一、馬淑華情況簡介
馬淑華，女，1946年生於天津。1959年考入天津評劇院少年訓練隊，從師宋樹芳、孫桂君、李寶順，後來到新翠霞門下學習，工閨門旦、花旦。1966年分配到天津評劇院工作。
馬淑華的嗓音條件好，聲音明亮、音色甜美、韻味濃郁、表演情真，既繼承了劉派剛柔相濟，似流水行雲的特點，又發展了劉派唱腔清脆、甜美、圓潤、俏麗的特長，還吸收了愛派、白派的精華。
在演唱中，注意以聲傳情，用細膩的聲腔和豐富的表情來表現人物複雜的內心情感，形成高亢挺拔、委婉動聽、韻味淳厚、華麗多采的藝術風格。擅演身世悲苦、反抗性強的悲劇人物。
她的代表劇目有《祥林嫂》、《杜十娘》、《楊三姐告狀》、《焚香記》、《雪玉冰霜》等。其中《祥林嫂》、《杜十娘》、《楊三姐告狀》深受歡迎，連續上演300餘場。
二、脫穎而出，飾演祥林嫂
1977年天津評劇院決定排演《祥林嫂》，在選拔主要演員時，碰到了難題。天津評劇院人才濟濟，當時能勝任祥林嫂的演員就有小花玉蘭、李秀雲、崔連潤、馬淑華等不下10人。其中有自報奮勇，要求飾演的，也有被領導提名的，用誰來飾演，是擺在本劇導演孔文才面前的一大難題，怎麼辦？
為了解決這一最大的難題，孔導苦思冥想，最後想出了一個辦法。他通過分析劇本，根據劇本內容出了九個小品，讓幾位演員分頭去進行準備，而後根據小品表演的情況，再酌定和分配角色。
這九個小品分別：
1：出場。（祥林死後，祥林嫂的出場）
2：逃跑。（初進魯府）
3：淘米。
4：被搶。（搶到賀老六家的情景）
5：賀老六死。
6：阿毛死。
7：二次進魯府。
8：捐門檻。
9：出魯府。（風雨交加的場面）
馬淑華乍一看到這幾個題目時，腦子有些發矇，不知從何下手。以前雖說對祥林嫂這個人物有一定的認識，看過白楊的電影，但戲曲有戲曲的特點，如何按照戲曲的程式來編排小品，這是最為關鍵的。
她在反覆琢磨小品的同時，還不斷地向各位老藝術家請教。其中有一個人給了她極大的幫助。這個人就是孔導演的弟子王金章，他給馬淑華提出了許多建議，這些建議起到至關重要的作用。
通過不斷地努力，她基本上掌握了祥林嫂這個人物的基本特點，然後又刻苦地一次又一次的排練。
考試那天，領導、編劇、導演和各位老師都在場，馬淑華精神百倍，胸有成竹地一口氣把準備好的小品都表演了出來。考試後，經過院領導以及編、導和各位老師的綜合評議，馬淑華一舉奪魁，擔當起了祥林嫂這個角色。
三、導演嚴要求，淑華細雕琢
孔導演是個對藝術十分嚴謹、嚴肅的人。他對馬淑華說：“祥林嫂這個人物難度大，年齡感及人物跨度很大，又是文學大師魯迅的原著，演員必須有較高的造詣才能勝任。要求腦子裡應該有這個角色，不能有空白點，要吃透角色。”
孔導演導戲的構思非常細膩，從人物出發，運用一切藝術手法，如眼神、動作、細節等等來刻劃人物。
1、祥林嫂一出場，他要求眼神是寧靜的，顯示不幸，剛剛死了丈夫，還得表現年輕、乾淨、利索、漂亮。他親自背起柴筐給馬淑華進行示範。他一出場，側身往那一站，啊呀！兩眼跟兩汪水一樣，活脫脫就是此時此刻的祥林嫂。另外，他要求，上場要側身亮相，用眼神表現人物內心活動，要有一種力量吸引觀眾，不能傻啦吧唧地往那一站，觀眾也要跟你散神。在孔導演的耐心啟發下，她開始體會、理解，終於找到了人物的感覺。
