員的家屬找到她，希望她幫忙時，她只說了一句："我們是底下人，上面人的事我們不清楚"。
棠夫人不滿只做一個政客背後的女人，她的種種表現，都是在暗示著，她才是站在最頂端的王，所謂政客，不過是她隨時可以扔掉的棋子。
當自己的女兒死後，鏡頭從棠夫人變焦到女兒的遺像上。
只有她自己才知道，為了這慾望和私利，究竟做了怎樣的狠心。
筆者之前看到一段對惠英紅飾演的棠夫人評價：萬里長城今尚在，不見當時秦始皇，她便是那基業不倒的萬里長城。
影片在片頭與片尾也形成了前後呼應：躺在病床上的人換成了棠夫人，而棠真在病床上看著她的外婆棠夫人，她的眼中毫無愛意，只有無窮無盡的恨，那外人看似的愛，不過是她多年演化出來的恨意。
那句"長命百歲，萬年富貴"是棠真送給棠夫人最惡毒的祝願。看到最後，不由讓觀眾遍體生寒，這都是一家子什麼人啊，就像是在地獄中開出的三朵惡之花，帶著美麗的外皮，卻幹著最惡毒的事。
唱詞中"早起滿樹翠碧，暮時隨風吹落地"的機關算盡又如何，最大贏家又如何，因果循環，報應不爽。正如導演所說：世上最可怕的不是眼前的刑法，而是那無愛的未來！
棠夫人和棠真雖然最後都沒有受到法律的制裁，但那句"長命百歲，萬年富貴"也真的讓我們切身明白，原來世間上的善與惡都會長命百歲，萬年富貴。
當大人的環境扭曲的時候，孩子也會在控制中成為下一個自己。在權力和金錢的漩渦中心，捨棄了至親至愛，活在了一個沒有愛的未來。
我們的現實社會，不就是一個人性試煉場嗎？
而在這個現實的試煉場，誰又能充當旁觀者？
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