如果沒有這場疫情，紐約大都會藝術博物館一定會成為焦點，因為《照夜白圖》要展出了，而它的最近亮相是5年前。
原定於3月30日，這座博物館將迎來其建館以來的最大狂歡——大都會藝術博物館創建150週年特展，遴選250餘件最具代表性作品，幾乎涵蓋館藏中的所有藝術類型，意圖呈現人類5000年藝術史。
這其中就包括大都會的“鎮館之寶”，中國唐代韓幹僅存於世的兩件書畫之一《照夜白圖》。與其同時展出的中國書畫，還有宋徽宗趙佶、屈鼎等重要書畫作品，以及此前開幕的“近距離觀看中國書畫”展，這樣重量級的中國書畫精品展出，在大都會藝術博物館可謂機會極少。
《照夜白圖》，韓幹，唐代，紙本畫，縱30.8釐米，橫33.5釐米，大都會藝術博物館
照夜白：唐玄宗最愛坐騎
傳說，照夜白“是唐玄宗李隆基特別喜愛的坐騎，這幅畫就是描繪了了這匹駿馬的形象，用水墨線描完成的，現藏於美國大都會博物館。
這幅畫面上，“照夜白”被系在一木樁上，作者選取馬鼻被拴的情形，表現出“照夜白”的桀驁不馴鬃毛飛起，鼻孔張大，眼睛轉視，昂首嘶鳴；四啼騰驤，似欲掙脫羈絆。
這件作品也是歷代收藏家們爭相追求的至寶。除了南唐後主李煜外，在清代入藏內府，被安置在內廷淳化軒，深受乾隆皇帝的喜愛。
《照夜白圖》（局部）
收藏過此畫的溥偉曾說，憑著他手中的《照夜白圖》和晉代陸機的《平復帖》可以抵得上張大千所有的藏品。眾所周知，張大千是國內赫赫有名的書畫收藏大家，手中的書畫精品也不在少數，其中最著名的就是顧閎中的《韓熙載夜宴圖》。由此可見《照夜白圖》在收藏界的地位。
此外，2020一開年開幕的“近距離觀察中國書畫”展，通過大量中國古代書畫精品，慶祝建館150週年。這個展覽選擇了40多件博物館最早和最著名的中國書畫珍品，其中黃庭堅的《廉頗與藺相如卷》是現存最重要的中國書法作品之一；11世紀後期最著名的畫家李公麟的《孝經圖》，是他僅存的三部作品之一；13世紀後期最知名的全能畫家趙孟頫所作的《趙氏三世人馬圖》，由趙氏三代人（趙孟頫、趙雍、趙麟）各畫一幅《人馬圖》拼接而成，極為珍貴。
此外還有舉世聞名的10世紀景觀傑作《溪岸圖》，這是可以同臺北故宮博物院的兩件鎮館之寶——范寬的 《溪山行旅圖》和郭熙的《早春圖》鼎足而立的中國早期繪畫的世界三大名跡之一。
《月下賞梅圖》，馬遠（中國，活躍於約1190-1225年），南宋（1127-1279年），13世紀早期，團扇，絲綢水墨畫，大都會藝術博物館
《廉頗藺相如卷》，黃庭堅（中國，1045-1105年），北宋（960-1127年），約1095年，手卷，大都會藝術博物館
《孝經圖》，李公麟（中國，約1041-1106年），北宋（960-1127年），約1085，手卷，絹本水墨，大都會藝術博物館
《趙氏三世人馬圖》，趙孟頫(1254-1322年)；趙雍(1289 - 1360年後)；趙麟(14世紀下半葉)，元朝(1271-1368年)，元朝（1271-1368年），畫於1296-1359年，手卷，紙本水墨，大都會藝術博物館
《溪岸圖》，董源（中國，活躍於公元930-960年），南唐（937-76年）懸畫卷，絹本水墨色彩，大都會藝術博物館
而在“大都會藝術博物館創建150週年特展”中，博物館計劃除了展示中國書畫外，古埃及雕像、敘利亞文物、日本兵器盔甲、西方古典油畫、歐洲皇室珍品、美國當代藝術，以及德加、馬奈、莫奈、塞尚、畢加索、布朗庫西等藝術史上如雷貫耳的名家名品均有所展示。
大都會藝術博物館中央展館外觀
戛然而止的大都會150週年慶
1866年7月4日的美國獨立紀念日，一位名叫約翰·傑伊的法學家，在法國的一個沙龍，萌生了“在紐約建造一座博物館”的想法。這個富有理想和激情的倡議馬上得到了一群美國公民的熱烈響應，他們包括富有的商人、銀行家、政客、著名的藝術家與思想家等。
