1949年12月，斯琴高娃出生在內蒙古赤峰寧縣城的一個軍人之家。
童年，斯琴高娃隨著父母轉戰南北。
1歲的時候，因為部隊需要她跟著父母去了延安，在那裡生活到3歲，她第一次接觸到安塞腰鼓，就跟母親要腰鼓。後來她聽了京劇，很快就能哼出節奏。
但她的這些藝術天賦，還沒來得及培養，在斯琴高娃5歲那年，父親就得了重病去世了。
父親去世後，母親一個人帶著他們姐弟3人生活十分吃力，於是她選擇回內蒙的老家鄉下，把孩子們放在老家寄養，由姥姥、姥爺照顧。
五歲時，斯琴高娃失去了父親，母親帶著姐弟三人跟著姥姥過日子。
日子過得非常辛苦，五歲的孩童，尚不知人間疾苦，那會她經常和小夥伴一起挖野菜、撿牛糞、推碾子、簸簸箕，生活簡單而美好。
彼時誰也不知斯琴高娃會成為中國最偉大的影視劇演員之一。
後來斯琴高娃的母親改嫁，又生了3個男孩。
內蒙古人都是天生的舞者，在茫茫的大草原上，人們可以盡情地載歌載舞，斯琴高娃也不例外，她自幼就擅長歌舞。
15歲那年，斯琴高娃被選拔到內蒙古歌舞團，擔任舞蹈演員、報幕員。
15歲的少女，原本應該坐在教室裡，安靜地讀書，但斯琴高娃已經邁入社會，開始掙錢養家。
進入歌舞團後，許多人都只求安穩，捧著鐵飯碗一直到老，但斯琴高娃卻是一個有野心的人，她渴望更大的舞臺，渴望更廣闊的天空。
為此，無論寒暑，她都勤學苦練，從未有過絲毫的懈怠，她不斷打磨自己，為將來的騰飛做足了準備。
每一個努力的人，都不會被辜負，斯琴高娃也不例外。
斯琴高娃18歲時認識了第一任丈夫，大她9歲的導演孫天相。
戀愛3年，21歲的斯琴高娃就和孫天相結了婚。
那時候可能流行早婚，如果放在現在，30歲之前結婚的女星都少之又少。
斯琴高娃婚後的生活並不甜蜜還伴有家庭暴力。
斯琴高娃事業心很強，熱愛舞臺。
而孫天相又是一個非常“大男子主義”的人，脾氣也異常火爆。
他認為男人是一家之主，在家裡只負責享受，家務、孩子什麼的就全是女人的事。
斯琴高娃既要忙工作，又要料理家務，照顧一雙兒女，脾氣也直沒什麼耐心，為此兩個人經常吵架。
事業不順心的孫天相有一次聽說斯琴高娃和歌舞團的鋼琴師曖昧，一時火冒三丈，對斯琴高娃就是一頓拳打腳踢。
不是爭吵而是家暴，斯琴高娃的第一段婚姻就這樣被丈夫的拳頭打散了。
1976年春斯琴高娃終於提出離婚，這段婚姻維繫了8年時間。
一雙兒女，女兒跟了斯琴高娃，兒子跟了前夫，生活到這裡戛然而止，也為後半生埋下了悲劇的伏筆。
兒子孫鐵跟孫天相生活，女兒孫丹跟斯琴高娃生活。
1976年，斯琴高娃被長春電影製片廠選中，主演《佔領頌》，遺憾的是，由於當時社會背景的原因，這部片子夭折了。
這部影片卻造就了斯琴高娃與該影片的劇務：那位達斡爾族小夥子敖醒晨的姻緣。
最初結婚時，敖醒晨的父母是堅決反對的，因為斯琴高娃離過婚還帶著一個女兒，而自己兒子是初婚。但是敖醒晨最終還是說服了自己父母。
後來戀愛不久，兩個人就正式登記結婚了。
1979年，八一電影製片廠到內蒙古挑選《歸心似箭》的女主角，女主的定位是純樸、端莊又純情，形象好氣質佳的斯琴高娃一下就被選中了。
那時斯琴高娃已經懷孕4個月，但是熱愛演戲的斯琴高娃又不想放棄這個可能一舉成名的機會。
於是就和敖晨星商量打掉孩子，敖晨星雖然心有不願，但是他深知妻子內心的渴望，最後只能無奈同意實施引產，引產完的小孩小手小腳都全了。
