文 ｜韌霧
園子裡讀書有書齋，品文有吟館，揮毫有畫軒，聽曲有戲臺，涵蓋文人文化生活的方方面面。居於園的人與事，文采與風流，更是塑造一座園林氣質的無形手。說到園林的雅，不得不提藝圃。它是世遺園林中不事聲張的一座，滿載觀光客的旅遊大巴都開不進園口的小巷子，蘇州人把它當作私家後花園。茶室延光閣取自阮籍的“養性延壽，與自然齊光”，是蘇州園林中現存最大的水榭，也是老蘇州們的最愛，一壺龍井就可泡一上午；閣內視線絕佳，往外望過去一池碧水。
藝圃建於明嘉靖年間，最初的面積據說是現在的三倍大。讓藝圃聲名遠播的是它第二任主人文震孟，當時還叫藥圃。文家是書香世家，文震孟的曾祖父是大畫家文徵明，祖父文彭、父親文元發也皆是書畫家。文震孟在藥圃閒時寫過一本《姑蘇名賢小紀》，鉤沉鄉賢往事，都是多有世交的賢達名流。文震孟十次赴試，終於在五十歲考中狀元，官至東閣大學士，但不久便因上疏被魏忠賢彈劾，降二級外調，他深感失望也不赴任，回蘇州閒住。天啟六年（1626），文震孟再次受牽連被剝奪官職。弟弟文震亨從南京回蘇州老家陪侍哥哥。
藝圃穿過門廳後巷道盡頭的磚雕門樓
文震亨也是一奇人，放棄科舉，只專心鑽研一切風雅之事，對造園尤有研究。他的專著《長物志》被今人戲稱為“園林裝修指南”，從室廬、花木、水石、禽魚、書畫、几榻、器具、位置等十二個方面，分別談如何優雅地佈置一座園林，已是研究明代文人生活的某種標杆。如今多形容晚明“浮華蒼涼”，物質生活繁盛，文人雅物無所不精，但始終籠罩著末路危機的氣息。《長物志》在這樣的背景下應運而生，書名取自晉人王恭“平生無長物”的典故，長物即多餘的物，但其實是反語，說的恰是作者看來最堪重要之事。
文震亨開篇即說園林：“居山水者為上，村居次之……而混跡廛市，要須門庭雅潔，室廬清靚，亭臺具曠世之懷，齋閣有幽人之致。”他對居所的方方面面都按自己的喜好，事無鉅細地點評，定下規範。比如談楹對，隨意取唐詩意境為好；門環的材質樣式：只可用紫銅或精鐵，黃白銅都俗氣，最好是青綠鏽斑的蝴蝶式，鏤刻天雞紋；大門若上漆，適宜朱、紫、黑三色，其他一概不行；高閣作三層者最俗；臨水亭榭，可用藍絹為幔以蔽日色，紫絹為帳以蔽風雪，最忌用布料，不然和酒館藥店又有什麼差別……精神潔癖般的審美，對無用之美的竭力維繫，又有種輓歌般的脆弱美感。
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