1880年大都會藝術博物館
1870年，建立大都會博物館的倡議被美國紐約州議會正式通過。十年後，1880年3月30日，位於紐約第五大道與82大街交界處的博物館主館開幕，美國上層社會的精英紛紛到場慶祝，也正是這些人的支持和無償捐贈，使得大都會藝術博物館成為美國最大的藝術博物館。
所以每逢週年，大都會藝術博物館都會舉辦一系列紀念活動以示慶祝，如大都會的百年慶典，就從1969年10月到1971年春一直持續了18個月。
“19世紀末美國裝飾藝術”主題展重要展品之一Herter Brothers公司製作的大型櫥櫃
Wigmore 夫婦的房間的場景還原，配以同一時期的牆紙與照明設備，還原他們的生活環境以及其中的藝術品陳列。
今年恰逢大都會藝術博物館建館150週年，博物館從2019年末就開始舉辦和籌備一系列藝術活動，2019年12月2日，“19世紀末美國裝飾藝術”主題展開幕，展覽從加拿大收藏家 Barrie & Deedee Wigmore 夫婦捐贈的88件美國唯美運動時期和鍍金時期的裝飾藝術作品中，遴選近50件作品，涵蓋繪畫、傢俱、金屬工藝品、陶瓷和珠寶等，大部分為第一次公開展出。
測量員，1854年 “館藏1840-1860年代攝影展”展品
巴黎林蔭大道，William Henry Fox Talbot，1843年 “館藏1840-1860年代攝影展”展品
下棋的人，（傳）Antoine-François-Jean Claudet，約1845年 “館藏1840-1860年代攝影展”展品
工作中的攝影師（局部），約1855年 “館藏1840-1860年代攝影展”展品
12月3日，“館藏1840-1860年代攝影展”開幕，分兩期展現博物館收藏的肖像攝影、風景攝影、旅行攝影和新聞攝影等，呈現早期攝影先驅者的探索創新精神。1928年，大都會博物館已開始進行攝影的收藏，後於1992年正式成立“攝影部”，目前共收藏有1830年代迄今的7.5萬件攝影作品。
單柄大酒杯，約1580年 英國藝術展廳展品
帶軟墊的扶手椅，約1689年 英國藝術展廳展品
松木桌子，約1740-1745年 英國藝術展廳展品
茶壺，約1770-1775年 英國藝術展廳展品
Croome 莊園掛毯室還原，Robert Adam 設計，1763-1771年 英國藝術展廳展品
《沃森夫人肖像》，Joshua Reynolds，1789年 英國藝術展廳展品
3月2日，大都會升級改造後的英國藝術展廳重新對外開放，1000平方米的展廳中，三所貴族莊園的華貴內飾、100只典型的英式茶壺、Cassiobury 宅院的17世紀樓梯……700件藏品全面呈現了1500至1900年間英國裝飾藝術、雕塑和設計三個領域的發展。
……
而這一切，都因為疫情戛然而止，3月13日，博物館宣佈閉館至2020年7月。而計劃於30日開幕的“大都會藝術博物館創建150週年特展”也將無法與觀眾見面。
一個關於美國“土豪”的獨特故事這個展覽，不僅僅是一個單純的大都會藝術博物館館藏精品展；也是150年來美國各界“土豪”——銀行家、富商、藝術家的捐贈與心血；同時也是一個獨特的美國故事，一個關於雄心、公民責任和慷慨付出的故事。下面，就讓我們跟隨雅昌藝術網和藝術頭條，看看大都會藝術博物館為慶祝建館150週年，曾為觀眾悉心準備了哪些經典，而疫情的爆發又讓我們錯過了什麼。
第一單元：初創時期
1872年2月20日，在紐約第五大道681號的一幢大廈內，大都會藝術博物館首次對外開放，當時的主要館藏來源於美國著名收藏家、鐵路業巨頭約翰·斯頓的個人收藏，包括174幅歐洲繪畫和數具古代羅馬石棺。
約翰·斯頓（1820—1893），美國商人和藝術贊助人。曾任新澤西中央鐵路公司總裁，大都會藝術博物館創始人之一。
