三省堂主凌雲逍遙
題主你好，我是青翁書法，很高興與你交流。
題主說臨過《玄秘塔》和《顏勤禮碑》，很遺憾，你的作品裡看不到上述的一丁點影子，出手仍然是你自己的自由體。
一，柳公權《玄秘塔》的特點。
《玄秘塔》寫於會昌元年(841年),柳公權當時已63歲,書法已到爐火純青的境界。
此碑用筆勁健,起筆處斬釘截鐵,稜角分明。行筆圓潤挺拔,結構中宮緊密,四周舒展,越顯出精勁險峻的意味。
有詩讚柳體雲:“弩張劍拔論何偏,殿閣微涼婉諫傳。鐵鑄錚錚真骨力,千古一個柳誠懸。”
二，顏真卿《顏勤禮碑》的特點。
《顏勤禮碑》是顏真卿書法最為成熟時期的佳作之一，其結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點。
其用筆橫細豎粗，方圓並用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象
三，基本功不牢，建議從頭開始臨帖。
真誠建議拋棄現在的“江湖體”吧，選擇一本字帖從頭臨起，耐下心來，中規中矩，才能正確的打開書法之門。
青翁書法
你說臨過帖，我是相信的！
不可否認，特別是從第一幅行草書習作來看，姑且不論字寫得好不好，就筆力來說是有了——行筆堅實有勁，甚至有力透紙背的感覺，如果沒有臨帖，哪裡能學來如此熟練的毛筆駕馭能力？
但有人質疑你沒有臨過帖，也不是沒有道理！
因為從你的三幅習作中，確實很難看出有柳公權《玄秘塔碑》、顏真卿《顏勤禮碑》或其他古帖的影子。從第一幅字來看，倒更像是學今人的。
我們知道，臨帖只要深入，那自己的書寫過程中自然就會流露出所臨寫的痕跡，特別是經過背臨階段——因為形成了肌肉記憶，寫起來就是一種無意識狀態地流露。人們通常評論說某某的字是學誰誰誰的，就是因為某些筆畫不自覺地相似。
如果一點也不像，那只有一種可能，就是臨帖不深，離開帖寫的就不像，所以有人質疑你沒有臨過帖，這話可能說得有些絕對，但也不是沒有道理。
不過寫字，有時候只要你自己覺得開心快樂就好，也不要太在意別人怎麼說，書法對於大部分人來說，就只是一門娛樂，一種休閒罷了，如果過於苛求自己，反而成了累贅。
麓風軒
- 你的問題還真的不好回答，因為：
- 學書法之人，大多都養成了恭儉溫良讓的品性。你的作品，確實有諸多不足。如果你不是虛心求教，別人點評你的作品，確實會覺得為難。
- 我從作為一位好心人的角度，或者說，作為一名書法愛好者，說幾點看法吧。希望能拋磚引玉，引來高手的言論，幫你早日解開你心中的疑惑。如說得不妥，還望見諒。
- 從你發的三幅作品看，確實看不到臨帖的痕跡，你說你臨過玄、勤，更是一點也看不出來。你要是臨過貼，所寫之字，不管是結構或筆畫，肯定會有原貼的影子，當然也會有你個人的特點。
- 或者是，你確實臨過貼，但是臨的時間短，或臨得不夠精，書寫時，你沒有運用原貼的筆畫或結構。
- 從作品看出，你書寫時，是按個人習性書寫。這樣，作品很難脫俗，且會帶江湖氣。比如書盡風的筆順；城行絞發的筆畫；洛欲萬的左豎，沒有那本字貼是這樣寫的？
- 至於有人說你寫得好，還索字，那就別太放心上。學書法，關鍵是自己要分得清作品好與不好。個人的字寫得好還是差，好的地方是什麼，不好的地方是什麼。針對不好或寫得差的地方，不停改進，方會不停的進步。
- 如有說得不妥之處，還望包涵！祝學書法開心進步！
莫非書法
我臨過神策軍和顏勤禮，寫得不好。臨帖，最忌光寫不看，不對照，像抄書。
老潑皮
臨過帖不等於就臨帖了，你也許臨過一年兩年，就開始創作了，自此想怎麼寫就怎麼寫，帖裡的東西用不上，您也根本想不起來，最終被認為不臨帖。
