一個90後老阿姨的回憶

我們總希望善有善報惡有惡報，但是很遺憾，實際生活中，往往都是事與願違的，我們不得不接受著，有些惡人還是照樣活得很瀟灑，很舒坦，確實讓一眾觀眾看著特別不解氣。但是，生活往往就是這樣啊。

安家也是這樣，有些人還是照樣生活的。

比如，翟雲霄，還是照樣當著公司副總，還是跟安家大小姐談著戀愛，並沒有跡象表明他被甩了。以前的遙傳，說是讓樓山關截胡，看來是瞎扯，他照樣春風得意；

比如，寧馨，照樣活得逍遙自在，她也有小男友了，自己培養的女兒也跟她品性差不多；

比如，賣包子的老嚴夫婦，還是照樣被兒子甩了，那個兒子的丈母孃也一樣登門入室，住進了他們買的房子，他們卻被迫到別處住去 了；

還有，潘貴雨，說是得了病，最後那坐在病床上，紅光滿面地，還說話特別有力量地，哪像個病號，還能惡狠狠地照樣罵著房似錦；

比如，安家老闆失去了兩員大將，不過人家無所謂！

這些事，都沒有交待清楚，似乎極其倉促地就結束了。不過，生活不也是就這樣嘛！

longsuixin

電視劇《安家》雖然最後有了一個圓滿的大結局，但是很多故事卻沒有像觀眾想象的那樣有一個圓滿的結局。這讓很多觀眾看完之後感覺很不過癮。

為什麼會有這樣讓人感覺倉促的結尾呢？

編劇擴展的支線太多最後收不住了

電視劇《安家》主要是講述了房產中介的日常，因為劇中的劇情有很多例如二胎、博士夫婦低薪、假離婚、出軌，男方婚房要不要寫女方名字等很多在現實社會中充滿關注的話題，所以電視劇播出以後有很高的的熱度。

但是因為包含的話題量太多了，劇情所涉及的人物也就很多。同時因為近幾年國產劇為了實現更高的投資收益，所以普遍存在水故事的問題，很多電視劇動輒四五十集，而編劇為了能夠寫那麼多集的劇本就要寫更多的人物，擴展更多的支線故事。電視劇《安家》就是這樣，在更多更復雜的人物關係上，編劇為了讓每個人物在劇中的形象更加的立體，所以就擴充了很多的故事支線，比如老油條的家庭關係和老油條報恩的這條線，還有王子健在和朱閃閃的感情線之前先是和珊珊的那一段，還有婁山關的家庭鋪墊和生活細描等，這些故事大大擴充電視劇的劇情信息量，但是因為支線任務和劇情過多，導致電視劇後期往往很難收住，每一個人物的故事不能保證在大結局時有一個善始善終的完美交代。而這最明顯的就是作為劇中大反派的翟雲霄在最後的大結局也沒有交代清楚下場如何，更沒有讓觀眾看到壞人終會受到懲罰的結果，所以會感覺很倉促和突兀。

大結局要交代的劇情太滿，無法估計其他故事支線

其實我不理解的是電視劇的劇情你都演到了五十多集了為什麼不在用心多寫幾集的故事，白所有的支線故事都爭取畫上一個更加完美的句號呢？在電視劇劇情進入五十集以後，劇情的節奏明顯加快，之前一直作惡虐待自己親生女兒的潘貴雨只是安排了大病一場算是瞭解，然後婁山關就是親爸出來一場把故事講一遍就一筆帶過。而王子健和珊珊的那條感情線以及朱閃閃和季明亮的感情線倉促收尾，為王子健表白朱閃閃的劇情讓路，然後就是徐姑姑和 房似錦創業城家公寓以及徐姑姑和他的爸爸強行和解的戲份，光這些劇情就是佔滿最後兩集的主要信息點，其他之前用心擴展的支線編劇便沒有精力或者說沒有時間去顧及了。

所以給觀眾留下了很多的半截故事。讓觀眾遺憾。

1其實這樣的倉促結尾是必然的，因為當前期編劇為了湊集數而水故事的時候，結尾往往會因為支線情節態度影響主線故事收尾而被迫戛然而止，留下一地雞毛讓觀眾感慨，這是目前國產劇常常會犯的錯誤。

劇說時代

《安家》在大家的意猶未盡中倉促結束了。團隊小夥伴們還鑼鼓喧天等待著隆重而盛大的開業慶典；大廳眾親朋來賓還等待著吃佛跳牆；徐姑姑和爸爸和解後咋樣了；城家公寓的創業故事…就這樣完了，

