黎瓏
整體產業20年內超過日本不太現實，但是如果是作品質量應該可以。在日本還沒有動漫時，我們的作品就已經可以吊打所有日漫了。可以看看《大鬧天宮》。
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我是個基本不怎麼看國漫，主要是看日漫的人。希望不要槓哈，我只說我自己的看法。
日漫看的類型也挺廣泛的，基本就是神馬都看，也有自己比較中意的。這些都是題外話。
我身邊的好朋友是個國漫小粉紅，所以總會給我安利各種國漫，有的時候為了共同話題我就去看一些她推薦的。下面就說說我的感受吧。
首先是分鏡，就打個比方我那天看了個國漫的分鏡，簡直讓我想摔手機，分的毫無意義，好好的非要在中間斜著分開一張圖，我仔細揣測他的用意我還是想不明白。這種無意義的分鏡是為了啥 。但是日漫的分鏡稍微舒服一點，比如我喜歡獵人。老賊的分鏡總是能讓我從各個角度去理解當時每個人的心情站位以及對各種事件的反應。甚至螞蟻篇的分鏡我覺得已經無敵了（原諒我是獵人吹），給我的衝擊感太強了。
其次是人設，國漫的人設有點扁平（當然還是有塑造的不錯的），就是人物動機有點奇怪，然後配角基本都是真·配角，沒什麼可深挖的。但是日漫可能人設會稍微飽滿一點，當然也可能是因為很多是長期連載所以看看會更豐滿。
還有就是故事，我覺得一個漫畫好看與否是看整體故事會不會突然降智，會不會一眼就猜到結局，會不會反轉驚喜再加立意昇華，就是還是讓讀者看出來你其實是想表達點什麼的。比如鋼煉，雖然黑的你難受，但是其實你看我多少心裡還是會有點想法的。
其實我最想吐槽的是為啥彩色漫畫，我真的是接受無能啊，就是那頭髮，衣服大塗色，我感覺就整個質感怪怪的。
所以綜上我是覺得國漫還有好久好久的路要走，20年還遠遠不夠。不過我覺得我們肯定也是不缺能講好故事能畫好漫畫的人，只是大環境讓很多漫畫家吃不飽飯所以也沒辦法。總之希望能看到國漫越來越好的一天，希望有一天我能願意看國漫吧！
再吐槽一下！再別老畫彩漫畫條漫了！！！！！
JUE-WEN
第一現在的國漫一切都是從日漫上學來的。美術風格，人物造型，性格特徵，表情動作，分鏡等等，一切一切都是學日漫。日漫則是經過了幾十年的自主進化和演變，是日本文化自己的東西。日漫從頭到尾是為了日本社會、日本讀者服務。日漫的故事劇情是來自作者對日本社會的思考和積累，日漫的各種畫風是經過日本讀者一次次選擇留下的，日漫的各種人物性格類型是適應日本讀者需求的，日漫的造型和表情動作表達方式是符合日本觀眾審美的。一個是自我成長，一個是寄生，本質上就不同。
現在的很多所謂國漫，其實是少數沉迷於日漫的粉絲所畫的廣義“同人”。也就是說，是一群被日本文化、日式審美、日式畫風浸染的人，想要用這種風格生產自己的作品。所以說到底，這樣的國漫就是日漫愛好者群體的自我滿足。從畫風到敘事到人物，說白了就是模仿日漫。最多加一點點自己的風格或者所謂的中國風元素。這一類型的國漫裡，我還沒見過哪個比《十二國記》更“中國”的，甚至很多還不如《中華一番》。即便是當作日本的作品投到日本漫畫雜誌，也會被說缺乏辨識度。
因此，現在的國漫，就好比功課學的很好的小學三好學生，從學習的角度來看，學的還可以，最基本最表面的東西還是學了不少。比如說畫功不錯。但從哪裡看出來小學沒畢業呢？
首先，大多數國漫基本沒想過讀者的需求和審美問題。很多人物明明不是日本人，但看起來像日本人，說話神態也像日本人。哪怕是歐美人物，也像是日漫裡的歐美人物。中國各地人各行各業人各個年齡階段的人長什麼樣，會怎麼打扮，會怎麼說話有什麼表情有什麼習慣，沒有人去關注這些。很多人甚至沒想明白，我表現一個人的情緒，比如憤怒，到底是表現我認為的憤怒，還是日漫式的憤怒，到底是因為我覺得憤怒的人是這個神情模樣，還是因為日漫裡憤怒的人是這個神情模樣。創作者大多數止步於自我滿足和小圈子回饋，停留在日粉圈舒適區。出了圈被人說不好看，要麼就貶低讀者品味，要麼就退回來，在圈內自舔傷口求關懷。
