1988年第60屆奧斯卡金像獎上，一部由意大利導演
貝納爾多·貝託魯奇執導，講述末代皇帝溥儀前世今生的清宮戲，成為此次金像獎最大贏家，就是它——《末代皇帝》
電影海報
這是第一部外國人在故宮拍攝的電影，也是中國唯一一部允許在紫禁城內拍攝的電影。
該片帶來的國際影響力毋庸置疑，成功拿下了第60屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳美工、最佳服裝設計、最佳剪輯、最佳音響效果、最佳音樂等9項大獎，也因而在我國掀起了對這位傳奇皇帝一生的影視化風潮。
溥儀的命運無疑是悲哀的。他的整個一生，大部分都處於被要求的狀態之下；而在有機會主動選擇之時，他卻放不下心中的執念，偏偏讓自己的命運走向了一個更大的困境。他的命運基調，從他三歲時便已註定了。
他從三歲起登基，年幼的眼光中只有大臣身上的一隻蟈蟈，江山在他心中只是一個不明所以的名詞。長大了，他以為可以變革，卻被太監一把燒了朝廷賬本。
他以為是大清江山的主人，卻做了日本人的傀儡。解放後，他坐上了從俄國回來的火車，身邊是押送監視他的解放軍。他猜測自己難逃一死，便躲在狹小的衛生間裡，割脈自殺。然而他沒有死在火車上，命運的嘲笑還在等著他。文革的風風雨雨，在他身上留下了斑斑傷痕……
所有的門你都打不開
在少年溥儀的人生中，等著他的只有打不開的門。
他像是一箇舊時代的產物，被深鎖在紫禁城高高的城牆裡，永遠也無法觸及宮外的世界。新時代的潮流轟轟烈烈地席捲，捲走了一切老舊頑固的東西；人們為民主共和的新政府歡呼著，把代表著封建時代的上下尊卑踩得稀巴爛。
這位被貼上象徵著腐朽落後標籤的末代皇帝，就這樣被遺忘了。或許人們認為，他應該隨著舊社會的分崩離析而被歷史湮沒，永遠地活在不見天日的宮牆裡。
公元1912年2月12日，清帝下詔退位，封建帝制徹底退出了歷史的舞臺。
這一年，溥儀剛滿六歲。
一個六歲的孩童，就這樣被打下了腐朽落後的烙印；在他還不明白世界是什麼的時候，就被永遠地鎖在了一重又一重的宮門裡了。
溥儀漸漸長大。
無論宮門外是怎樣的炮火朝天，宮牆裡守著他的老人們依舊是日復一日死水一般的平靜。他和弟弟溥傑偷偷爬上牆頭，看到了宮門外整齊劃一、訓練有素的軍隊儀仗，看到了戎裝筆挺、坐在高檔汽車裡審閱眾人的總統；
明明只是一牆之隔，卻是完全不同的兩個世界。 溥儀看到兩個不同的世界
他也明白自己不再是萬人朝賀的皇帝，只能在宮牆裡同這滿清的老人們一起，留著笨重的長辮子，不斷重溫著天朝上國的美夢。
- 第一扇打不開的門，是紫禁城深鎖的宮門。
得知自己的母親吸食鴉片自殺後，溥儀想要回去看一看。儘管很多年沒有見過母親，已經忘記了母親的容顏；但是在他的記憶深處和情感世界，母親永遠有著不可或缺的地位。
他騎著莊士敦送給自己的自行車，偷偷地朝向宮外走去。
來到門前，他終於從宮裡看到了外面的世界的模樣。門就這樣敞開著，似乎在告訴他，走出去。
可惜那只是他的一廂情願 。認出了溥儀身份的衛兵們，再一次關閉了大門。近在眼前的大門，近在眼前的外面世界，他走不出去。
敞開的大門，出不去的皇帝
憤怒的他，重重地把那隻自己私下養的小白鼠摔死在了大門上。他似乎感覺到自己就像這隻小白鼠，被人操縱著，沒有自由。他被囚禁在這裡，永遠地囚禁在這死氣沉沉的紫禁城中。
他的內心，一定也在重重地恨著自己。即使他並沒有做錯什麼。
他想離開這個對自己來說像是一個魔鬼般存在的地方。他對莊士敦說，他想去英國，他想去牛津大學。然而對於此時的他來說，這也只能是一個想法。他扔下自行車，憤怒而絕望地回到了牢籠中。
太監總管恨恨地捶打著這輛與紫禁城格格不入的西洋自行車，嘴中不停地咒罵著，似乎就是這樣的“奇技淫巧”，才蠱惑皇帝“動了不該有的心思”，攪得宮裡一團糟。
太監總管在捶打西洋自行車
溥儀的英語老師莊士敦憤怒了，他一把奪過自行車，厲聲質問道:“他的母親去世了，一個孩子只是想要見上他母親最後一面，難道這也有錯嗎?”
