大聖福來借人說理
對於一個成熟的書家來說，是的。
但是對於沒有書寫經驗的人來說，不對。
對於初學者來說，首先要考慮的是怎麼樣用正確的方法快速入門，然後再去理解古代經典中不同字體不同風格之間的差異，建立正確的審美，然後再去根據自己的喜好，根據老師的建議權衡考慮主攻字體。
如果一開始只看到江湖書法的搞壞，沒見過別的，不知道正確的審美，就有可能誤入歧途。所以，眼界很重要，方法很重要，引路人很重要。
至於究竟主攻什麼字體，不著急下結論。
徐茂生書法
有幸回答你的問題，我也談談我練字的感受吧，上初中的時候練字是父母要求的，也不知道自己真正喜歡哪種字體，也沒有老師教，父親給我買了顏真卿的字帖，練了不多久覺得乏味，練不好又學趙孟頫的，沒練到好，又開始學柳公權的，然後覺得要把字的結構練的跟字帖上一樣，很難，所以又開始練草書，草書也沒主攻一家，而是喜歡那個就摘過來練，因為是自學，沒有老師教，又沒人監督，導致長期都寫江湖體，當然平時練的也少，直到近兩年才醒悟過來，走了很多彎路。
跟您說這些，是希望您從我的彎路中有所悟，再回到您提的問題上來，我認為，初學書法，先選自己喜歡的字體來練，未必一定要從楷書入手，要做到勤練，單字逐個練，不宜通篇臨，更不能朝三暮四，練幾天楷書又改練草書，至少能將一種字帖練到8成象以後，再臨其他字體，當我們練到對書法之美足夠理解時，應該儘量的把各種字體，各個名帖都練一練吧，因為每一種字體都很美，如果只對一種美有興趣，那麼我們的藝術修養是低層次的，藝術之路也是走不遠的，與您共勉！
無墨堂
我是雨夜構想我來回答這個問題。
說實話練習書法要想找到自己的個性真的很難，大多數人都是自己在練習的途中，才慢慢發現自己適合什麼字體。
書法練習不是隨心所欲，想怎麼練就怎麼練的。尤其是沒有專業的老師指導，可以說是難上加難。自學書法很艱苦，要在不斷的練習中慢慢摸索，尤其是現在可以借鑑的東西太多了，很容易就誤入歧途。把自己的字寫的不倫不類的人大有人在，這不是練字人的錯，而是可以學習的東西太多的錯。有的時候選擇性太多也不是一件好事，這裡學點那裡學點，到了最後沒有一種學習的熟練，反而耽誤了寶貴的時間，想要找到自己審美取向的字體不是那麼容易就找到的，很多時候我們都是在適應字體本身，並不是要字體適應我們，我們要為了字體的風格適當調整自己的練習風格，直到自己完全適應這種風格為止。
找到了自己適合的字體或者是字體已經適合了自己，接下來就要注意一下幾個問題。
首先在練習書法的時候，尤其是在沒有專業老師指導的情況下，一定要注意不要輕易轉型，這裡要注意的是“不要輕易”幾個字。意思就是在這種字體沒有成熟之前，就不要轉向另一種字體的練習，所謂的成熟是說一定要精通以後再考慮下一種字體的練習。不然容易產生只通不精的效果，那就得不償失了。
其次要說的是，作為初學者最好從楷書開始練習，並不是說不能從別的字體開始，只是從楷書開始能夠打下很好的基礎。尤其是楷書要求一筆一劃，橫平豎直，這些都是為了日後學習行書甚至草書打下堅實的基礎。還有就是楷書能夠最大限度的練習耐性，尤其是練習初期只有靜下心來，安靜的寫字，才能融入到書法的境界中去。磨鍊了性格以後，書法的進步會更快。
總之，不管練習書法十幾年還是幾十年，都要對書法有一顆敬畏之心。生長環境和初期練習對書法的練習相當重要。
雨夜構想
書法是一種具有審美意象的內在修行方式，含有了個人的氣質與個性。每個書法大家的作品都具有其鮮明的個人氣韻和線條表現，找到與自己審美、氣韻相符合的作品，就象是找到了適宜修煉功法一樣，是非常主觀的事情，也是符合書法法則的門徑。
書法一個用筆墨線條來表現文字內容的“技”，通過線條和氣韻來承接傳統文化的核心“道統”，每個人的修煉方法不同，領悟能力不同，造就了各種線條、氣韻不同的作品。面對瀚如煙海的書法作品，怎麼樣找到最適合自己的修煉路徑？需要取法乎上、氣韻相合。