“壞人”一：翟雲霄。小肚雞腸，斤斤計較，睚眥必報，不僅禍害安家千金，還在禍害安家天下。把員工底薪取消，並在行業寒冬季逼員工離職。後期對徐姑姑夫婦絕對不會善罷甘休，還是會一戰到底。

“壞人”二：潘貴雨。身為房似錦的母親，卻如“吸血鬼”一般，壓榨著房似錦的點滴血汗錢。即便是在病床上還咬牙切齒地說：“等我病好了，我還要揍她”，不知和房似錦上輩子結了什麼冤孽。

“壞人三”：單親媽媽寧馨。房似錦雨夜幫扶，數次為其接送女兒、開家長會，為了讓她的房子賣個“好價格”，似錦自掏腰包，自貼佣金，掏心掏肺對她，卻被其“跳單”對待，還讓小樓沒了工作。

以上劇中的“壞人”似乎在我們身邊都有，其實所謂“壞人”是相對來講，沒有所謂的好人和壞人之說，只是各自站的角度立場不同罷了。三觀不同，考慮問題的角度不同，結果自然不同。

對於以上“壞人”沒有真正受到懲罰，是因為：

1.給觀眾設懸念

。

你越是想讓“壞人”得到懲罰，越想得到這個答案，越是不給你答案，編劇讓這個問題懸在空中，任你想象。這樣的結局是開放式的結局，是讓觀眾依據自己的價值觀，天馬行空自己想象。

2.讓觀眾有期待。

城家公寓創業成功了嗎？闞老闆復婚了嗎？那三對CP是不是要舉行一場隆重而盛大的集體婚禮？這些

3.為下一部做鋪墊。

觀眾們帶著這些懸念，帶著對問題的期待，這正是編劇和導演為《安家》第2部做好情感上的鋪墊。現在流行“飢餓式”營銷，就是讓眾位在這種[得不到]當中，充滿對下一部作品的期待，從而形成下部劇更高的收視率。

【總結】總之，《安家》是一部現實主義題材的、很接地氣的情感都市劇，它完美地展現了老百姓在房子問題中的喜怒哀樂。無論“好人”還是“壞人”，都代表著人與人之間人脈的經營，關係的相處和正確的三觀。《安家》結束了，卻再無劇可追，期待《安家》第2部精彩呈現。

葉偉

不是惡人沒有得到懲罰，是已經得到了，你沒有看到。如果給房似錦機會報復親媽，是虐潘貴雨千百遍解氣，還是撩下一疊救命錢，拂袖而去，誅心呢？

前者，痛快了一時，逞匹夫之勇，釋放出去的仇恨都會在日後反噬自己。對於揹負原生家庭苦痛的房似錦來說，愛恨是一體的。如果不是因為愛那個上天入地也沒辦法擺脫掉的殘破的家，怎麼可能被潘貴雨拿捏多年？怎麼可能潘貴雨使的不過就是上門要債的常見把戲，房似錦就怯了？

潘貴雨不如我想象中的惡，放似錦不如我想象中的狠。

憑她，被張乘乘上門叫罵小三也不崩山色。房是狠角色，怎麼可能被潘幾下子就鉗制住了？一個高手，向敵人使不出武功，還不是因為在乎？

房在徐姑姑的陪伴下，回到困擾羈絆她的地方，放下錢，轉身離開。離開的背影，不悲不喜，不濃不烈，正好。既然這樣，潘的終極命運還重要嗎？在房的心目中、潘已經不重要了。輕若一粒灰塵，如果再花筆墨灑狗血，寫潘怎麼患上絕症，一命嗚呼，就畫蛇添足了，不符合劇本的調性，也便宜潘了。

文學性一向不是編劇六六的強項，但是講透人性的冰冷，六六還是在行的，她筆下的人物很少說空話，那和她的智商不符。比如房反詰徐姑姑左手賣方，右手道德加持；即便在徐姑姑媽媽的墓前聽了一段碎心故事之後，還是維持觀點不變。這就是富有彈性的人心，不是模板化的軀殼。所以《安家》才好看，裡面的人物和故事才讓我們覺得熟悉。也是雖然《安家》完全背離原版精神，卻沒有招我太討厭的原因。

