草原胖狼
好文章是修改出來的非常正確。
一般文章寫出來後，不論是文字還是構思肯定不是非要完美，當初寫完，你會認為沒問題，過了幾天，你就會發現還是有問題。
當初寫的文章你會發現存在以下問題：
一是文字上的問題。有錯別字，有病句，當初寫的時候，這些問題很容易忽視，現在重新檢查，才發現的確存在這個問題。
二是結構上有問題，構思上有問題。當初寫的時候，往往是隨心所欲，寫到哪算到哪，至於文章的結構，文章的構思是不是合理，當時沒有顧及，現在來看，的確有問題，這就看各自的寫作能力和寫作水平而定，寫作水平高的人可能沒有問題，或者只是小問題，低的人文章結構會有大問題，需要反覆修改。
三題主題上或者觀點上存在問題，需要修改，很多文章寫的時候大的觀點不會有問題，但是在一些細節上或者用詞上會出現誤讀，當時寫的時候設不沒注意，過幾天看的時候，發現這個觀點有問題，需要修改。
所以好文章是改出來的。
李蘇章1
我個人認為，好文章首先是立意深遠；其次是結構嚴謹；再者文筆優美細膩；其四，發人深省，可以為前車之鑑。
一篇文章，從立意到佈局，再到文筆，最後到詞句斟酌，標點符號的恰當運用，這些都離不開修改。古人講究煉字，時常言簡意賅，絕不拖泥帶水。那些流傳千年的古詩詞歌賦（包括優秀古文）就是很好的例子。全文沒有多餘的字，可謂惜字如金。這就是見功力的地方。
我們現代寫作，也講究主次分清，簡略得當。這是從文章結構上要求的，也就是要凸顯中心，該著重描寫敘述的一定要不吝筆墨，濃墨重彩。而對於次要內容，輕者一筆帶過，重者直接刪減。這也體現在修改過程中。
再有就是對修辭手法，描寫手法的恰當調整。怎麼樣能更好的展現文章主題，更加生動形象描述故事情節或者人物形象，靠的也是修改——沒有幾個人能夠下筆千言，字字珠璣。自己尚且讀著平淡無奇，怎麼樣讓讀者去接受你？還是得修改！
接下來就是詞語句子的斟酌和標點符號的恰當應用。但凡想把文章寫好的，都會注意到這一點——小中見大，文筆尚且不通順，標點符號都用錯，何談好文章？關鍵還在於後期的加工修改。
一篇文章，最初寫好時，只能算作璞玉，不經過認真仔細的雕琢，難以體現它真實的價值。經過若干次細心修改，細心斟酌之後，該刪的刪，該增的增，該改的改，該換的換，這樣出來後，才值得讀者去仔細閱讀，認真品味。精品，往往來自於細心的雕琢。古代大家就不必說了，就近代現代的名作家，其作品哪一個不是經過數十次甚至更多的修改之後，才姍姍問世，而後受到大多數讀者的一致好評和追捧？
所以，說好文章都是修改出來的，這話，沒毛病！
竹林聽雨815126
”好文章都是修改出來的“這句話是沒錯的。
即便是知名作家，以寫作為生的人，他們依然做不到一氣呵成，不改稿件。記得當年金庸先生在談寫作的時候，有人問他為什麼部多出幾部作品。他回答，前面寫的很多還是有待商榷的，我需要時間把內容重新修改。金庸先生不是隨便說說，當年寫《飛狐外傳》，主角是個中年男人，絡腮鬍子，其貌不揚。可是到了《雪山飛狐》就成了英俊俠士。被讀者寫信批評是在胡編亂造，於是金庸先生開始重新編撰。才有了”飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛“這14部經典武俠劇，直到今天，金庸先生作品的磅礴大氣和內容嚴謹都是很難有人企及的。
相信學生時代你們應該學過”推敲“這個詞的由來。原文如下：
島初赴舉京師，一日於驢上得句雲：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”。始欲著"推"字，又欲作“敲”字，煉之未定，遂於驢上吟哦，時時引手作推敲之勢。
時韓愈吏部權京兆，島不覺衝至第三節。左右擁至尹前。島具對所得詩句云云。韓立馬良久，謂島曰：“作“敲’字佳矣。”遂並轡而歸。留連論詩，與為布衣之交。
古人尚且對內容都需要多次揣摩，何況我輩。再完美的內容，終究還是會有些許的瑕疵，反覆閱讀和提煉，才能精益求精。希望多多練習，多發更好的內容。
崔海新
這個問題老生常談，但很有意思，我覺得可以從以下幾個方面考慮。
第一，寫作的時候沒有進行縝密思考，無論是結構，語言，還是立意，都沒有細加斟酌推敲，那肯定就有不少的問題，就需要認真修改，甚至反覆修改。
而且，因為考慮不周，修改的效果總會感覺彆扭，沒有一氣呵成的流暢感。所以還是要反覆推敲，彌補。