描繪博物館開幕盛況的木刻畫，《法蘭萊斯利週刊》，1872年
20世紀初大都會博物館的石膏像大廳
第二年，大都會博物館就搬出了第五大道，到第14街128號道格拉斯大廈安置，因為原先的館內空間不夠了。這一年，博物館從美國前陸軍軍官盧吉·帕爾瑪·德·塞斯諾拉上將那裡購買了35000 件古代塞浦路斯藝術品，雖然之後的幾年裡，這些文物中大量的重複品被售出，但大都會收藏的6000 件文物，依然是塞浦路斯以外，最豐富多樣的一批。
除了古希臘藝術外，大都會博物館的兵器盔甲館也在世界上享有盛名，其藏品的數量與質量只有英國皇家軍械博物館可以相匹敵，而這一切離不開武器盔甲部的第一任部長巴什佛德·迪安。
現藏於紐約大都會博物館的一件日本大鎧，由巴什佛德•迪安捐贈
巴什佛德·迪安可謂20世紀初美國學術界的一位傳奇人物，他是頂級的古代魚類專家、哥倫比亞大學動物學教授，但個人又酷愛古代武器盔甲，至1900年已擁有大約125件藏品，是美國古代盔甲方面的學術權威。在他的大力推動下，1904年，大都會博物館成立武器盔甲部，並把自己多年的收藏捐贈給了博物館。
“大都會藝術博物館創建150週年特展”第一單元“初創時期”特別展出了該館最早的一批藏品，包括塞浦路斯文物、托爾特克文明雕塑、歐洲經典油畫和日本盔甲等。
第二單元：藝術為大眾
20世紀初，大都會博物館將目光投向傳統社會精英之外的受眾，向設計師、手工藝人和學生敞開大門，進一步拓寬收藏領域。
奧古斯塔斯•聖•高登斯創作，立於紐約中央公園的謝爾曼將軍塑像
《勝利女神》（Victory），Augustus Saint-Gaudens奧古斯塔斯•聖•高登斯，1914-1916年翻製版
美國雕塑家高登斯的《勝利女神》就是這一時期入藏大都會博物館的。高登斯是20世紀初美國文藝復興的核心力量，1891年，他接到任務，為自己最崇拜的將領威廉•特庫賽•謝爾曼修建騎馬像，他設計讓勝利女神引導將軍，這件作品在1900年巴黎國際展覽會上獲得大獎。大都會博物館收藏的是勝利女神的翻製版。
第三單元：奢華之願
同樣在這一時期，大都會博物館開始收集來自歐洲皇室和貴族的珍品。造成這一改變的主要原因是一個古怪商人。
雅各布 · s · 羅傑斯（1824—1901），美國商人，曾任北美第二大最受歡迎的蒸汽機車製造商公司總裁。
1901年，美國蒸汽機車大亨雅各布·S·羅傑斯去世，他將自己的大部分財產——一筆500萬美金的鉅款遺贈給了大都會藝術博物館（到21世紀初其購買力相當於1.7億美元）。正是這筆錢，使大都會博物館搖身變成“富豪”，有能力購買藝術品原作了，此後博物館成立羅傑斯基金繼續收購藝術品。
文藝復興時期荷蘭著名畫家彼得·勃魯蓋爾（1525—1569）畫作《收割者》就是羅傑斯基金成立頭二十年購買的作品
J.P.摩根（J.P.Morgan）（1837—1913），美國著名金融家、銀行家和收藏家，美國最大的金融服務機構之一摩根大通的創始人。
羅傑斯之後，J.P.摩根、本傑明·奧爾特曼、阿瑟·塞克勒等一批富可敵國的大亨或藝術贊助人也都為大都會慷慨解囊，博物館館藏漸豐，大都會開始一步步走向世界級博物館行列。
《持琴的年輕女子》（Young Woman with a Lute），揚•弗美爾，約1662-1663年
《聖母子與天使》（Madonna and Child with Angels），Antonio Rossellino，約1455–1460年
本單元主要展出鍍金時代以來美國收藏家們捐贈的藏品，亮點包括揚•弗美爾的油畫《持琴的年輕女子》、15世紀雕塑“聖母子與天使”、18世紀法國宮廷裝飾藝術等。
第四單元：考古收藏
大都會博物館的捐款除了購買藝術品外，1906年開始長期贊助埃及、中東等地區的考古發掘工作。因為當時的政策允許贊助者保留部分出土文物，所以大都會博物館在1920-1930年間參與了眾多考古工作，並大幅擴充了相關收藏。時至今日，大都會博物館收藏了近36000件古埃及藝術珍品，排世界前列。