話再說回來，所謂的惡就一定是十惡不赦嗎？所有經歷的，對房似錦來說，雖然不公平，但不也是人生財富嗎？如果沒有那些錘鍊，哪裡有現在讓徐文昌動心的房似錦？所以，人生很公平。你所經歷的，在前面，一定有一份大禮等著你去收穫。

還記得嗎？郭靖的師傅團隊“江南七怪”不負託孤，苦心把郭靖養大，教他武藝。人設類似《安家》中受託三代看護老洋房的人家吧？可是，江南七怪也曾揚子江畔大戰百人，生得好看的女師傅也曾手刃兩人。是惡？是善？既殺了人，女師傅是不是要償命去？可是按射鵰的劇情人設，有幾個觀眾捨得對女師傅下手？

沒有單向的惡，人生這麼豐富，在善的身上，就沒有惡了嗎？善良如徐姑姑，也用“勾引”來形容他和張乘乘的締結婚姻。女方是因為動心，男方是因為勾引。請問，你不覺得這也是惡嗎？

再說說《安家》中的另一個惡人：翟雲霄。在劇播途中，就有不少所謂的文字劇透，說翟最後被開除，丟了乘龍快婿的頭銜。這些劇透，我看到的時候，就覺得可笑。六六怎麼可能寫出韓劇式的東西來。那樣就不是主創一直自視甚高的行業劇了。

如果劇情有延續，翟雖然丟了那座大廈，但是也不至於被逼入絕地。不過是個試點，安家集團佈局全國，此處不成功，再開闢一處就是了。而且如果一個大集團願意，剿滅徐文昌一家新興的創業公司，有什麼難的？

所以，你們為什麼不奇怪編劇那麼善良，讓好人有了好報，卻奇怪惡人沒有惡報呢？

現實中，用法律是沒法懲戒翟的，用道德規範，他在乎麼？他如果在乎道德，他就不是今天的翟副總了。

對於翟來說，齧咬他內心的是徐文昌的優越感。出身低階，一路掙扎，走到今天的翟雲霄，是多麼羨慕銜著金鑰匙出生，一出生就坐落高階等級，所有獲得不需特別努力，有足夠的資本去雲淡風輕的徐！文！昌！

處分徐文昌和房似錦的那場戲，相信是翟雲霄的人生高點。他終於把自己永遠無法超越的徐姑姑的優越感踩在腳下。可是，要命的是，徐姑姑坦然受之。我相信，這是翟雲霄這種物種不能理解的，也為之抓狂的。所以他再次出手，空降上海，指導長租房業務。最終的結果，《安家》裡已經呈現得很清楚了。翟不僅敗給了徐文昌的商業，也敗給了徐的優越。只要徐文昌的優越感繼續存在，對翟來說，就是懲罰，如同十字架，他揹負，並且不可能超越。

所以，不是惡人沒有得到懲罰，是已經得到了，你沒有看到。

一座高小橋

應該是有望拍續集吧。

演員人選先不提，《安家》有很多懸而未決的片段似乎只有拍第二部才解釋的清楚。

潘貴雨

劇中潘貴雨最後一次出現，房似錦的弟弟說得了重病，沒有交代後面發生的事。不過也顯而易見，治癒幾乎沒有可能，結局只是時間問題。

翟雲霄

翟雲霄是本劇最想要懲罰的人，他沒有被懲罰，在末尾幾集中，他不僅撤掉了姑姑和房店長的職位，還屢次耍花樣整靜宜門店。最後姑姑、房店長辭職創業，他的表情就很耐人尋味。

很希望如果拍第二部的時候，有大量姑姑和翟雲霄商海爭鬥，帶來一些電視劇的喜劇化和觀眾緊張的刺激感。

張乘乘

與前面二位比算不上十足的壞人，但也應該說說張乘乘與小天天的婚後故事。我感覺就算前面來講，孩子不是徐文昌的，張乘乘極有可能再次騷擾徐文昌，攪進一些事情去。

《安家》裡面出現的許多小人物，通過買房子接觸到的，太表姑奶奶、老嚴夫婦的兒子，鄺安邦、祝興國“小市民”市井氣更足的人，編編覺得這些人就是我們生活中經常存在的一種人，我們不用關心他們的結局如何，有良心的人都問心無愧。

浪尖小麥

《安家》結尾的確實非常的匆忙，劇中的一些壞人都沒有的到相應的懲罰，比如寧馨和翟雲霄。

寧馨有著和房似錦同樣的經歷，而這種經歷觸動了房似錦的內心，所以在生活房似錦都大方的出手幫助寧馨，寧馨上班沒時間照顧孩子，其實就是去和男朋友約會，房似錦就化身成小保姆，幫助寧馨接送孩子。