第二，如果落筆前，已經進行充分的思考，結構謀篇立意均胸有成竹了，一揮而就水到渠成，文章的修改就很簡單了。主要是個別詞句的潤色修飾，不需要傷筋動骨，改頭換面。
第三，別人的文章，不熟悉題材的文章。這個就是比較麻煩的事情了，需要查閱各種資料，辨別各種數據細節啥的，就不是一蹴而就的。那真的需要字斟句酌，拈斷數莖須啦！
第四，寫作水平有限的文章。無論是選材，還是構思，語言表達，立意，都存在很大的問題，修改就是一項大工程。說實在的，不如另起爐灶。但修改有修改的益處，為了幫助作者提高其寫作的水平，還是需要十足的耐心修改，直至成功！
總的來說，好文章真的是改出來的。尤其是經過一段時間，思想認識有了意外的轉變和提高，對文章的理解也有了變化，修改就是必然的了。
縱哥的詩意生活
簡單地回答，好多好文章(包括不同體裁的)是多次或反覆修改出來的了。
有些好文章，則不是。有的是如名人名家一氣啥成的好文章。再比如古代科考中的名卷今人高考等臨時一次性考答的名卷，只能因無多少時間改動一次性寫成。(謝謝提問。)
匹夫之責
這要分兩種情況，我的體會是：
一是寫到半路就寫不下去了的，或者是勉勉強強才把它寫完的，這種情況通常我會直接把它扔掉，為什麼？
因為好的文章一定會源於一個完整而沒有漏洞的，並且不能偏離主題的脈絡清晰的佈局。如果這個框架出了問題，一般來說，沒有多大修改的必要，而且也是很難修改好的。
這就像一個loft，無論如何改裝也不可能媲美真正的商品房的。先天不足，後天是很難彌補的。
二是結構沒有問題，既不跑題又很流暢。你需要的只是文字上的糾正和完善。
通常，你看第二遍的時候，是帶著拾遺補缺的眼睛的，你會對某些不舒服的或者意猶未盡的表達進行修正。修正後的文章看起來令人不那麼討厭了，但是這真的是“頑石雕琢成美玉”了嗎？
不要著急，往下看。
第三次再來從頭到尾閱讀的時候，你是一定程度上以“上帝視角”來審視的。這時你又有了新的發現：改過的並沒有那麼“青出於藍”，而原始的也並沒有那麼不堪，從而導致你一改再改。實際上大多數情況下你會退回到原先的“立場”，至少我發現的是這樣。原因何在？就在於“第一版”你是一氣呵成的，它代表的是你的構思和表達默契度最“天然”的一版。少數瑕疵掩蓋不了“天然去雕飾”的光芒，對你的潛能來說。
當然，最後改的比原來好的也有。但是英同學一直有個難作定論的懷疑，那就是改後比原來好的往往不是你最出色的那個章節。
英的眼睛
去看看魯迅、茅盾的手跡便有了答案。
我是末代傻子
好文章還是修改出來的。“多寫多修改，精自改中來”。那種一氣呵成，文思如泉湧的狀態多數情況下只是理想化的存在。
好文章須反覆修改。古今中外無數名家的創作就是實證。
唐朝詩人賈島騎驢吟詩，不想撞入了韓愈的儀仗隊，兩位詩人共同改定了“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”的著名詩句，從此誕生了“推敲”這個典故。啟示人們做什麼事都要反覆揣摩，仔細斟酌，才能不斷進步。
詩聖杜甫“”語不驚人死不休”，“詩史”橫空出世，把《詩經》以來的現實主義傳統發揚光大，締造了“李杜文章在，光焰萬丈長”的詩壇神話。
白居易寫完詩後，拿去讀給老婆婆聽，有聽不懂的地方就修改，直到老婆婆完全聽懂為止。白居易詩存世三千多首，他也榮膺“詩魔”之雅稱。
曹雪芹在悼紅軒創作《紅樓夢》，“披閱十載，增刪五次”，成就了這部具有世界影響力的百科全書式的小說，舉世公認的中國古典小說巔峰之作。
福樓拜教導莫泊桑說：“不論寫什麼事物，要稱呼它，只有一個名詞；要表現它的運動，只有一個動詞；要揭示它的性質，只有一個形容詞。我們要不斷苦心思索，非找到這個唯一的名詞、動詞、形容詞不可。不要因為困難，而用類似的詞句來敷衍了事。”沒有人一上來就能找到那個最準確最美妙的詞，惟有多想，多改，除此，別無他法。
是的，好文章是改出來的，除此，別無他法。
流韻嚶嚶
連一棵好看的樹或花，大都是經過修剪的。任性出來的東西，雖然很率真，但不一定完美。
戴家圩
這應該不是絕對的。
有的時候靈感來了，寫起來會文思敏捷，一氣呵成，無須修改。
還有的時候，只有那麼一點點感覺，只能先寫出個大概的框架，具體到細節可能就會需要來回推敲修改，反覆琢磨。
還有的時候甚至執筆難書，即使寫出幾句來也是詞不達意，這可能就需要反覆的進行修修改改才有可能達到自己滿意的程度。
但是不管怎樣，只要是好文章，就值得我們去等待，去欣賞。