《持祭品的女子》公元前1981-1975，木質彩繪
這件作品出土於宮廷大管家梅克特之墓，在1920年的考古清理中，意外發現一個隱藏的小房間，除了兩個雕像，裡面裝滿了幾乎完好無損、惟妙惟肖的船隻、花園和麵包作坊、養牛場、屠宰場等模型，讓我們得窺4000年前的生活。
古埃及第十八王朝女法老 Hatshepsut 雕像，約公元前1479-前1458年
《王后頭像殘片》公元前1352–1336，黃碧玉 1922年第一次亮相便驚豔世界
美國之翼庭院（圖源：三聯生活週刊，蔡小川 攝）
第五單元：國家敘事
1924年，大都會博物館“美國翼”開放，通過博物館的美國藝術收藏，幫助強化美國人的國家意識和國民精神。而美國之翼展廳的建築牆面也是重要展品，它曾經是華爾街美國銀行分行的一部分。
霍默，《老兵新田》，1865，布面油畫，61.3 x 96.8 cm，紐約大都會美術館
溫斯洛·霍默（Winslow Homer，1836-1910）是19世紀美國最著名的畫家之一。他的代表作《老兵新田》畫於南軍投降，林肯被暗殺後的第五天，畫家用老兵背對觀眾收割麥田的場景，象徵美國從戰爭到和平的過渡，以及為統一與繁榮付出的代價：戰爭中的犧牲者和被暗殺的總統林肯。
薩金特，《X夫人肖像》，1883-1884，234.95 cm × 109.86 cm，布面油畫，大都會博物館
“美國翼”中最重要的展品是美國畫家約翰·辛格·薩金特（John Singer Sargent，1856－1925）的代表作之一《X 夫人肖像》，描繪的是移民歐洲的美國交際花弗吉尼·阿米莉亞·戈特羅。這幅肖像為上流社會設立了新的審美標準，開創了現代肖像畫的新模式。
第六單元：收藏願景
1929年，美國富商 Havemeyer 夫婦將他們收藏的近2000件藝術品捐贈給大都會博物館，其中包括德加、馬奈、莫奈、塞尚等法國畫家的作品，印象派藝術從此正式進入美國大眾的視野。
H. O. Havemeyer是美國實業家，於1891年成為其家族企業美國製糖公司的總裁。他和妻子都是藝術的狂熱派和多產的收藏家，1929年，他的妻子將他們的大部分藏品遺贈給了紐約大都會博物館。
艾德加·德加（法國人，巴黎 1834-1917 巴黎），十四歲的小舞者，1922年澆築，2008年加裙，部分有色銅，棉質塔勒丹薄紗，絲緞，木頭，大都會藝術博物館
1917年德加逝世時，人們在他的工作室發現的，當時發現的人物雕塑有150餘件，1922年，德加的後人決定授權將其中的72個小型作品重鑄或修繕，這件作品就是其中之一。
馬奈被視為現實主義畫派與印象派之間起承轉合的關鍵人物，大都會藝術博物館收藏了一系列馬奈的繪畫和素描作品，並陳列在畫廊中進行展示。
愛德華·馬奈（法國， 1832-1883） 《貝爾維尤的ma奈夫人》1880，布面油畫，大都會藝術博物館。這是馬奈最後一副關於妻子的人物畫像。
愛德華·馬奈（法國，1832-1883）《西班牙歌手》1860，布面油畫，大都會藝術博物館。吉他樂手的時髦服飾是馬奈定製的款式，且大多數都收藏在了大都會藝術博物館中。
館藏梵高作品展，大都會藝術博物館
梵高是西方藝術史上最具影響力的的畫家之一，大都會藝術博物館珍藏了豐富的梵高作品，包含彩繪和素描，分佈於各個展廳。
文森特·梵高（荷蘭人，1853-1890），削土豆的人，1885，畫布油畫，大都會藝術博物館
文森特·梵高（荷蘭人，1853-1890），戴草帽的自畫像，1887，畫布油畫，大都會藝術博物館
《削土豆的人》和《戴草帽的自畫像》一正一反分佈在同一畫布的兩面，展現了·梵高探索色彩互補的過程。