後來寧馨要賣房子，換一個離孩子上學近的地方房子，寧馨所在的地區不是房似錦的業務範圍，為了能幫助寧馨賣房子，房似錦就託人幫寧馨賣房子。

寧馨又抱怨自己買房子漲的快，賣房子又跌的快，房似錦聽說之後就自掏腰包，給寧馨填補了因為房子下跌的缺漏。

房似錦為寧馨做這些，不求寧馨任何回報就是純粹的想幫助寧馨，但是寧馨卻把房似錦的付出當做了有利可圖，不僅跳了房似錦的單，還辱罵了房似錦。

樓山關因為看不慣寧馨的這付嘴臉，威脅寧馨拿出屬於房似錦的錢，錢是拿回來了，但是寧馨卻倒打一耙，告樓山關私闖民宅，樓山關被整個中介行業拉黑，是的樓山關在上海無法立足。

翟雲霄，翟雲霄其實和寧馨非常的相似，早年翟雲霄和徐文昌競爭總部學習的名額，翟雲霄為了衝業績，把抵押房賣給客戶，徐文昌不想看到翟雲霄因為一個學習的名額，影響了自己的大好前程，更不想看到客戶把大半輩子積攢的積蓄打了水漂。

他將實情告訴了客戶，因為徐文昌的告密，翟雲霄失去了去總部學習的機會，雖然徐文昌取得了總部學習的機會但是，徐文昌把這個重要的名額讓給了翟雲霄，而翟雲霄因為這個機會，做到了副總的位置，更是搭上了安家天下安總的女兒，未來將成為安家天下的當家人。

徐文昌的讓出並沒有讓翟雲霄心存感激，而是恩將仇報，利用職權之便打壓徐文昌。

房似錦為翟雲霄賣命，但是換來的卻是翟雲霄假包的糊弄，著實可惡。

而在劇中這兩個都沒有得到相應的懲罰

為何這樣的壞人沒有得到懲罰呢

我想應該是想留在第二部，第一部是想留一些懸念，不然後面拍什麼呢？我想第二部的劇情應該是徐文昌和翟雲霄上演各種商戰，不過最後應該是翟雲霄以失敗而告終，不僅丟了副總的位置，還是失去了安總的千金。

寧馨的結局我想也不會太好，估計會被男朋友騙錢的騙色，因為寧馨的男朋友和老嚴夫妻的兒媳婦很相似，所以寧馨不會有太好的結局。

張乘乘的結局我估計也不會太好，張乘乘一家三口，唯一的經濟來源就是徐文昌留下來的房子，卻被徐文昌要了回去，張乘乘的男朋友小天天沒有上班，張乘乘在做月子，小孩的各種費用都需要一大筆資金，迫於經濟壓力，張乘乘會賣房子，而小天天和張乘乘並沒有夫妻名分，估計小天天會離開張乘乘。

湯裡放藥

《安家》的結尾確實略微匆忙，連關鍵的配角翟雲霄都沒有獲得露臉的機會，再怎麼說他也是貫穿全劇、不可或缺的角色之一啊。

或許，編劇和導演太想把男一號徐文昌這邊的事情“圓”清楚了，其餘角色和脈絡能省則省……你看，連徐文昌親生父親都匆忙登場為大家做了一頓飯，幾十年缺失的情分，就這麼搞定了，相當寫意。

除了結尾“重心偏向”徐文昌，王子建與朱閃閃的“愛情”也有點兒著急了……或者說早知在一起，那兩人前期確實墨跡了。因為，我們在兩人臨近結尾的“告白”中，讀出了一些匆忙。

至於像翟雲霄這類的角色，劇集最後雖然沒有表，但從他苦求徐文昌和房似錦放棄廣安大廈能看出來，這是他最後一根救命稻草。沒有廣安大廈，他的事業和愛情就會雙雙戛然而止，搞不好還會被行業捨棄，這結局還不夠嗎？