其次，大多數國漫沒有真正的原創精神。大部分的題材是初級模仿或心理補償。比如你搞日常超人，我也搞日常超人，你搞異世界奇遇，我也搞異世界奇遇，你搞都市異俠，我也搞都市異俠，你搞日式校園純愛，我就搞中式校園純愛。很多國漫都是從日漫裡拿一個核心idea，然後按照中國社會特色來改一改搞一個故事出來，改不下去了就變成硬傷。這種水平就是小學生看圖聯想的水平。搞不下去了，就走網文漫改的路子。說到底就是沒有一個堅實的原創精神在支持，沒有對社會特別是中國社會的深刻觀察作為基礎。很多人張口就是題材都被以前的人畫完了，我們自有國情改一改。這就是字幕組漢化思路的漫畫版，用做漢化的心態搞原創。
第三，國漫缺乏真正的天才級人物，大師級人物。這是沒辦法的事情。最好的頭腦都去留學了，去搞互聯網搞金融了，搞動漫的人說不好聽的就是學渣扎堆。這是國情，是中國被髮達國家榨乾高端勞動力的後果，不僅是娛樂界文藝界，很多領域都是如此，不能怪國漫。缺乏天才和大師，國漫就沒有領軍人物，沒有大跨越式突破的可能性，只能靠慢慢打磨自己摸索，發展的速度肯定是比不過日本上個世紀下半葉的速度了。這就好比做學術，一個領域沒有領軍人物，只有灌水論文甚至只有交作業，絕對是沒法期待什麼的。
樂觀來看，只要國漫能好好發展，國漫和日漫的差距應該會慢慢縮小。畢竟日本的娛樂市場和中國的有量級上差距。從電影業就能看出來。但現在看起來，國漫的發展方向恐怕就有問題，和日漫的差距恐怕還是會越拉越大。
唯美娛樂影視
任何一個事情，如果要擺上臺去比較，需要找到更加細化的比較點，做出一個客觀且綜合的實力比較才科學。
一、動漫主要的組成要素有：
1.配音
配音的主力便是人，也就是聲優。
配音水平對比：
眾所周知，日漫裡的配音是在令人驚奇，大叔可配蘿莉音，各個是聲音怪物，搭配在不同場景，不同劇情，毫不突兀。
如果100分滿分的話，在配音方面，日漫可得95分。
而國漫呢？
最為致命的就是優秀聲優的缺失。
突兀而尷尬，有時會讓人心生厭惡，這是大部分國漫的通病。
當然，還是有部分優秀的國漫配音的。
比如，一人之下的寶兒姐，一口地道的川普，簡直俘獲萬千宅男心，嗲音嗲氣，不如有趣的方言。
綜合考慮，配音有所改變思路，評分可得70分。
2.動畫製作
其國漫現在以3D動漫為主，當然2D也有，不多；日漫以2D動漫為主，少見3D動漫。
製作水平對比：
日漫的2D動漫製作水平一直處於領先地位，但因很少涉及3D動漫製作，直接評分為85分。
國漫3D動漫製作水平不斷提升，代表動漫製作方有玄機和若森兩家公司，簡直是承擔了3D動漫的半壁江山。而2D動漫的製作，現比較優秀的有閱文集團出品的魔道祖師等。
綜合考慮，製作水平左右開弓，評分上升到可得80分。
3.劇情
劇情對比：
日漫劇情，天馬行空的想象，豐富多彩的人物情節，對生活的感召以及深入思考，再一個是對人性刻畫淋淋盡致，直接評分90分。
國漫劇情，部分無腦拖沓，人物刻畫失敗，時間背景過大無法有效圓場，比如《天諭》，三年過去了，到現在第二季還沒出來。
但，中華文明5000餘年的大歷史時代背景被充分有效地利用了，比如《秦時明月》。
綜合評分為78分。
4.更新連載能力
相對於2D動漫來說，3D動漫的製作時間相對較短，但是3D動漫的製作費用相對較高。