取法乎上就要求依據傳統的書法修煉路徑，以二王、唐法宋意為宗，在這些作品中尋找入門的路徑，不能偏離了書法的“法統”。以篆書、隸書入門可以，但最終還是要回到這條路上，不是形式的迴歸是氣韻的迴歸。象二田的書法的選擇，如果選擇就偏離了取法乎上。
氣韻相合就要以自己內心的審美取向為主，選擇審美相符合的書家作品，或顏或趙或米都可以。一些小路徑的書家的作品也是可以選擇，如宋克、黃道周、楊凝式等，但書法的基礎不能偏離。清朝之後的書家（包括民國）的作品就不建議選了。
最後，如果沒有找到符合自己審美的作品，建議直接學二王，楷書學四大家就不會出現偏離。
雲隱
這還用問，當然要找到自己喜歡的一種書法來練，才能樂在其中，其樂無窮。
書法作品常見的有篆書、隸書、草書、楷書、行書等。在當前學習書法過程去，一般開始是練楷書、行書、草書、在加上篆書隸書。在這練習過程中，會隨時產生對其他一種書法的鐘愛，這一過程我用了二年左右，最終選擇了草書，一發不能自拔，這也要因人而異。
每個人性格不同，審美不同，喜歡的種類也不同，能夠選一種自己最喜歡的一種書法，也算是緣分，自己可能一生與其相伴。
居然選好一種書法相伴，那麼最要注意的是出帖。開始時要如漆似膠，分別時要保持若即若離的感覺，不要沉迷其中，不能自拔。如果出不了帖，走不了自己的路，那隻能是一個書法愛好者，而不是書法者。
墨道修者
練書法是不是要找到與自己性格、內心渴望、審美取向一致的字體?要注意什麼?找字帖有如找老婆，誰會找一位不愛的女人來當老婆?是不是?"要注意什麼"?這是什麼話?不愛的字帖就別使錢買她，就別花時間跟她玩。找一冊心儀的字帖，欲仙欲死與她恩恩愛愛到百年，好得很。
林慶逢358
當然找到符合自己審美取向的字體是去練習了。尤其是對於初學者來說，因為入門階段是一個比較艱難的時候，對於用筆用墨都不熟練，再面對一個自己不喜歡的字帖，那練字將是多麼痛苦的一件事啊！
怎樣才能找到又符合自己審美，又比較有練習價值的字帖呢？我是這樣的做的。
當初我練字的時候，請教了一位認識的書協的朋友，我還在書法群裡問過，大家都很熱情地向我推薦他們認為合適字帖。我就去實體店仔細觀摩了，然後買了和我最有眼緣的《靈飛經》。因為有一位老前輩強烈推薦鍾繇，告訴我他是楷書的鼻祖。所以我又買了《宣示表》。我嘗試練習了宣示表，但是真的無法理解這個小楷哪裡美啊，每天練字都是難熬的，於是我放棄了。（現在我能讀出鍾繇字的美好了這是後話）靈飛經我每次看到它就心動的感覺，窒息的感覺，帶著這種愛，我練了整整兩年。然後我發現只練這一種字體太單一了，我便開始練習文徵明的《草堂十志》，又一年時光過去了。我在這過程中早已發現鍾繇體稚拙樸素裡帶著震撼力。最近我開始練習王寵的《包山集》了。打算下一步就練鍾繇體。
所以我認為練字先不能急著去找什麼正統，什麼書法界裡的審美觀，因為迎合別人就違背了自己的初心，拔苗助長沒必要。在逐步練字的過程中，人的審美觀是會逐漸變化的，遵從自己本心，才好更容易堅持。這是我這個初學者的淺見。
上面是我三年多來練過的字，集字寫過的小作品。最後一張是我昨晚截臨的王寵的字，剛開始練不久，有很多字還是第一次寫。
墨淡花開
學習書法，選帖就是擇師，只有優秀的老師才能讓你研習書法的道路上不走彎路，讓你的努力事半功倍。我在給學員推薦字帖的時候，首先根據對學員的性格的瞭解，推薦適合學員個性特徵的一些古代經典法帖，然後學員再根據自己的審美取向，從中選擇自己喜歡的字帖作為臨摹字帖。
從某種程度上說，臨帖就像談戀愛，性格相似、志趣相投的人在一起才能日久生情，完美結合，千方夜談。書法中的臨帖就是與古人對話，既然是與古人對話，如果談話過程中兩人性格不相似、志趣又不相投、審美觀念差異太大，很難找到談話的默契點，彼此很難讀懂對方，那麼這個對話肯定是虛度光陰。
作為初學者，我們應當怎麼去選擇適合自己入門的字帖呢?
