生活和工作，是人生的兩大支柱。工作是為了生活，生活是為了工作。
工作和生活，有的人是能分得清的。比如在富士康流水線上的工人，一天工作八小時或十小時，期間就是做著一個動作，一天的工作結束了，自己的生活也就開始了，工作和生活分得開，也分得清，工作就是為了生活。
有一些工作，和生活是分不清的，特別是藝術工作者。當然也包括文字工作者
記得以前在電視訪談節目中看到過許鏡清創作《西遊記》插曲《敢問路在何方》的過程。一天許鏡清坐公交車上班，看到車窗外雪花紛紛，行人匆匆，腦子裡突然冒出了旋律，於是立即下車用借的鉛筆把“一番番春秋冬夏……”這句旋律記在了菸捲盒上。回到辦公室後立即伏案創作，在辦公桌用大約兩個小時從第一句“你挑著擔，我牽著馬”起補全了整首歌，只在兩天後改動了兩個音符。這首歌成為了傳唱經典，經久不衰。
我們可以想見，作曲家在構思這首曲子的時候，生活裡肯定全是這首曲子。
我們搞文字工作的，以前叫爬格子的，現在進化成敲鍵盤的，這種工作，和生活也是摘不清的。如果你搞文字工作，把生活和工作撇得很清，要麼是不知道文字工作的性質和規律，要麼就是對工作和生活的態度出了問題，結果是工作搞不好，生活當然也說不上高質量。
首先，文字工作需要積累。所謂“巧婦難為無米之炊”，搞文字工作最怕的是沒東西可寫，或者有了東西沒思路。所以，腦子裡、筆記裡、電腦裡，要有大量的素材，這些素材不僅包括古今中外大量的知識和信息，也包括謀篇佈局的思路、套路、技術、規則、技巧，這些東西靠八小時之內肯定是不行的，需要隨時隨地進行。看電視的時候，散步的時候，聊天的時候，甚至吃飯、睡覺、做夢的時候，都是積累素材的時候。你能說生活不是在工作嗎?
其次，文字工作不受時間的約束。就像許鏡清的事例一樣，如果他不是立即下車把靈光一現記下來，等到了辦公室再說，他的靈感還存在於腦海裡嗎？再者，有些工作是有時間要求的。比如今天下午下班時才領到任務，後天領導需要一篇彙報材料，那麼按照正常作息，要等到明天上班才開始著手工作嗎？這顯然是不行的，這時正確的做法是立刻進入工作狀態，要在明天上午上班前，準時把彙報材料放在領導的辦公桌上，給領導充分的時間提出修改完善意見。 這才是職場中搞文字工作的人對待工作應有的態度，當然這就意味著加班。反過來講，在要求時間內完成工作後，再合理地安排休息的時間，比如調休，此時心無掛礙、心裡踏實，會使工作生活相得益彰。
另外，文字工作需要靈感，靈感的閃現也是需要在工作和生活中磨鍊。以前有句名言“天才就是1%的靈感加上99%的汗水”來強調勤奮的重要；如今有人考證出了漏掉的後半句“但那1%的靈感是最重要的，甚至比那99%的汗水都要重要”，以此來證明只有勤奮是不行的。可沒有勤奮更是萬萬不行的。特別是搞文字工作，只有勤奮一途，因為那1%的靈感也正是來自那99%的汗水。勤奮到了，可能會有靈感；但勤奮不足，永遠不會有靈感。當蘋果砸到牛頓頭上的時候，當瓦特看到蒸汽把茶壺蓋頂起來的時候，我想彼時彼刻，他們肯定不是在打吃雞遊戲。當許鏡清突然冒出那個旋律的時候，他腦子裡肯定在神遊於師徒四人取經的途中，而不是在想著週末到哪裡去釣魚的事兒。
所以，我提請搞文字工作的同道，要把生活的全部都當成工作，不要糾結於加不加班的問題。實際上這裡邊還有個辯證關係，如果你把生活的全部都當成工作，積累豐富，得心應手，工作效率就會大大提高，在一般性的業務中不會浪費太多的時間，就會抽出時間從事自己的愛好，這時工作其實也是在生活。反之，就會視工作為畏途，覺得好累好難。工作不好，難言生活。
其實，我覺得，我們搞文字工作的，把生活的全部當成工作，不但不是壓力，而且是無比幸福和優越的。因為你一旦和文字結緣，你的生活處處是緣，因為人類就是靠文字交流的，文明就是靠文字傳播的，你會發現生活時時處處與你相關，你總是能找到自我的價值。你一旦和文字結緣，你永遠就沒有了“退休”這個概念，你一輩子都有了與時間相伴的依靠，人走茶涼、無所事事、無趣無聊等等類似的退休綜合徵永遠不會光臨你的晚年生活。
有詩意的生活就是這麼來的。
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