但是由於日漫發展時間相對較長，且高質量發展了那麼多年，很多公司已經形成了龐大的隊伍，更新能力更勝一籌，評分為80分。
而國漫相對劣勢，評分65分。
結論：國漫綜合平均得分為73.25分，日漫綜合平均得分為87.5分。顯而易見，現在的國漫處於劣勢之中。
但是，日漫從1917~2020年發展了103年，而國漫雖然從1922年開始，但是在文革1966年到1999年之間處於一種不重視、不發展的尷尬時期，也就是說國漫和日漫發展差異的時間折算一下有差不多20年。
往後20年，你發展，別人也在發展，想要全面超越還是困難的。
但是我們可以有我們自己動漫的特點，沒要照著日漫的影子畫葫蘆。
如果說，20年內國漫可以超越日漫，應該只是限於3D動漫，2D動漫還是相對吃力。
不管怎麼說，期待有一天國漫站在雲端，俯視日漫小弟。
以上僅個人觀點，謝謝！
M人物
不請自來，是一種突如其來的幸運。我是小夢，對於這個問題我有一定看法。說實話20年內國漫能超過日本動漫？我個人的看法是這樣的。日本動漫現在已經處於頂峰造物般的存在了，想要超越還差很遠很遠。在動漫方面日本是全世界第一這沒話說了，為何呢？首先日本🇯🇵動漫是日本發達資本主義的產業 ，每年給日本帶來的收入很可觀。當然這也離不開日本政策對動漫的支持。日本政府對動漫的扶持可是下足了血本。2011年加強動漫產業的戰略地位，版權，形象知識產權等得到法律保護。日本政府對動漫的管理還專門成立了相關部門，動漫的發展問題和政策頒佈等日本政府部門機關單位是相當完善的，設備，機構，基礎措施等。更重要的還是日本建立傳媒與動漫產業局和動漫產業研究會。對初期的日漫發展給於政策分析和借鑑。除此之外日本每次在有關發展動漫產業的報告中，幾乎每次都提到動漫人才的培養。這也是日本動漫瑤瑤領先他國的重要原因。政策就優勝很多國家了。著名的日漫：火影忍者，海賊王，你的名字等等，就不一一列舉了。
反看我國動漫，我國動漫是近幾年才慢慢有所起色的，著名代表作品有，秦時明月系列，全職高手系列，鬥破蒼穹系列，斗羅大陸，大魚海棠，哪吒之魔童降世等等。與日本動漫相比國漫還差很遠很遠，不是吹的，國家對動漫政策性的扶持不夠完善，國漫資源條件有限。進入21世紀國漫在數量上超過美國，韓國，日本，國家動漫發展得到起色，國家大力扶持，引導。但這些還是遠遠不夠的，需要注重動漫人才培養和動漫技術發展。產品質量，版權問題，動漫專業領域的研究，市場營銷，國家對國漫政策的優化等等都需要得到完善。與日本相比國漫還是有很大一段距離的。想在20年內超越日本，國漫需要準備的工作實在太多太多了。光光政策就已經難纏了。所以我個人還是那句話想要20年內超越日本挑戰難度係數不是一般的大。想要超越日本動漫巨頭，中國狂獅就要跑起來。以上就是我的看法。我是小夢夢。是你們心目中的好夢夢，給你們帶來幸運夢的神。
夢迴動漫
先別說未來20年，時至今日國漫中有少數動漫首集可以超過日漫，不過後面的要麼資金不足，被某騰收購，為了圈錢而畫風突變失去了精彩的神韻。
按如今發展來看，國漫還是差日漫一些。
首先製作花費上差的挺多，商業社會，光談理想是有點兒幼稚的，從創作到後期製作以及宣傳，國漫還有很大的提升空間的。不說別的，光插曲，片頭片尾曲，對比一下，日漫請的歌手就超級強，有興趣的好朋友可以去查一查當紅的幾部動漫的片頭片尾曲，幾乎都是日本超級紅的歌手演唱。簡單說說《大魚海棠》，創作者下了很大的心血，但很多專業的製作他們確實不懂。再說一點，國漫的哪位創作者有尾田榮一郎那些日本漫畫家那麼有錢，那麼有名氣？哪部國漫的製作團隊可以和那些日漫頂級團隊相抗衡？