文森特·梵高（荷蘭人，1853-1890），麥田與柏樹，1889，畫布油畫，大都會藝術博物館。梵高認為這幅陽光下的麥浪圖是他夏日畫作中的最佳。
保羅·塞尚是一位後印象派畫家，大都會藝術博館館藏了大量保羅·塞尚的作品。
保羅·塞尚（法國，普羅旺斯艾克斯，1839-1906年，普羅旺斯艾克斯），安託萬·多米尼克·索維爾·奧伯特（生於1817年），塞尚的舅舅，1866年，畫布油畫，大都會藝術博物館
保羅·塞尚（法國，普羅旺斯艾克斯，1839-1906年，普羅旺斯艾克斯），沐浴者，1874-1875年，畫布油畫，大都會藝術博物館
這幅作品是塞尚最早的幾幅沐浴者畫作之一，這個主題也貫穿了他剩餘的職業生涯。
第七單元：理解現代主義
印象派之外，1930年代左右，大都會博物館開始關注現代主義藝術與設計領域的收藏、展示和相關項目，這一單元展品的主要亮點包括畢加索、布朗庫西、Georgia O’Keeffe、Charles Demuth 等藝術家的作品。
德穆斯，《我看到金色數字5》, 1928, 紙板油畫, 90.2 x 76.2 cm ，紐約大都會博物館
查爾斯•德穆斯（Charles Demuth，1883-1935）是美國現代主義先驅，也是美國第一個本土現代藝術運動——精確主義的主要成員。1923年，德穆斯成為他同時代的第一批為大都會藝術博物館永久收藏而購買作品的人之一。
其中《我看到金色數字5》是其最知名的作品，也是精確主義的代表作，描繪了一輛救火車在紐約街道飛馳的景象。德穆斯運用立體主義和未來主義的視覺語言表現了20世紀初美國工業化和城市化的活力。
奧基芙，《牛的頭骨：紅、白、藍》，1931，架上油畫，101.3 x 91.1 cm，美國紐約大都會美術館
30年代初，美國經濟大蕭條，美國文化圈急於尋找一種既本土又國際化的藝術形式，表達國家和民族的自信。在美國現代主義與歐洲前衛藝術的關係中起到過重要作用的喬治亞•奧基芙（Geogia O’Keeffe，1887-1986），他的代表作《牛的頭骨：紅、白、藍》中，牛頭骨的十字型極具宗教儀式感，紅、白、藍又令人聯想到美國國旗，這件作品既展現了美國本土的自然遺蹟，又具有國際風格的抽象美感。在美國三色旗的襯托下，它彷彿是美國現代主義的象徵，預示著一種新的美國藝術即將誕生。
第八單元：破碎的歷史
這一單元聚焦第二次世界大戰期間，大都會博物館工作人員對保護歐洲文化遺產所作出的努力，同時介紹德國考古學家 Max von Oppenheim 發掘的敘利亞文物輾轉入藏博物館的故事。
《利比亞女先知》（Libyan Sibyl）素描手稿，米開朗基羅，約1510-1511年
1899年，德國外交家Max von Oppenheim首先發現了敘利亞哈拉夫神廟遺址，但當時的他並沒有發掘權，12年後，Max辭去了外交官的工作，對遺址進行了長達三年的發掘，結束後，他將大量珍貴文物帶回柏林，並建立了柏林哈拉夫博物館。
哈拉夫文化時期碗殘片（Halaf Bowl fragment） 約公元前5600–5000年 陶器,彩繪 尺寸:3.23 in. (8.2 cm) 大都會藝術博物館402長廊藏
不幸的是，二戰其間，由於空襲博物館受到嚴重損壞，這被認為是近東考古歷史一次致命之擊。值得慶幸的是，隨後，Max將這些文化殘片運至Pergamon博物館進行修復，大都會博物館亦參與其中，並有幸獲藏部分文物。
第九單元：建館百年
1970年，大都會博物館迎來100歲生日，曾在60年代做過美國財政部長、時任大都會董事會主席的狄龍，對大都會的收藏做了一次調查，發現中國藝術，特別是中國書畫，是大都會博物館收藏的弱項，因此決定著重收藏中國書畫。
他做的第一件事就是聘請美國著名的中國書畫專家——普林斯頓大學教授方聞擔任遠東部部長，指導中國書畫的收購。
