縱觀整個影史，其實我們不難發現一個問題........
以往的那些商業大片，都陷入了一個進退兩難的僵局。
要麼故事情節老套，要麼特效眼花繚亂。
久而久之，直接導致了觀眾產生了審美疲勞。
唯獨恐怖片，一直扛起了創新的大旗！
在有限的資源和空間中，創造無限的想象和突破，這可能就是恐怖片的魅力所在。
“黑夜給我們一雙黑色的眼睛，但我卻用它來看恐怖片！”
自恐怖片誕生以來，它就以某些特定的存在，輕而易舉地登頂電影的票房榜。
在2018年，三種風格不同的恐怖片，毫無例外的都成為了爆款。
《遺傳厄運》注重恐怖氛圍的佈局；
《昆池巖》講究在感官上刺激觀眾；
《寂靜之地》創造了一個全新的概念。
2019年的恐怖片勢頭更猛。
不知道大家還記不記得，獲得奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎的《逃出絕命鎮》。
它絕對是一部真正意義上的“黑人恐怖片”！
外在，眾多黑人視角，內在，突出黑人困境。
2年後，《逃出絕命鎮》導演喬丹·皮爾捲土重來，沒想到這次黑的更加徹底——
我們
Us
當《我們》發佈海報和預告時，就引來驚呼。
鬼影、利刃、驚恐的表情…
即便劇情一無所知，也足以被氛圍嚇的一懵！
影片主要角色延續黑人班底，海報中面具下的驚恐也讓人浮想聯翩，預告片里人鬼對視的瞬間更令人毛骨悚然。
從角色到概念，從概念到故事，毫無疑問的…
喬丹·皮爾的風格依舊！
他的風格，並不是溫子仁的恐怖臨場感…
喬丹·皮爾並不著急嚇人。
他用細節堆出駭人的腦洞，然後勾著你往裡跳！
比如《逃出絕命鎮》裡的換體續命…
而這次的《我們》又能玩出什麼新花樣呢？
故事要從女主阿德萊德的小時候講起。
1986年，還是小女孩的阿德萊德，跟爸爸媽媽去海灘上的遊樂園玩，卻不小心走丟。
半路上，還看到神經病舉著末日提示牌。
好奇心把她帶到了其中一間氣氛詭異的鏡廳裡。
而當她在一面“鏡子”扭頭，看到了自己的後腦勺。
那裡站著個一模一樣的小女孩。
她已經忘記了自己當時是如何離開的。
但在那之後很長一段時間內，她不會說話了。
醫生說，她是得了應激創傷症。
多通過陪伴啊、跳舞啊、畫畫啊之類的，慢慢她會康復過來，重新開口說話的。
鏡頭一轉，時間回到現在。
阿德萊德已經長大了，結婚，生子。
有兒有女，典型的美國中產。
週末了，老公蓋博想帶著全家去故地重遊。
但她即便到現在，還是很抗拒。
拗不過還是去了，半路上又看到了那個舉牌的神經病。
不過這次，他被人捅死了。
所以阿德萊德在沙灘上，是相當心神不寧。
她的小兒子，也走丟了。
還碰到了一個滴血的稻草人。
如此多的巧合，讓她意識到心中多年陰影，恐怕要出續集了。
還沒等阿德萊德說服丈夫相信她。
家門前，就錯落有致地站著四個人。
四個人，體型和蓋博一家實在太過相似。
都找到家門口了，他們沒有不闖的道理。
大個子拿著剪刀，捅了擋在門前的蓋博。
小男孩麻利地爬到屋頂，小女孩忙著敲玻璃。
等都進門一看，果不其然。
還真是蓋博一家的翻版，外貌一模一樣。
不過，又有點不一樣——
黑大個不會講話，就會吼。
小兒子，帶著厚厚的頭套，還喜歡玩火。
女兒呢，一個表情——
讓人發毛的微笑。
領頭的Red坐了下來，一開口，更嚇人。
講話一個詞一個詞地往外蹦，聲音還像個老大爺。
內容呢，像是祥林嫂在訴苦。
說自己小時候沒吃的，只能吃生兔子！
之後又說自己愛情不順利、幾個孩子還畸形。
所以呢，才充滿了怨念。
訴完苦，Red就開始玩起了遊戲。
讓一家人模仿蓋博四口最習慣的動作，來生死battle。
大胖對蓋博：蠻力。
閨女對閨女：賽跑。
兒子對兒子：玩火。
誰死，誰就贏得遊戲。
這紅色一家四口，水平都不是蓋的。
像那個神龍不見尾的女兒。
加油門想撞死她，她麻溜地爬到了車頂上。
那麼堅硬的車頂玻璃，她拿著手中的剪刀也能刺透。
一家人好不容易九死一生逃出生天。
更可怕的，卻在後面等著他們——
鄰居一家四口，都被紅衣的“分身”拿剪刀抹了脖子。
打開電視，整個美國，都被紅衣黨殺通了副本！
沒辦法，傷痕累累的蓋博一家，繼續跟紅衣鬼們你死我活。
僥倖，又撿回了一次命。
不過，小編和大家最關心的問題，還是那個——
這群紅衣“分身”，到底是誰？
到片尾，答案才揭曉。
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