一、要選擇經古代典法帖
“取法乎上，僅得其中取法乎中，僅得其下。”因此“取法乎上”是選帖的重要原則之一，也就是說取法要“高”，要選第一流的名帖來臨摹。
學習經典法帖，才能更直接地汲取經典書法的精華，在原帖的基礎上有所發展和創新。特別對初學者來說，鑑賞水平還不高，分不清什麼可學什麼不可學，因此更應當選擇經典的法帖來臨摹。
二、興趣是最好的老師
學書者只有根據自己的興趣愛好來選帖，才能夠用心臨摹並堅持下去，達到事半功倍的效果。當然，根據興趣選帖還有一個前提，那就是學習者應當對自己的興趣點和字帖的風格流派有一個比較清晰的認識，不然盲目選擇的未必是真正適合自己的。
三、所選風格不宜太強烈
初學者學習書法，用筆技法非常重要。應當先把握書法最基本的用筆、結字和章法的共性，只有把握了書寫的共性，才能更快地掌握書寫的基本準則，而後再舉一反三，融會貫通。
初學者學習書法最好找一位優秀的書法老師，在老師的輔導下臨帖。因為字帖有墨本和拓本兩種。建議兩本結合使用。選擇墨本，主要看它的印刷質量，字跡要清晰不變形；選擇拓本，我們應儘量選擇沒有用電腦修補過的原拓，因為有些拓本經過處理以後，儘管看上去字跡清晰了很多，但失真非常嚴重，完全沒有了原帖的神韻，因此儘量不要用作範本。如果沒有老師的指導，只是盲目的臨習形似，也許把書法藝術的真正內涵不一定會領會到。
凹凸草堂
性格和審美還是有一定的區別的，如果一個性格內向，不善於同女孩交往的人，對漂亮女孩的審美還是有的。如果你不是王羲之那樣東床快婿的性格，但照樣可以學習他的書法，並不是說只有“瘋癲”的人才能學習米芾。個人覺得第一眼很重要，也就是一見鍾情的感覺，覺得那個人寫的字好看，想學，就認準了去學習。學習書法和做人是一樣的，朝三暮四，結婚、離婚的反覆無常，不會幸福的。因此，不要總換帖，堅持就是勝利！加油
雪飛學書法
古人書法，流派不同，風格各異，有清雅的、雄渾的、秀逸的、險勁的等等。
人的精力，時間有限，怎樣擇帖才好呢？
一幅書法創作的作品，應在作品中有內涵，就是審美取向，書者的情感表達。所以練書法主要就是要找到與自己性格，內心渴望、審美取向一致的碑帖來學，才能取得良好的效果。
書法作品的風格語言，既要有傳承，又要獨特，那麼形成自我風格的風格因子只有到相應的古人碑帖裡尋找，根據自己的性格、審美意識，把它們和諧統一的組織起來，才是自己的東西。
現舉例說明:
沙曼翁先生是近代書法名家，是中國書法家協會會員，曾獲第三屆中國書法蘭亭獎終身成就獎。
他的書法，強調"領略古法生新奇″。追求淳樸高雅，清新秀逸，意境空靈虛遠，行書所以選擇學的褚遂良和王羲之。
沙曼翁先生自言:"得古法出新意，″和"老來風格更天真″。隸入所以融入了篆書筆法結體，簡帛書的自然天真，還增加了枯澀之筆，蒼渾勁健。
沙曼翁先生說:"書法肯定要繼承，先繼承才能傳下去。"學我者死叛我生″。背叛老師才能生，故而搞藝術要敢於變，善於變，事物都在變，如人天天變老，字不變怎麼能行。可如何變化要用心思，書法是有源有流的，根據不同的時代，有不同的變化，故意的人為變化是不行的。″