斯琴高娃也沒有辜負導演組，為了吃透角色，她做了很多努力，最終取得了巨大的成功。
片子播出後，好評如潮，時至今日仍是電影史上的經典之作。
作為女主，斯琴高娃也隨著片子的播出，而一夜走紅。
那時的斯琴高娃已站在三十歲的邊緣，對於演員而言，她屬於“大器晚成”系列。
女演員有個定律，過了三十歲，若演技不突出，未來就會很難走。
斯琴高娃很清楚，要想當一輩子演員，只能下苦功夫。
《歸心似箭》的演出讓斯琴高娃成了令人矚目的電影明星，隨之應酬也多了起來，在家的時間也越來越少。
敖醒晨就在家裡，又當爹又當媽的照顧斯琴高娃的女兒，輔導功課。
有時斯琴高娃還會帶著一大幫人在家裡搞聚會，而敖醒晨從不抽菸酗酒，每次面對聚會後的滿屋狼藉，敖醒晨心裡格外難受。
終於，敖醒晨覺得無法繼續這樣的生活，他是男人，支持妻子的事業意味著就要犧牲自己的事業做一個家庭婦男，那不是他想要的生活。
最終兩個人離婚告終。
再次離婚後的斯琴高娃，想念年幼的兒子孫鐵，想去見他。
結果孫天相卻嘲笑她說，聽說你又離婚了，沒人要了吧。
我和兒子過的很好，請你別來打擾我們。
但事實並非如孫天相口中所說的那樣。
和斯琴高娃離婚沒多久，他就和一個配音師結婚了，但對方受不了他的脾氣，帶著3歲的兒子和他離婚了。
後來孫天相又娶了一個叫方妮的女人，結果結婚後因為發生爭執，孫天相把水果刀刺入了方妮的身體裡，孫天相被判刑入獄3年，最終和方妮也離婚收場。
1982年，斯琴高娃又等到了一個好機會，聯手張豐毅出演老舍先生的《駱駝祥子》。
為了扮演好虎妞這個角色，斯琴高娃拼了，她特地增肥10斤，又將自己曬黑，更是帶上了誇張的假牙。
斯琴高娃原本是滴酒不沾的人，為了表現虎妞的彪虎、潑辣，她學習了喝酒。
第一次她喝了一小盅酒，但是沒有找到喝醉的感覺，後來她就一盅接一盅的喝，最後真的醉了，而且還醉到不省人事，昏迷被送進醫院，打了針之後才醒過來。
為了塑造好人物形象，斯琴高娃不僅學習了喝酒，還學會了抽菸，還專門找老師學說京腔普通話。
為了這部戲，斯琴高娃不僅自毀形象，更差點丟掉半條命。
拍戲時，她曾三次墜馬，第一次輕度腦震盪，第二次面部受傷，第三次更是嚴重到尾骨摔裂，左腿留下嚴重病根，至今行動上都有不便。
最終，非科班出身的斯琴高娃，用演技征服了觀眾和評委，一舉奪下了當年金雞獎和百花獎獎雙料影后。
年過三十，斯琴高娃非但沒有遭遇中年危機，反而迎來了自己的“黃金時代”，這背後沒有絲毫幸運的成分，都是她辛苦耕耘的結果。
1984年斯琴高娃主演了《似水流年》，該影片上映後一舉拿下第四屆金像獎，由此斯琴高娃成為了中國內地第一個摘得了金像獎桂冠的女演員，並奠定了她的影壇地位。
該影片不僅為我們展現了1984年前達濠島很多地方尚且未被開發的原貌、原址。
併為我們還原了一個時代背景下香港與內地兩個地方的人們不同的觀念與追求。
這部電影是在大時代的背景下，圍繞著女主人公姍姍和阿珍與孝松三人的兒時回憶緩緩展開。
電影《似水流年》由嚴浩導演的一部散文式的詩意電影。
影片講述了一個香港小姐匆匆地來又匆匆地離去，似水流年，每個人都有了不知不覺的變化，而內心深處那份年少的記憶則永遠不會忘掉。
影片講述的是：香港小姐朱珊珊因與妹妹發生遺產糾紛，心裡十分煩惱，正值鄉下祖母逝世，遂決定動身前往離別20年的粵東潮汕老家奔喪。