類似翟雲霄的其他角色呢？他（她）們在各自的故事中，大多數都得到了應有的“結局”。總之，善良之人一定會被善待；自私自利、違反契約之人自有“規則”制約。

《安家》結局唯一讓人感到遺憾的就是嚴叔和嚴嬸……

南瓜報告

這其實是虎頭蛇尾，高開低走的結果，導演編劇把劇情跟結局做了兩種不同風格的處理，所以讓大家看著很彆扭。

封閉式劇情，但非要設置一個開放式結局。

如果按照開放式結局來看，《安家》裡面並沒有真正的壞人，只是有一堆現實生活中不討喜的人而已。

但劇情偏偏又要設置成封閉式，也就是徹底站在主角（房似錦、徐文昌、以及安家五子）的視角審視一切，所以我們看到的鏡頭語言都是單一的。主角們覺得正確的東西，鏡頭就會將他們唯美化處理，主角看不慣的東西，鏡頭就會激烈和貶低化呈現。

這種劇情衝突、角色呈現就是簡單的二元化，觀眾其實是跟著導演編劇審美一直走，看見壞人就牙根癢癢，看見好人就鼻涕眼淚流不停。

結果你把情緒挑起來了，但又不讓人解氣，這就弄得大家對結局不滿意，說白了是對導演編劇的處理手法不滿而已。

這些所謂的壞人，劇情中他們自私、貪婪、利己主義、沒有聖母情懷，但他們只是站在主角們的視角下，這些人太“不符合審美”了，但主角們堅守的這個“審美”，並不是人類社會通行的普世價值，如果你願意換位思考，站在這些所謂的“壞人”視角看一看，得到的答案就完全不一樣了。

比如徐文昌恨了一輩子的徐有道，在他童年記憶裡，這就是個害死他母親，然後還把小三接進家裡，弄得他變成“有家孤兒”的大惡魔。

可是徐有道為什麼要說“他不理解我不原諒我”？彷彿徐文昌對他的恨其實是有誤解，但觀眾從前面52集劇情來看，這就是渣男在辯解而已。

如果把這事情放到現實中思考一下，徐文昌的童年記憶，完全是一種封閉式而且自我定格的畫面，他只看到跳樓的母親，以及冷漠的父親。這完完全全就是孩子的視角，構建的一個回憶錄像。

而徐文昌從來不會站在“夫妻”角度審視父母的關係，以及這場悲劇的根源。或許站在徐有道的角度，這個故事是另一個版本，相比徐文昌的孩童視野，他看到的更加完整一點。

潘貴雨的“惡”也是一樣，房似錦記憶中，全都是潘貴雨的凌虐跟盤剝，以及對自己無節制的傷害。

我們在房似錦的視角，感知到的是潘貴雨恨她，而且恨到要把她一切都奪走，把她打下十八層地獄都不解氣。

但潘貴雨跟房家棟理論的時候坦白過，這家裡就只有房似錦靠得住，除了她所有人都一分錢拿不出。而她是整個家的頂樑柱，她跟房似錦就像是將軍跟丞相。房似錦在外征戰拼殺，開疆拓土，而她在後方整理內務維繫整個家族的統治。

如果不盤剝房似錦，這個家早就垮了，在房田軍房家棟以及其他幾個孩子都廢物點心的時候，只有她去當這個惡人，像個上訪戶一樣坐家門口嗑瓜子，讓所有人看笑話，這都是為了這個家族。

潘貴雨由始至終，生活都是拮据而且貧困的，如果她吸血真的是為了自己，就憑劇情裡面房似錦給的錢，就夠她過上人上人的生活了。

她從房似錦那裡要來的錢，都用來維繫這個窩囊廢組成的家族了。

至於其他惡人，翟雲霄也好寧馨也好老嚴兒媳也好，如果換個視角，把鏡頭處理改一下，或許我們能看到更多的真實跟無奈，而不是現在這種全是私貨，而且主角光環籠罩一切後，只有好壞二元論的安家世界。

鹹魚茶館

只有在童話的世界中，好人才一定會被好報，壞人才一定會被惡報。真實的世界不是童話。

真實的世界中，沒有絕對的好人和壞人。

我們從房似錦的角度看潘貴雨，她是一個惡毒的母親，壓榨女兒無所不用其極；但是要站在房家棟的角度看，母親似乎也沒有那麼壞，她做的一切都是為了自己。

如果從徐姑姑的角度看，張乘乘出軌，並且懷了不名人士的孩子，還要死乞白賴的找自己接盤。但是生活中，不少有想法的姑娘，一方面忠誠於自己的慾望，犯了天下女人都會犯的錯，另一方面想著找個老實人來接盤。