- 第二扇打不開的門，是在偽滿洲國裡那扇別墅的大門。
剛生下女兒的婉容被日本人強行帶去了瘋人院，溥儀甚至來不及告別，就只能眼睜睜地看著汽車揚塵而去。他拼命地跑下樓，一路狂奔著，很像當年在紫禁城裡奮不顧身地踩著自行車的少年。
婉容的離開
只可惜，大門再一次緊緊地關上了。守門的警衛整齊地站成一排，面無表情地看著這位傀儡皇帝失魂落魄地離開。雖然已經長大成人，但是眼前的那扇門，他依舊打不開它。
還是那個熟悉的旋律，似乎一切都沒有改變。命運竟是這般無情與捉弄，像是一個循回，反反覆覆。
跑得再快也追不上這打不開的大門
曾經他以為，只要他跑得夠快，就一定可以追得上門外的世界。
想起茨威格在《斷頭皇后》中說的那句話:“她那時候還太年輕，殊不知所有命運贈送的禮物，早已在暗中標好了價格。”
他的生命中永遠有著這樣打不開的門，無論他再怎樣努力，都改變不了這些已然書寫好了的過去的現實。
所有的離別，你都追不到
1950年，東北中蘇邊境，一群滿清戰犯被押解上火車安置。
這輛裝滿政治犯的列車的停靠開始，從嚴寒中，黑壓壓的政治犯呼吸的霜霧開始，不斷閃回，現實與過往交錯更替，記憶與生存映照對比，如此還原了一位真實飽滿的末代皇帝。
這位已經淪為階下囚的落寞皇帝，他目光空洞，臉上刻滿了滄桑。他一步步堅定的走向洗手間，慢慢倒入熱水，然後目光堅定的割開了自己的手腕。
溥儀的自殺
他這一生都在不停的經歷離別，而這一次，他竟是要與這個世界離別。
他幼時被身邊的人眾星捧月，以為自己是掌控天下的皇帝；少年時囚禁被廢，便成了封建時代的埋葬品，從來沒有人關心過這個十幾歲的羸弱少年到底需要什麼。
青年時又被趕出宮去，心有不甘，做了日本人扶持的偽滿洲國皇帝，不僅成了被囚禁在別墅裡的傀儡，還遭盡了世人的唾罵。
中年時被當做戰犯，關進監獄裡改造十年，與普通人的生活並無差別；老年買票進故宮參觀，以一個遊客的身份，再一次踏足這個曾經他恨之入骨的家園。
被時代推著走的人，總是有一種深沉而無力的悲哀。
- 年少時心理上的離別：母親、乳母
自幼離開父母身居深宮的溥儀，身邊最親近的人便是乳母二嬤，在一次看到牆外的皇帝總統之後，溥儀內心矛盾想去找乳母，可乳母卻被送出宮外，幼小的溥儀追著隊伍也沒能跟上，偌大的皇城只剩下溥儀一個小小的落寞背影。
阿嬤的離別
聽到母親去世的消息，溥儀騎著自行車想去宮外，侍衛卻將他面前的宮門緊閉，溥儀生氣地將自己養的小老鼠摔到了宮門上，這是他唯一一次對身邊事物有了決定權。年少的溥儀還只是個孩子，身邊親近的人卻硬生生地離開了他，這是他年幼便擁有無上榮耀的背後所付出的代價。
- 成年後人身自由的離別：紫禁城
在紫禁城度過了十幾年時光的溥儀，經歷了幾次想出走卻走不出去的困境，終於在這一天實現了，戴著眼鏡的溥儀帶著婉容與文繡，還有一幫奴僕走出了紫禁城。
馮玉祥的逼宮
此時的溥儀已經脫離了年少的稚氣，走入了他所自由的宮外，可是擺脫了封建社會的束縛，他又被宮外的各方勢力盯上，隨波逐流亦或是在歷史的激流中半推半就，除了宮門的溥儀便從此飄零。
- 個人心理層面以及社會身份的離別：離開管理所
在管理所改造的十年時間裡，溥儀跟其他人一起鍛鍊、一起交代罪行，也與自己的奴僕再次分離，一切生活都需要他自理。至此溥儀完全褪去了他身上屬於封建王朝的標籤，也抹去了他內心的皇帝夢，蛻變成了最普通的一位公民。
園丁溥儀
魂歸故里，人生不過一場夢
影片的最後，溥儀再一次來到紫禁城，而現在它叫做故宮。
他買了門票，進了去。落日餘暉之下，只有他獨自一人的身影。
餘暉下的故宮
看著自己曾經坐過的皇位，溥儀一臉安祥。以前的種種，便像是過眼煙雲。
準備走向龍椅的溥儀，被一名小學生攔了下來。他說他以前是中國的皇帝，小學生讓他證明。
溥儀走向龍椅，在龍椅的背後，拿出一個小盒子。
盒子裡爬出的，是那隻蟈蟈。
這隻蟈蟈就像溥儀一樣，終於得以自由。
或許他買票進宮，就是來解救這隻一直被自己關在盒子裡的蟈蟈吧。
被解救的蟈蟈
也許，對溥儀來說，監獄是他心靈解放的地方，看管他的監獄長給了他新的生活動力，他積極參與勞動改造，瘋狂地汲取知識，接受新事物，就像是要完成自身的蛻變。
他將那個被關在牢籠中的溥儀扼殺，出獄之後的他已經不是那個皇帝，只是一個普普通通的園丁。
溥儀曾經講過一句話，我這一生啊就是高牆，在宮內，一生下來是王府，三歲就進宮當皇帝，一眼看到的就是高牆，紫禁城的高牆。
但是紫禁城的高牆，僅僅束縛了溥儀的身體自由，可是腐朽的不合時宜的皇權意識卻築起圍困他一生的高牆。
正是這種自我圍困，使得溥儀答應日本人去做滿洲國的傀儡皇帝，成為民族罪人。
這樣的自我圍困，不僅沒有滿足溥儀做皇帝的意淫，更摧毀了溥儀作為普通人的幸福生活。
當蟈蟈跳出來的那瞬間，我才明白蛐蛐那麼多年不吃不喝也不死根本不重要，重要的是它被禁錮一生，終於獲得瞭解脫，它不過是另一個溥儀罷了。
魂歸故里，人生不過一場夢
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