孫過庭《書譜》的用筆特徵與方法
一、乾淨利落，果斷肯定。寓點畫於使轉之中。行筆過程不拖泥帶水，筆畫簡潔、勁健，不矯揉造作。臨寫時觀察要仔細，大膽落墨才能接近形似。
二、中側兼施，鋒鋒並重。中鋒為主，側鋒自如、鋒鋒爽利，側鋒與中鋒過度自然默契。側鋒取妍，妍中取美，美至飄逸；中鋒取質，寬實厚重，筆筆含蓄。側尖入筆，寫得較重，但不是關鍵，關鍵在於中鋒。常見的是撇筆由側鋒入筆，然後通過頓挫由側峰轉入中鋒。
二、提、按有度，主次分明。《書譜》中筆畫與筆畫、字與字之間的連帶變化極其豐富。主幹筆畫寫得厚重；筆畫之間的連帶和字與字的連帶寫得較細較輕。臨寫時主筆要按得下，次筆連帶筆要要提得起，有時可斷筆另起筆畫，構成有連有斷、連與斷的強烈對比，輕重的變化，會產生強烈的視覺效果。
四、有方有圓，方圓並施。方經常由側鋒用筆完成；圓往往由中鋒用筆呈現。
五、《書譜》屬今草，略帶章草筆意，常筆畫末端帶有波角，但不是《書譜》的主流風格。首先走之底的包圍式寫法帶有章草的特徵，收筆寬厚直角上挑出勾；其次部分短小的筆畫也帶有章草的筆畫特徵，因此有些字顯得更加有靈動感。（如：回字）。
六、時斷時連，連斷有度。細察《書譜》，與經常給人印象中的草書，是一貫連綿不斷的特徵相比，《書譜》的風格。即不是一味的連，也不是一味的斷開，這種連中有斷，斷中有連的強烈對比，增加了草書的欣賞性。
許渾 秋日赴闕題潼關驛樓 字/宋舒耕
常建 題破山寺後禪院 字/宋舒耕
李商隱 涼思 字/宋舒耕
韓翃 同題仙遊觀 字/宋舒耕
李商隱 春雨 字/宋舒耕
程顥 秋日偶成 字/宋舒耕
草書古詩42首長卷 宋舒耕
分享到:
閱讀更多 清心墨緣 的文章