一個真正的書法家，臨帖是他的日常生活，日日臨帖偶爾創作，創作之時需要找手感，還要先臨臨帖，在進行創作。
書法藝術博大精深，一個優秀的書法家，不是隻臨一本字帖，而是博古通今，篆隸楷行草雖不樣樣精通，也要經常研讀。
不過呢！你說我沒有時間沒有精力，也不想付出如此多的努力，只作為愛好，這樣就很好了。別管別人怎麼說，生活中開心就重要，專業的事情就讓那些專業的人來做吧！
三休堂李彥敏
個人覺得好不好看的定義有很多因素影響:
1，每個人的審美觀不一樣，參差不齊，有高有低，比如說，我自己覺得自己的字好看，但是別人會認同嗎？有幾個認同？相信大部分都會說不好看！
2，每個人都有主觀在先，古代那麼多大家，書法風格眾多，現在的書法家寫得再好都會被拿來跟古代先賢比較，有幾個能比得過的？古代人家是拿毛筆過生活，現在是拿毛筆作工作或者消遣，有句話說：不要拿自己的興趣愛好來挑戰人家的生活必須工具，沒有可比性！
3，現在的所謂書法家（不是全部，不絕對）有幾個是能沉下心鑽研書法的？能寫好才怪！
4，現在書法家的筆法和套路不是一般人能看懂的，看懂了那就不叫書法家了，不然你讓他寫一幅楷書試試。
5，現在的書法講究龍飛鳳舞，筆走游龍，，四平八穩的楷書還真沒幾個能拿得出來。像田楷被噴，那是正常。因為很少有人能寫正楷了。
6，上面都是我編的。往下我也編不出來了。因為我覺得，寫字，首先是給自己看的，好不好看，努力就是最好的！
學習書法是個漸進的過程,首要要樹立好心態哦,寫字要有個好的心境和好的外部環境
其他要點：
1、一個字最多寫10遍!（要求：認真看帖後,把字背下來,心平氣和的寫出來）
2、“永”練不練皆可!中華漢字,沒有哪個十分特殊,也沒有誰臨了20年“永”字,即成了大書法家!
什麼字都要練,平等對待它們!
3、決不要相信什麼“速成”,中華文化上下五千年決不是“速成”來的.是靠豐厚的底蘊積累而成的!王羲之苦練書法,讓涮筆的墨浸黑了池塘,留下後人稱頌的墨池,三日不寫手生.多練,不能急於求成,日久自成.
堅持就是勝利,祝你成功！
謀略國學
書法藝術博大精深！筆法、結體、章法等都至關重要。行書作品從筆法上確實不能看到你師從哪家？楷書作品就更看不到了！
人和1650
本人以為，筆者書的是行書，當然與顏楷有很大不同。不過從著筆上可以看出有顏的筆意，作品中橫豎，點的處理，學揩書是入門，掌握臨帖，讀帖的辦法消化，吸收進而形成自己的風格，這才是學習書法最精妙之處。創作中不忘臨帖，當然也可以搞一些顏楷的創作。
三木39147713
書法是中國特有的藝術形式。從篆書、隸書、行書、楷書到草書，不同的字體，對毛筆的技法要求不同。
碑和帖是有差別的。碑都是拓本，可以看出字的間架結構和筆畫姿態，但看不出筆畫的濃淡和筆畫運行的路線。帖這是墨本，一幅好的墨本可以看出書寫著是如何運筆，如何轉折。
臨帖的目的主要是通過模仿古人的筆跡，去體會古人如何行筆。這些行筆的要求是幾千年傳承下來的，正是書法的“法”。書寫不符合這些“法”，就得不到書法圈的認可。可能朋友覺得字寫得不錯，但成為不了書法家。
您的三幅作品，第一幅是行書，沒有行書的法度，筆畫、字形都缺少古帖的影子。後兩幅姑且算楷書吧，看不到柳體和顏體的影子。
上善若水感覺是墨豬，胖胖沒有筋骨。特別是捺，沒有出鋒。所以有人說你沒臨過帖。
古代，書法是文人的必備技能。在現在這個社會愛好書法者很多，這是傳統文化的幸事。自己覺得寫得喜歡，那就足夠了。勤加練習，樂在其中，足矣！
膠東小吏
這也叫臨過帖？如果臨過，說明筆法錯誤，臨也是在錯的方法上重複著！