其次發展上有一些差距。其實早些時候，國漫例如《天書奇譚》《大鬧天宮》《藍貓淘氣三千問》等等的在當時是享有盛名的，當時日漫雖說有很多不錯的作品，但創作核心都太消極悲觀。但國漫中間因為很多原因停滯了一段時間，而日漫又不停的發展，整個行業往更加專業化發展。國漫最近的發展才是《喜洋洋》之類偏低齡化的動畫片的興起帶動的一系列漫畫的發展。
然而大眾的接受度有區別。咱們中國的大部分人還是覺得動漫就是給小孩子看的，可日漫很多的接受體是青少年、青年、中年人。這也限制了國漫的內容的深化，因為內容太深了，孩子們理解不了，或者說家長們覺得對孩子們影響不好。國漫曾經出過兩部讓我印象深刻的，《虹貓藍兔七俠傳》和《神廚小福貴》，特別注意的是，有餘華先生的署名，故而有了很大的悲劇色彩，苦難意識。不過卻遭到了不等家長的抵制（不指責家長們的做法啊，相信國漫在很多批評下能夠頑強發展，這樣才能更加堅韌）反觀日漫，記得曾經有一個拜訪，是關於火影海賊觀眾的採訪，當中很多都是從學生時代就看，一直到自己都有了孩子還在看，這其中不單是日本的，還有很多歐美國家的。受眾群體年齡跨度大，這就要求創作團隊要下的辛苦很大，因為要儘量去讓所有人都接受。觀眾和作品是相互促進的，好的作品發人深省，好的觀眾支持創作者再創作。
最後想說說，日本很多漫畫家幾乎是和日本很多專業級的作家受到的尊重是一樣的，可國內的漫畫家呢？優秀國內的漫畫家和網文作家以及論壇上的大神，始終是我們這些少數人接受的，大部分人還是不接受的，即便很多那些優秀的人才收入增多了，可還是默默無名。人們寧願去隨波逐流地追尋一些文革時期迫害別人如今搖身一變成所謂的作家，也不願意在這個快餐時代靜下來好好審視。
國漫還是發展很快的，很多作品藉助中國傳統文化，劇情內涵也不再完全面向小孩子。很多人都說國漫劇情什麼的不行，我不反對，但海賊拖更、火影回憶、死神爛尾、妖尾重複……哈哈哈哈哈哈，寶兒姐，想你了。
未來到底要幾年，國漫才能超越日漫就得看有沒有越來越多真正熱愛創作的人存在了！
娛樂盆友圈
就我個人而言，我認為中國政府目前的道路與日本漫畫完全不同，所以我們是否超越並不重要。我們都走到通向天空的路的一邊。各自收穫自己的粉絲在自己的領域發光發熱就好了，沒必要硬生生地學著別人的老路，繞後追著人家一直喊著“我要超越你！”。
找到一種新的成功方式難道不是同樣令人欽佩嗎？為什麼我說日本動畫和郭曼目前沒有走同一條路，其實很明顯就看得出來。我們來看一下目前國產比較成功的幾個IP：目前熱映的《狐妖小紅娘》，《哪吒之魔童降世》，還有之前的《大聖歸來》，《白蛇：緣起》，《大魚海棠》，《魁拔》。番劇的話有大家都知道的《秦時明月》，《鎮魂街》等等。
仔細觀察不難發現，大部分動畫都是目前國內使用的相對成熟的3D動畫，日本動畫片主要以手稿為基礎，各種動畫化為輔的方式完全不一樣。咋們運用的，是更為現代化的製作方式。個人非常不喜歡一旦國內一旦出現了一些好的動畫作品，就有人叫著“國漫崛起”的口號，然後拿著這部作品到處去比較，充滿戾氣，彷彿這部動畫就代表著中國動畫界又上了一個臺階，分分鐘要超越動漫大國日本，腳踢大洋隔壁的迪斯尼了。
這對於局外人來說是非常荒謬的，甚至對我們自己的一些局內人來說也是如此。的確，中國動畫發展到今天這個地步。非常的不容易。從當年風靡全國的《黑貓警長》，《阿凡提》，《葫蘆兄弟》到今天的《哪吒之魔童降世》，我們花了多少年去拼搏？可是這絕對不是我們一葉障目的理由。
以上就是我給到的答案
cc君
發現國漫話題真的什麼人都能回答。
就題目來說，很大，時間跨度也很長。
結論，5年後，青少年及成人向國漫數量和時長上持平或超過日漫，二維動畫整體質量接近日漫但仍有一定差距，出現兩三部二維現象級作品。三維動畫數量和質量大幅度領先日漫。三渲二作品質量持平。
