《康熙王朝》和《雍正王朝》一樣，都是歷史大劇，都在各大電視臺多次播出，各有大量粉絲，是清宮戲裡的重頭，一個是爸爸一個是兒子，又都是勵精圖治的有名聖主，似乎都精彩，都好看，評分應在伯仲之間。但事實是這樣的嗎？
當然不是，《康熙王朝》和《雍正王朝》的差距不是一點半點，是全方位的。
首先，從演員的層面看。
兩劇都有多名大咖加盟，演員陣容十分強大，似乎差別不大，但仔細品味一下，就發現同時是大腕，這區別也太大了點。《雍正王朝》中，唐國強和焦晃就是在演雍正和康熙，從容鎮靜，彷彿那一刻，他們就是雍正，就是康熙；而《康熙王朝》中，陳道明在演陳道明，斯琴高娃在演斯琴高娃，用力過猛，演得太過，似乎他們演的是不是電視劇而是話劇，這是他倆的老毛病，特別是陳道明，似乎除了裝深沉就不會演戲了。配角演員中，儘管高蘭村、李建群等都是優秀演員，但比起杜雨露、杜志國、王繪春這些老戲骨，顯然後者更入戲、更活靈活現，更入木三分。
其次，從編劇的層面看。
《雍正王朝》的劉和平正是通過這部戲一舉奠定了自己國內第一編劇的江湖地位，劉和平出品，必是精品，他的《大明王朝1566》《北平無戰事》都算得上極品。《雍正王朝》情節緊湊、跌宕起伏，牢牢抓住觀眾的神經，使觀眾不知不覺走進了電視情節中，幾乎全程無尿點；《康熙王朝》編劇朱蘇進，也是中國少有的優秀編劇，但比起劉和平，顯然不是一個檔次的，他任編劇的《三國》恐怕是中國編劇中被吐槽最多的，《康熙王朝》劇本特點就是想怎麼寫就怎麼寫，低級錯誤一個又一個，至今最經典的就是讓斯琴高娃一口一個“我孝莊”……被人指出之後不僅不愧不悔，反而振振有辭替自己遮掩，似乎錯的是挑刺的觀眾。《康熙王朝》最大的問題就是情節鬆散，沒有主次，全程讓主演一個人發揚英雄主義，簡單說，《康熙王朝》是個好題材，但沒有講出好故事。
再有，從導演的層面看。
《雍正王朝》的導演胡玫是一位女士，這一點恐怕很多人想不到。但正是這樣一位女性，卻把《雍正王朝》部男人戲導到了極致，我們看下胡玫導演的電視劇，《孔子》、《漢武大帝》《喬家大院》和這部《雍正王朝》，無一不是男人戲，也無一不是精品。順便扯開點，新紅樓拍得慘不忍睹，不知是不是和導演有關，如果導演仍是胡玫，也許會有不一樣的結果。《康熙王朝》的導演陳家林，按說也是中國數得上的大導演，也習慣了拍大場面的的電視劇，如《唐明皇》、《太平天國》和這部《康熙王朝》，但不知為什麼，總給人用力過猛但沒有把力氣用對地方的感覺，很多情節莫名其妙，拖沓冗長，動不動就是男女感情，動不動就是大段抒情，動不動就是載歌載舞，彷彿沒有這些電視劇就不是電視劇了，而《雍正王朝》幾乎沒有這些東西，看似呈現得有些乾巴，但給觀眾的都是乾貨。
最後，從女性戲的層面看。
《雍正王朝》中的女性戲很少，算是配角中的配角，但每個女配都有她存在的理由，都為情節做出了極為有益的作用，如年秋月在雍正、年羹堯和鄔先生之間的矛盾衝突，阿蘭在江夏鎮、雍正、八爺黨、康熙和張五哥之間的串聯作用，鄭春華在胤礽失寵、雍王上位、帝師轉向等事件中的微妙作用，無一不是精妙的安排；反觀《康熙王朝》的女性戲，一個是多，一個是不知所云，似乎所有女性所服務的對象不是情節，而是康熙皇帝一個人。女性戲多而雜且濫，是陳家林導演的一個特點，從早期的《唐明皇》到《太平天國》到這部《康熙王朝》，女性戲是出名的多，然而對情節有正面作用的很少，反而使得整個事件變得緩慢、拖沓和無聊，給人感覺是在戲不夠、女性湊，甚至有時候完全是在胡說八道，適得其反。
上述這四點只能算是主要原因，次要原因因為篇幅的問題暫不提及。如果《康熙王朝》的製片和投資方能在導演、編劇、主演和女性戲上做出本質的衝破，相信這部本來應該拍得很好看的電視劇會好得多。
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