在家鄉，她見到了童年夥伴阿珍和孝松，他倆已經結婚，並生有一個女兒。
阿珍是一村裡的小學校長，能說會寫，是一家之主，而孝松則只知在耕田不問其他，阿珍很愛自己的丈夫和女兒。
當阿珍夫婦倆得知珊珊的事業與戀愛煩惱後，決定共同安慰珊珊。
可是，女人的嫉妒心讓阿珍在同情珊珊之餘，又對珊珊與孝松的接觸懷有戒心。
一天，珊珊見孝松赤腳在田裡幹活，就買了一雙水鞋給他，孝松怕引起誤會，將水鞋藏於閣樓上，不想，吃晚飯時，水鞋掉了下來，這引起了夫婦從未有過的誤會，揚言要離婚。
珊珊的妹妹在香港將事態搞大，珊珊不得不離鄉返港，阿珍去送她，兩人對視良久，從對方的眼睛裡都看到了理解和酸澀 。
《似水流年》與《投奔怒海》都有一個相同的特徵，就是開始與大陸電影人交流合作。
《投奔怒海》一片其實全部是在海南島完成的拍攝，而《似水流年》講述的根本就是內地與香港那份割捨不斷親情的故事。
同時本片也使得斯琴高娃成為了第一個獲得香港電影金像獎影后寶座的內地女演員。
在老電影中，很少有能象《似水流年》這樣人一直懷念著的，這部由嚴浩導演，斯琴高娃和顧美華主演，張叔平負責美術，喜多郎配樂的電影，似乎有許多讓人難以忘懷的的理由。
故事裡淡淡的情感、美麗的潮汕風景、片中的音樂、顧美華幽雅的氣質，這些都令觀眾長久地感動和懷想。
其中不僅糾結著三人各自的情感矛盾心理，還帶著對鄉土的眷念、細膩地描寫了三人人物心理的微妙變化與衝突，背靠著濃郁懷舊氣氛的環境描寫，把似水流年寫意地表達出來。
我看完這部電影的最大感受就是：回憶是美好的，但是人心總是在變化，無論人怎樣生活，如何生活都只是滄海中的一葉扁舟，浮浮沉沉。
不管一個人是挾著城市的風塵和哀愁都好，只要回到自己那亙古不變的故土與家鄉，終會給自己動盪的人生找到歸宿，找到心靈的依託。
《似水流年》獲1985年香港電影金像獎最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳女主角、最佳新人、最佳美術六項大獎。
斯琴高娃憑此片獲得影后，也是第一個在香港獲獎的大陸女演員。
1987年10月，《似水流年》申請參加金馬獎，但由於此片外景地在大陸，因此被組委會以時間不及為由婉拒。
時間得回到1986年的時候，斯琴高娃與陳亮聲走進了婚姻的殿堂。
斯琴高娃因為自己的腿疾，覺得自己是個殘疾人，拍戲拍的一身傷，加上前兩段婚姻的失敗。
她已經不想愛情了。
而陳亮聲卻說“有傷就治，沒什麼好怕的，心靈的傷交給我，外傷交給醫生，我會給你健康”。
於是兩個相差17歲的人登記結婚了。
雖然在很多人看來斯琴高娃脾氣不好，還抽菸喝酒，但是在陳亮聲看來，卻覺得她很有味道，至於酒少喝一點就是了。
斯琴高娃回憶說：“我當時對於再婚並沒有抱太大的希望，所以第一次正式見面也沒有做刻意的準備，而是向朋友借了一套並不合身的衣服就去見面了。
當時的我還很年輕，而陳亮聲的頭髮卻已經花白了，見過面後我對他沒有任何感覺，以為事情就這樣過去了。
令我感到意外的是，從哪以後無論我去演出，排練還是生病住院，他都會捧著一束鮮花出現在我面前，他的體貼征服了我，讓我明白了面前的這個人就是自己今後的依靠。
有許多女性明星遠嫁異國他鄉後就逐漸遠離了影視圈，但我感覺自己離不開表演事業，到瑞士生活了8個月就回國，繼續投入到我深愛的事業中去了。”