再翻轉一下性別，當年成龍犯錯，林鳳嬌原諒他。成龍迴歸家庭之後，很多人都評價說林鳳嬌是最大贏家；那麼張乘乘怎麼就必須接受懲罰呢？

真實的世界中，所謂懲罰不一定是我們想象的那樣。

在我們的想象中或者希望中，對於一個不好的人，懲罰往往是及時的。今天說了謊，明天就被雷劈。但事實是，有的人犯了錯，不是一定就能被懲罰的。比如很多網絡噴子，他們言語無狀肆意傷害別人，有的人因此抑鬱甚至自殺，但是法律懲罰不了他們。有的可能是被延遲了，正義雖然來了，但是它遲到了。很多案件是多年後才被告破，很多罪犯很多年才落網；又或者他們並不知道自己失去了什麼，比如成龍，年輕的時候風流不顧家，房祖名的成長一直面臨父愛的缺失，小龍女更是如此，結果如大家所見；又比如張乘乘，她失去一個好丈夫，選了一個不能承擔責任的小男人，未來是要付出代價的等等。

我們做一個好人，並不是害怕懲戒，而是因為我們想成為一個好人。

白水90944696

你要明白一點，人世間的壞人不一定會得到懲罰。

這是一種社會上普遍存在的現象。

壞人為惡，有兩點生存絕技。一為心大，一為手段高明。

心大的人，不會得抑鬱症，該吃吃該喝喝，遇到啥事都不往心裡擱。這一般來說，屬於沒心沒肺，但對於壞人來說，屬於無所謂。

做了壞事，他不迷信，自然不怕鬼神說，他無所謂，所以心裡不會猶豫，不會過度思慮。氣血順暢，反而越活身體越好。

相比一些心小的壞人來說，他可能擔心報應，從而憂鬱成疾，換種說法就是良心不安，這樣的壞人總是被形容為善有善報，惡有惡報。

其實這種人比上述心大的壞人還有一點起碼得良知，所以才會內心不安，拖壞身體。

社會上還有很多好人，整天憂心忡忡，思前想後，最後得重症不治。所以活的好活的長久和心態關係很大，並不是做了壞事就自有天收，壽命就短。

翟雲霄就是這種人，心大，從不顧忌。他買假包，被揭穿後，一幅無所謂的嘴臉。他被房似錦背叛，依然無所謂，換個操作方法繼續整你們。

他有一絲的不安嗎，完全沒有。

所以從心態上來說，翟雲霄已經為自己在大自然中贏得一席生存空間。

再說手段高明。

現在社會上為惡的人都是心機頗深者，已經沒有那種赤裸裸為惡的人，都是披著羊皮的豺狼，嶽不群式的。

什麼是赤裸裸為惡，就是毫不掩飾，直接欺負別人，直接侵佔別人的合法利益。這種惡已經被歷史上那麼多文藝作品痛批，所以時至今日幾乎沒有人敢實踐。

而嶽不群式的為惡，就比較流行。

表面上和正義幾乎一模一樣，實際上心懷鬼胎。這種人一般具備一定能力，各方面才藝甚至不輸好人。

我們一般看電影電視，你會發現好人總是技高一籌，實際這種情況並不絕對。

劇中翟雲霄每次使壞心眼，總能找出一個合理理由睡服上司，可見有能力。

自始至終知道房似錦的軟肋，卻早有準備，直到房似錦背叛自己的時候才祭出此殺招-房似錦學歷造假，可見其心機之深，亦見其能力。

我們從電視鏡頭看到了翟雲霄的卑鄙，而實際上，光鮮亮麗的翟雲霄之流的陰暗面鮮有人知，現實生活中還會有不少人支持這類人，喜歡這類人。像翟雲霄，顏值也不差 ，說不定還會有不少漂亮女人暗戀明追。因為沒有了電視鏡頭，很多人看不到此類人的卑鄙，他們能看到的只有這類人的表面，陽光帥氣積極向上。

文藝作品講究不抓住奸臣不鎩戲，而實際上很多奸臣賊子逍遙世上。老百姓的價值觀是好的，但解決此類問題，只有不斷磨礪智慧，做好長期鬥爭的準備，讓邪不壓正體現在實際能力的絕對壓制上面。

相信如果徐姑姑與其正面交鋒，翟雲霄終會落敗。

而《安家》的編劇卻借這個結尾表達了對現實的無奈和另闢蹊徑的生存之道。 ，關注我，一起聊人生百態。

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