紐約大都會藝術博物館的早期收藏，多為贗品
在此之前，大都會博物館“遠東藝術部”的歷任主管，雖然陸續收藏了一些中國書畫，但其中多為贗品，能被稱為博物館收藏級別的作品寥寥無幾。20世紀60年代的十年間，大都會博物館的書畫收藏基本上處於休眠狀態。方聞的任職，徹底改變了這一局面。
北宋 （傳）屈鼎 夏山圖 絹本設色 45.4×115.3 cm
1973年，在方聞的指導下，大都會博物館以250 萬美元從紐約著名收藏家王季遷手中收購了25 幅宋元繪畫，其中一半是迪倫家族信託出資負責的。其中有唐代韓幹《照夜白圖》、南宋馬遠的《高士觀瀑圖》冊頁、北宋（傳）屈鼎的《夏山圖》等一系列在後來藝術史撰寫中如雷貫耳的名品，這也大都會在中國古代繪畫研究領域最具影響力的收藏。
北宋 徽宗趙佶 竹禽圖 絹本設色 33.7×55.4 cm
在狄龍的支持下，1984 年，方聞又將顧洛阜收藏的 177 幅書畫納為大都會的收藏，其中包括郭熙、黃庭堅、米芾、宋徽宗、梁楷、趙孟頫、鮮于樞、倪瓚等諸多宋元名家的畫作。
五代（傳）董源 溪岸圖（局部）
1998年，大都會又從王季遷的收藏中得到十二幅畫作，由博物館董事會成員唐騮千出資收購，其中就有舉世聞名的《溪岸圖》。
正是藉由王季遷和顧洛阜的這兩大收藏，再加上翁萬戈家族、唐炳源溫金美家族、唐騮千家族等陸續的捐贈，使大都會藝術博物館一舉成為歐美最頂尖的中國古代書畫收藏博物館。到1997年，大都會即成為擁有“亞洲之外最大的中國藝術展區”的博物館。
第十單元：廣闊視野
而近30年來，大都會博物館不斷新增藏品，作品幾乎覆蓋全球各個地區的各種藝術形式。
著名化妝品牌雅詩蘭黛創始人之子Leonard Lauder
2013年，著名化妝品牌雅詩蘭黛創始人之子Leonard Lauder將其收藏的78件，價值高達11億美元的立體派畫作捐贈給了大都會博物館。而這一舉措也徹底點燃了大都會和MoMA之間的藏品爭奪戰。
《海邊的三名沐浴者》，Pablo Picasso，1920年
畢竟Leonard也是MoMA的名譽主席。但他捐贈給的這批藏品，迅速提升了大都會在早期現代主義領域的藏品水平，使其可以與MoMA和巴黎蓬皮杜藝術中心的收藏比肩。
安第斯之冠（Crown of the Andes），約1660年
2015年，大都會博物館又新增了一件重要的珠寶展品——製作於17世紀的印加古董王冠，這是當時印加古城的人們，為了感謝天花流行期間的庇佑，為教堂中的聖母瑪利亞雕像製作的。整個王冠由黃金和祖母綠打造，代表了印加文化後期最精湛的珠寶製作工藝。
《揹負十字架的耶穌》（Christ Carrying the Cross），Jan Gossart，1520年-1525年
《魚市》（Fish Market），Joachim Beuckelaer，1568年
2015年-2016年，博物館又收藏了一系列歐洲早期繪畫作品，其中16世紀荷蘭畫家 Joachim Beuckelaer、Jan Gossart、西班牙畫家 Luis de Morales、19世紀比利時畫家 Fernand Khnopff 等人的油畫。
1871年大都會博物館收購的174幅古典大師繪畫，奠定其在歐洲繪畫領域的收藏基礎。經過近一個半世紀的發展，目前博物館已經成為全球收藏歐洲繪畫最重要的公共機構之一。
今天，大都會藝術博物館已成為一座號稱“人類文明文化百科全書式”的藝術殿堂，其收藏的300萬件藏品，“涵蓋了全球每個角落的文化，代表了從史前到當代5000年的文明史”。
1866年美國獨立紀念日那天，一幫美國精英的願景早已實現。希望我們能夠在2020年的7月4日，重見大都會藝術博物館開館！
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