關於斯琴高娃，陳亮聲在採訪中曾說：我覺得我們之間是親人，所以叫我評價她還真不好說，到了我們這樣的年紀，在一起的時候，不再是會有激情或 浪漫，彼此太熟悉，只能說，對她的事業，我絕對支持。
偶爾抽時間陪陪她，相處已不是什麼問題，更多的來自於關心和理解，而不需要像經紀人一樣時時刻刻陪在她身邊。
她忙的時候，儘量不去打擾她，她需要我的時候，就能夠出現在她身邊。讓她心裡能夠舒服和踏實。
雖然生活如意了，但兒子、女兒一直是斯琴高娃的心傷。
斯琴高娃的兒子，或許很多人都不知道，這位霸氣的老演員也是個捧自己孩子的？
這麼多年來她塑造了無數的熒幕形象，大多數是霸氣的家庭長輩，但她的私生活人們卻瞭解很少。
她的兒子如今48歲了，名字叫孫鐵，已經入行很多年了，可大家都沒有聽過他的名字。
儘管孫鐵作為演員不為人知，但看到他的長相一定能讓許多人想起來他演過的作品。
當年的"月影風荷"、"緝毒英雄"裡都有他的身影出現。
而斯琴高娃的許多作品中都有孫鐵，只不過他出演的都是一些戲份不多的配角。
母親有這麼大的成就，兒子卻只能當配角，這讓人非常不解。
其實孫鐵的早年生活還是很坎坷的，因為母親在他四歲的時候就與父親離婚了，此後他一直跟著父親。由於從小沒有母親在身邊，孫鐵的性格一直很叛逆，十三歲的時候就因為和人打架入過監獄。
在這期間孫鐵和母親的關係一直都不怎麼好，甚至有一段時間還很恨她。
不過生活不如意的他最終也只能投靠母親，長時間的接觸下來母子之間關係終於緩和，斯琴高娃開始盡全力幫助兒子，還讓他去留學接受教育。
回國以後孫鐵開始跟著母親演戲， 儘管只是一些配角，但他也很滿足了。
斯琴高娃的女兒叫孫丹，是斯琴高娃與第一任丈夫的孩子。
孫丹5歲那年，斯琴高娃與這位導演分手，4歲的兒子孫鐵判給父親，孫丹跟隨母親。
孫丹從小就顯露出文藝天賦，表演節目大膽活躍，讓斯琴高娃欣慰不已，因為自己酷愛表演，她希望女兒也能走上藝術之路。
斯琴高娃為女兒買了鋼琴，從中國音樂學院聘請高級鋼琴教師來家裡教女兒，又為女兒報了市少年宮芭蕾舞班。小孫丹天資聰穎，僅一年時間，她就能彈奏《春江花月夜》、《胡桃夾子》等曲子，芭蕾也跳得像模像樣。
但因為比同齡孩子少了很多玩耍時間，漸漸地，那一個個音符讓她感到枯燥乏味，她說：“媽，現在我對彈鋼琴和跳舞沒有興趣了，我想畫畫，我要游泳。”
斯琴高娃嚴厲地批評女兒：“你這樣三心二意，將來怎麼會有出息？”
當腳尖磨出血時，孫丹又提出不想再跳芭蕾舞了。
可媽媽的回答是：“吃得苦中苦，方為人上人！”
一天晚上，斯琴高娃9時才回到家，這本是她規定女兒練琴的時間。
誰知，走到家門口並沒有聽到熟悉的琴聲，斯琴高娃輕輕地開了門，發現女兒坐在鋼琴前，正埋頭看小人書。
斯琴高娃氣不打一處來，她一把奪過孫丹的小人書，揚手給了女兒一巴掌。
媽媽的“高壓政策”更激發了孫丹的逆反心理，她開始與媽媽作對，除了鋼琴和芭蕾舞，她對什麼都感興趣！
就這樣陰差陽錯，孫丹也創出了一番成就。
後來孫丹入籍國外。
2001年，年過五十的斯琴高娃，先後出演了《大宅門》和《康熙王朝》，無論是白文氏，還是皇太后孝莊，斯琴高娃都演出了人物的精髓。
《康熙王朝》的編劇朱蘇在評價斯琴高娃時，說了一句：“如果滿分是100分的話，她的表演可以打110分。”
