今春，是一個不同尋常的春天，人類活動不同尋常地安靜，氣溫升高不同尋常地快速，一不留神好像已經是夏天的天氣。雨，也比往春要少得多，不知道為什麼。要知道在這個時節，正是霏霏的梅雨季節，每一滴春雨敲打在泥土的深處，讓每一粒種子撕心裂肺地難以忘懷。
其實每一年的春天，最悄無聲息又驚心動魄的自然活動，發生在泥土的深處。在埋葬著過往死亡的土地裡，混合著記憶和慾望，沉悶了一冬的根芽，被陽光雨露撥弄得酥軟而顫抖。大地曾在健忘的雪裡，餵養著一個小小的生命，在乾枯的球莖裡瑟縮，隱忍地度過那些最殘忍的月份，然後終於一陣陣溫潤的春雨來了，金色的漫天潑灑的春陽來了，哺育著，催促著，那些小小的生命的甦醒，那麼深情母性地呼喚著，根系深入土地的甜美，枝葉風中搖曳的甜美。
記得大詩人昌耀的長詩《凶年逸稿》，這樣描繪春天的泥土：
我以極好的興致觀察一撮春天的泥土。
看春天的泥土如何跟陽光角力。
看它們如何僵持不下，看他們喘息。
看它們摩擦，痛苦的分泌出黃體脂。
看陽光晶體如何刺入泥土潤溼的毛孔。
看泥土如何附著松針般銳利的陽光孿縮抽搐。
看它們如何吞噬又相互吐出。
看它們如何相互威脅、挖苦、嘲諷。
看它們又如何擠眉弄眼緊緊地擁抱。
啊，美的泥土。
啊，美的陽光。
生活當然不朽。
《凶年逸稿》寫於1961-1962 年，是當代中國歷史上的災荒年代，副標題“在飢謹的年代”即源於此。寫作這首詩時，正是昌耀被打為“右派”後在祁連山區服苦役的時期。在大多數有類似經歷的作家停止創作的時候，昌耀不僅堅持創作，而且保持了良好的創作力，並沒有因為時代或經歷的酷烈而喪失發現詩意的能力，或降低詩歌創作的水平。這首詩中貫穿始終的是對苦難的思考，以及面對苦難的英雄主義態度，最後在結尾部分上升為對生存之美的讚歎，上面所錄的這一段即是全詩結尾部分。春天的泥土，既幸福又痛苦，既柔弱又壯烈。他將這一撮春天的泥土刻畫得活靈活現、充滿了靈魂。對於細節的詩性觀察，賦予昌耀詩篇豐腴的質感。
其實，人類也和植物動物們一樣，在大地母親的腹背生息，大地上的植物、動物們像孩子離不開母親一樣離不開土地，人類也一樣。春天來時，鋪展到天邊的綠蒼蒼渾茫茫的野地上，孕育了濃旺無比的灌木，瘋長茂長的茅草葛藤、艾草蓬蒿，孕育了怒放的遍地野花如大地的小眼睛一眨一眨，也同樣孕育了人類的綿延生長。灌木茅草、蓬蒿野花有多麼旺盛的生命力，人類就有多麼旺盛的生命力。社會政治的喧囂，人生沉浮不定，都可以被自然的寬廣溫和揉進花香草香之中。
人類作為地球生態環境的一個有機組成部分，是宇宙開放過程的一部分，與恆星，微風，岩石，土壤，植物，動物有著內在的聯繫。人與自然是個命運共同體，休慼與共，一損俱損， 一榮俱榮。在人的一生中，他應當同大地有一次傾心的交流。他應當把自己交付於一處熟悉的風景，從多種角度去觀察它，探索它，細細地品味它。他應當親手去觸摸它四季的變化，傾聽在那裡響起的天籟。他應當重新記起那光芒四射的正午，以及色彩斑斕的拂曉和黃昏，那所有孕充於土地之中的和諧與美。
被陽光和土地放逐是悲慘的放逐！如果沒有欣賞過大地上山川和落日的壯麗；傾聽過樹林裡的寂靜和風聲。我們對美會有什麼真切的感受？
從漫長的冬季直貫仲夏，你覺察到大地復甦的脈搏了嗎？
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