2、在排“逃跑”那場戲時，孔導演給祥林嫂設計了一個動作：祥林嫂在祥林家本不願去，願意守節。但知道被賣後，不得不逃跑。他要求，在逃跑的時候，要對著祥林的靈牌，深深地一拜。這個動作，恰到好處，十分感人。
3、在賀老六和阿毛死的那場戲中，孔導演要求得更為嚴格。當祥林嫂聽到“狼來了”的呼喊後，要急下，過一會又上來，雖然同是祥林嫂，但這時候的祥林嫂如同換了個人，要呆傻的上。此時演員的道具是阿毛的小鞋，他要求演員，必須提著鞋帶上來，讓小鞋的晃動貼合住演員此時的心情。同時，音樂要靜，開始只有管子，後來一點聲音都不要，靜極了。當看到賀老六時，突然一個冷鑼“倉”！小鞋和小筐同時落在地上，聲嘶力竭發喊出“阿毛爹！”，要出破聲兒，要撕人肺腑。此時的舞臺上，賀老六躺著，頭對觀眾，祥林嫂跪著，面對觀眾，臺上全黑，只有一束白光照在兩位演員的臉上。哭的時候，要面無表情，痴傻呆滯，淚水灑下；手是曲垂的，這場戲在演出時收到了極好的藝術效果。
4、二次進魯府。二次進跟一次絕對是不一樣的。二次怎麼進呢？要痴傻呆滯，還要把人物悲慘的經歷表現出來。如果表現呢？關鍵是通過腿部和腳上的動作來突出。二進魯府與頭進魯府不一樣，頭進時，是強健，伶俐，二次進腿要變成曲線。這一變化，一直髮展到第九場出魯府。
四、借鑑其他藝術表現，豐富評劇表演藝術
馬淑華在塑造祥林嫂這一角色，還借鑑了京劇、電影、話劇等多種藝術表現手法，學習兄弟藝術的長處，以豐富評劇藝術。比如：第九場戲一邊是魯四爺花天酒地的奠祭場面，一邊是祥林嫂狂風冰雪中掙扎凍死的場面。這場戲有八十句的大唱段，非常吃功夫。在場景上，一邊是個大獅子，伸著大爪子，一邊是棵大樹，樹杈也像幾個大爪子一樣伸著。祥林嫂唱搭調：“雪紛紛撒滿了哇茫茫大地。”唱“地”的時候，走了出來，拄柺杖，此時人物不但腿是曲的，而且走路時，腿還是拉拉著的。為了演好這場戲，馬淑華不但在劇院裡練，而且回到家中，也拿個破棍子練。此時的祥林嫂與二次進魯府時又有不同，那次雖然打擊很大，但還有一絲生的希望。現在不同了，她絕望了。所以她在這場戲中的每一個動作都要象《收租院》中的泥塑。
五、巧妙藉助道具，表現人物內心活動
第九場戲中，祥林嫂柱的討飯棍子是導演特意安排的，竹竿上節劈開，劈大了不行，劈小了也不行，要求發出一種將要折斷的聲音，當唱完“吹得我力難支---”，後邊是合唱，“倒下身軀---”收音樂，全場靜靜的。這時的馬淑華緊緊地顫抖著棍子，發出噼啪劈啪的聲音，反映出祥林嫂不甘死亡的內涵。
通過編、導、演的共同努力，這出戏的演出非常成功，觀眾十分認可，大幕拉下很長時間，掌聲不停。馬淑華出去謝幕時，感情上一直轉不過來。孔導演只能大聲提醒：“不行，不行，你該出人物啦，這樣還行，讓觀眾太壓抑了。你該跳出來啦！” 這出戏當年連演二百多場，盛況空前。
馬淑華排完《祥林嫂》這出戏，整整掉了八斤肉。但這個戲，給她以後的藝術生涯鋪展開了道路。
天津的戲迷都知道，中國大戲院這個劇場，評劇是很難進入演出的，但《祥林嫂》劇組在那裡整整演出了一個月，當時任天津京劇院長楊榮環和文化局領導謝國祥等看完演出，激動地說：“這才是完整的藝術! ”
閱讀更多 王培俊5188 的文章