雖然出道晚，容貌不夠驚豔，但斯琴高娃卻憑藉演技讓無數人歎服，連陳道明都說：“斯琴高娃老師的演技，一般人比不了。”
作為演員，斯琴高娃是成功的，她執著、敬業、捨得付出，她的演藝事業一路高歌，精彩紛呈。
之前網上爆出了患有嚴重腿疾的斯琴高娃日前雖然腿腳不便，仍前往影院觀影支持後輩，離場獲攙扶德高望重。
這樣一個德才兼備的藝術家，現在卻被腿疾影響了事業。
雖然如此，但斯琴高娃還未想過離開她心念的舞臺：“在工作時，想到一部好的電影，好的電視劇是要大家共同創作的，就覺得腿不疼了，自己也會不停地工作。 ”
其實，斯琴高娃的腿傷由來已久，早年在拍戲時曾3次從馬上摔落，留下了較為嚴重的腿疾，現在走路也不利索，而且時常伴有疼痛。斯琴高娃說：“我曾經三次墜馬，臉上、頸椎、頭部都有傷，命還差點沒了。”她總結稱，之所以會這樣全怪自己太拼命了。
拍攝騎馬的戲份，她也堅持不用替身，因為服裝的繁冗和道具的承重，再加上機位的突然變化，她數次從馬上摔下，導致右臉軟組織挫傷，更驚險到數匹馬不斷地從她頭頂上越過。
談起受傷的經歷，斯琴高娃說：“無論遇到什麼樣的困難，總說沒事兒、沒事兒，就過去了。 ”
反觀現在娛樂圈中的年輕演員小鮮肉、小花兒們，別說自己親身拍攝危險鏡頭了，就是在普通的戲，只要不露正臉就統統用替身，臺詞更是不會背，對戲時直接說數字，直接把對戲的老藝術家們說蒙圈為止。
怪不得成龍會在媒體上大說一些小鮮肉的職業品德問題了，看看這些老演員們，之所以有今天的成就，那可都是一點一滴靠自己打拼出來的。
斯琴高娃在演戲方面的藝德值得很多後輩演員學習。
斯琴高娃18年參加華表獎紅毯，讓人津津樂道的，應該是斯琴高娃老師裹著厚重的羽絨服出來走紅毯了。
前面的小花都是精美的禮服，抹胸，大長腿，像在過夏天，而鏡頭到了斯琴高娃，一下就暖和了。
斯琴高娃和老公陳亮聲一同出席，兩個老藝術家互相攙扶著，穿得也很實在，披著大棉襖，裹著圍巾。
有人說是因為斯琴高娃沒有帶工作人員，隨身的物品都得帶著上紅毯，所以也就有了吃瓜群眾議論的雨傘和挎包。
斯琴高娃的穿著，被吃瓜群眾開玩笑說是養生紅毯，手裡就差一個保溫杯了，而且走完紅毯順便可以買把白菜回去。
但我覺得斯琴高娃雖然穿得厚重，但氣質依然優雅，從容，質樸，就是傳達出了一種老藝術家的“穩”和“香”。
當然也不止是斯琴高娃一個人這樣穿了，在她後面的李明啟“容嬤嬤”老師也是如此。
李明啟平日裡就是沒有包袱的老人，坐公交車，逛菜市場，所以走紅毯當然也非常的自如，大衣加紅色圍巾。
李明啟老師現在真是越來越慈祥，和當年容嬤嬤心狠手辣的樣子完全形成反差。
而這樣的一身裝扮，也被吃瓜群眾說，這才是冬天走紅毯的正確打開方式，大衣也能表達出大氣，自信和慈祥也是一種美。
當然，後面的老藝術家都是穿得比較的暖和，就是很真實，也重新定義了美的標準和意義。
但也因為都是老人穿得比較暖和，所以也有了一個段子說，老年人不抗凍。
有人說，苦難可以造就一個人，也可以毀掉一個人。
也許正是經歷了生活的種種坎坷。
斯琴高娃的演繹才深入人心。因為苦難也許會限制了人的視野，壓抑了人的個性與夢想，但也會激發人的堅忍，頑強和潛能。
因為人只要有一種信念，有所追求，什麼痛苦都能忍受，什麼逆境都能堅持，什麼環境也都可能適應。這可能就是斯琴高娃能夠演繹史詩鉅著的原因。
閱讀更多 拾壹叔 的文章
