最近新出的《鬢邊不是海棠紅》,
我的朋友圈被尹正的戲服造型刷了屏。
不少小姐妹嗷嗷的呼喊著:
“我可以!!!”
小喬我還納悶呢,
尹正又在《一剪梅》裡出了啥新劇嗎?
就看到了這個...
果然,
男人媚起來,就沒女人什麼事了!
男人反串女角並非始於京劇,早在漢初就有叔孫通“制偽女伎”和“紫壇偽設女樂”。
隋末風行全國的“踏謠娘”,一般也是指男扮女裝。專業男旦大約在唐宣宗時出現,當時有孫乾、劉真等優伶“弄假婦人”的記載。
唐朝段安節所著《樂府雜錄·俳優》中這樣寫到:“鹹通以來即有範傳康、上官唐卿、呂敬遷等三人弄假婦人”。
清朝俞樾《茶香室叢鈔·弄假婦人》中又說:“《隋書·音樂志》雲:周宣帝即位,廣召雜伎,好令城市少年有容貌者,婦人服而歌舞,此又弄假婦人之始。”
雖然宋代以後,元曲、明代雜劇、傳奇劇……等興起,但此時還是女樂為主,男扮女角還不是主流。
唱戲班子“婦女能頂半邊天”這種情況,一直持續到了清朝。
由於清政府的限制女伶演戲,一直盛行的女樂漸衰,男樂取而代之。四大徽班進京,京劇逐漸形成,男旦開始進入人們的視野。
“小尼姑年方二八,正青春被削去頭髮。我本是男兒郎,又不是女嬌娥。”
電影《霸王別姬》中,張國榮飾演的小豆子總是將崑曲《思凡》裡的臺詞錯念。到後來,甚至被氣憤不已的小石頭拿起師傅的煙桿子直接捅破了嘴。
當時看到這一幕,小喬我的心都揪了起來。
放過小豆子!他還是個孩子啊!
但現實中,男旦們為了念好一句女兒郎的臺詞,做好一個勾人心的眼神,付出的辛苦遠不止此而已。
除了刻意扭轉自己的性別認同,他們從小就要塗抹各種可能有毒的美白產品。
為了模仿纏足女人的步態,要在舞臺上踩蹺;為防止中年發福後影響身段,很多男旦在超負荷演出後仍不敢多吃。
除了身材,更要特別注意訓練表情,琢磨化妝技巧,力求媚態超過女人,京劇大師梅蘭芳就是化妝高手。
和現在小姐妹們瘋狂的“我可以”不同,在中國戲曲的發展史上,戲曲一直被視為有傷風化,君子不為的"末技"。
甚至在早期,京劇傳統中的"男旦"還稱為"相公",男旦彙集的地方被稱為"相公堂子"。(ummmm,不是什麼好詞)
伶人的地位不容辯解地擺在了社會最底層,男扮女角則更是被看作是"不入流"的行為,被人鄙視。
而倡優地位的低下,使眾多名伶為勢所迫成為仕宦商賈所狎的對象。正如清代詩中所云:"朝為俳優暮狎客,行酒鐙筵逞顏色……酒闌客散壺籤促,笑伴官人花底宿"的狎優之風冠絕天下。
乾隆年間湧現出以蜀伶魏長生為代表的男旦群體,演出的劇目也多半是遺留著色情成分的"粉戲"。
人們在觀賞其藝術創造的同時又侮辱他們、作踐他們,藝術的尊榮與藝術創造者的低賤在他們身上形成了強烈的反差。
如今, 越來越多的年輕人開始接受並喜愛上古老的京劇文化。融合了戲腔唱法的古風歌曲、擁有大量京劇元素的影視作品逐漸進入人們的眼簾,並被廣泛傳播。
小喬還是希望有更多諸如《鬢邊不是海棠紅》這樣的影視作品,能把古老的藝術以接地氣的方式呈現出來。
畢竟,商細蕊實在是太好聽...啊不...京劇實在是太好看了!
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