神韻軒書法
（一），書法線條，只能在行草書法中有這樣的提法，在其他的書體中叫作《筆劃》，不可通稱線條。
（二），書法線條在行草中要有可控性，就是說一個漢字或一幅書法作品要保持一定數量的線條，特別忌諱失控的書法線條，在一個漢字或一幅書法作品中全部或大部由線條組成，而沒有其他的漢字筆劃的表現，就是難怪觀眾說的像一碗麵條。
（三），書法線條的硬質感，可以表現在筆法的稜、角、直粗等，也可以表現在墨法的重墨、濃墨、飛白等。
海岱山夫
書法是抽象線條的王國,書法線條之所以富有神奇的表現力,是因為線條具有極為複雜的屬性。線條是書法藝術作品主要構成要術，是書法藝術語言，直接表現書法作品的觀賞藝術性。
一是線條的形或方或圓。“方”的線條表現為稜角分明，多由露鋒入筆和收筆，側鋒行筆。“圓”的線條則是藏鋒入筆和收筆，中鋒行筆。
二是線條的力度：硬、彈、磨。“硬”的線條外形多為方和轉折，也可謂線條方硬，古人云“書貴瘦硬方通神”，就是強調字要具有骨力、有硬度。字若無骨，風采全無，在魏晉碑中較多采用。“彈”的線條體現的是一種韌勁，如同拉彎的弓，充滿勢能。如褚遂良，宋徽宗等書法中體現充分。“磨”則表現為線條表現為一種阻力，常以飛白，枯澀的線條展示，常常體現出創作者書寫的節奏甚至心理表現。
三是線條的韻律。書法韻律是指書法藝術作品中持續出現的某種藝術特徵，在書法線條上表現為連續、間斷、流動、止息、急促、和緩、激動、平和等視覺形式，這些形式達到視覺衝擊，引起某種心理的體驗閃現，調動閱讀者情緒，與之形成精神深處的共鳴的效果。
崟岌居者
方筆，側則方，瘦則硬。
圓潤筆則筆鋒中達，筆畫瘦硬，彰顯筆畫堅挺而直拔，比如柳體筆翰瘦硬而方折筆畫多。魏碑楷書方筆取勁險，歐體是為險峻，筆力堅挺，兼善隸意而園轉。一如顏體，圓方兼之。
草書，懷素，瘦硬，取中鋒而顯得豐滿遒勁。張旭草書肥而豐腴。章草盡波磔方筆。王羲之的十七帖，奇倔不群，屬於方筆多與圓筆。
由此線條筆畫表現的方硬取決自己的用筆功力。
中鋒瘦硬，亦乃表現出堅挺勁道。
側鋒偏鋒，方筆折筆，亦乃體現方稜之貌。
線條的方筆，瘦硬，皆在書寫形式的不同，用筆的不同。
最關鍵還是一個筆力功底，僅僅趨硬筆，並不是豐滿的筆力，取方筆，不盡筆墨的豐腴。
理該是瘦硬且有遒勁之力。
方筆皆得適宜用之，即該方則方，不該方筆就不能方筆運奪。
盡一切順其硬用筆內力取瘦硬及方折之妙。
一言蔽之，還是一個書者的筆墨功夫。瑧熟否？
骨力洞達，勁瘦必有健。簡散與內斂之處理關係，方可得簡潔有力之痛快淋漓。
取其方折，魏碑習練必有課業。縱觀方筆源泉來自碑學。由此學書具有一定的各種書體的兼修。得方筆瘦硬筆意。
運筆技法，瘦硬方筆，俏拔遒麗。
狂喜淡墨a
所謂方筆，實際上是巧用側鋒法，自然書寫即是。中鋒易出圓形，側鋒易出方角，這是基本筆法固有的造形功能特性，掌握好了運用起來得心應手，效果顯著。
線條的方硬實際上說的是力度感，它是用側鋒法與行筆節奏、速度完美結合製作出來的。如圖:
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潘茂生書法文化研究
題主問的應該是魏碑的筆法。魏碑的起筆收筆多用切筆（也叫截筆），不同於唐楷的逆起回收，主要就是以順鋒入紙，收筆則切鋒以成稜角。也就是後人所說的表現出金石味。
西廨七叔
這是一個書法學習者都應該掌握的技能。我們學習魏碑的時候，練習方硬質感的書法線條，是依靠“切翻”的筆法，塑造點畫的外形為起收、轉折等為方筆。如龍門二十品裡面很多碑，都有這個特點。
其實，“切翻”筆法不僅僅是存在於魏楷，在楷、行草、隸書等字體裡都有應用，與圓潤質感線條相對，在一個字或整篇裡綜合應用，構成書法藝術裡豐富對比和變化，所以是學習書法都應該掌握的一個用筆技巧之一。
具體的筆法操作，以起筆為例：垂直於筆畫方向入筆橫切，然後原位置把翻轉為垂直方向，也就是調整為筆畫的方向，然後行筆。
切鋒是用筆尖刻畫三角形點左上的稜角，用筆肚（副毫）刻畫左下的稜角。
翻鋒的目的，是將側鋒轉換為中鋒，以使毛筆保持中鋒態運行。這樣筆法既寫出了方筆的外形，也保證了行筆的中鋒運筆。
通俗一些講，就非常像我們用板刷刷一個筆畫，為了保證起頭（或收尾）的整齊，要橫向劃一下。如圖所示。
掌握這樣的用筆，在其他的電話撇捺橫豎等，都是一個原理。每個點畫都有八個方向的變化，這是所謂的“八面出鋒”。
其實這種“方硬質感”，更多的是和圓筆的渾厚共同使用，即便在魏碑裡，也是更多的在同時使用，形成了方圓、陰柔陽剛等等對比關係，豐富了視覺內容，帶來書法的魅力。我用了李璧墓誌的“彭”字做個簡單的說明。最後也放上自己剛剛臨寫的李璧墓誌，請方家指正。
趙國林
宜中鋒。
又一村206222705
書法硬方 通神
我想偷走你的心
用折筆
老無憂浪子
轉折處、起收處都可以體現方筆，可以看一下張遷碑。行筆過程中多用中鋒行筆，控制行筆速度。