10年左右，就沒有什麼國漫日漫分別了，估計那時候兩國娛樂行業尤其是動畫行業融合很深了。但是在某些工作量極大的工業化大作品國內應該領先很多。
20年就更不用說了。
關於有些人說的產業鏈問題，目前國內產業鏈已經具備雛形，但即使以後成型依舊和日漫產業鏈有一定差別，例如碟片，網絡平臺播放，電視播放，和IP運營等等，這和兩國的產業相關。總得來說日漫的製作委員會已經越來越不足以支撐運營大IP了，而且日本產業守舊程度很深。
講故事的王也
回看最近幾年出現的國漫，好像已經與前幾年截然不同，無論是從畫工還是特效的製作方面，都已經是業內的佼佼者，有些“國漫”甚至比動漫中的大佬“日漫”還要優秀，那麼既然已經出現那麼多優秀的國漫，那有朝一日，國漫是不是也可以遠超日漫，成為動漫界中的新晉“大佬”呢？
相信喜歡動漫的人，都希望國漫能夠代替日漫的地位，也希望我們自己國家制作的動漫，能夠在世界上廣為流傳，但是那一天好像還有點遠，目前來講國漫與日漫還有些差距，那麼國漫與日漫還相差多遠呢？
其實，瞭解國漫的人可能知道，早在八十年代，我們的水墨風格動畫就已經在業內廣受好評，獨特的風格，使它成為動漫界中的一句清流，甚至還曾經入選過奧斯卡，但由於版權問題，所以也就沒有將其延續下來，而真正阻礙國漫發展的其實是對於創作上的限制。
日漫之所以會如此出名，很大一部分的原因是因為他涉獵的區域非常廣泛，他幾乎每個區域都有動漫作品，上到道德倫理，下到益智啟蒙，幾乎都可以看到日漫，而我們與之相比，就顯得侷促許多了。
可能現在的青少年並沒有看過《喜羊羊與灰太狼》，但是相對於大多數的90後甚至於00後而言，《喜羊羊與灰太狼》曾經是足以和《熊出沒》與《小豬佩奇》比肩的作品，雖然他也是屬於少兒動漫，卻因為某種原因再加上製作也有些許不嚴謹的地方，慘遭下架。也是從那時起，國漫的創作環境變得岌岌可危。
許多優秀的創作人並不能大展拳腳，他們在創作的時候總是會束手束腳，因為稍不注意可能就會被賦予“暴力”、“早戀”等標籤，被下架甚至禁播也是早晚的事情。
以至於在早些年的時候，很多優秀的創作人紛紛選擇給他人代筆，哪怕賺的少點，但是卻有發揮的空間，也不會受到限制。而前些年，國家好像也意識到動漫產業的空缺，開始調動資金扶持動漫產業，但換來的卻不是很多優秀的作品，而是那些看到商機的商人。
有很多商人想要賺取國家的扶持金，就紛紛開始反派已經大火的動漫，例如《汽車人總動員》、《小貓啦啦》、《打嘴巴嘟嘟》等等，可能很多人都沒有聽說過，但在此可以明確的告訴大家，他們抄襲的作品是《賽車總動員》、《甜甜私房貓》和《蠟筆小新》。
雖然近些年已經出現很多優秀的國漫，但目前看來國漫想要超過日漫，還是有些困難、有些遙遠的。但如果國家能夠嚴查那些打著動漫的旗號，抄襲其他動漫的商人，如果國家能對國漫的要求適當放寬，創作環境想對放開，再將版權方面把控的更加嚴格。那麼相信，有朝一日……
愛吃棉花糖的七七
國內動漫的平均水平目前的確還未完全追上日本的腳步，但隨著近十年的發展，國內動漫已經漸漸展露頭角，舉例說明：《斗羅大陸》《秦時明月》《武庚紀》《全職高手》《魔道祖師》，這些動漫製作精良，畫風精美，劇情緊湊，特效堪比大片絕對不只五毛，昨天剛剛看完斗羅大陸93集，劍叔那一技萬劍歸宗的特效簡直就是亂花漸欲迷人眼，甚至讓人有種國內這些頂尖動漫已經超越日漫的感覺，反觀日本動漫自從火影龍珠超完結之後，除了海賊之外，很難再找到能看進去的經典了，而且中國是世界互聯網大國，網絡技術人工智能技術已經躋身世界前列，相信在十年之內國漫必將超越日本，願國漫越來越好！
