人们常说“好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一”，但是《布达佩斯大饭店》却与人们的认知背道而驰，它是一部靠“万里挑一的皮囊”跻身“名留青史系列电影”的旷世之作。
《布达佩斯大饭店》是由美国导演韦斯·安德森自编自导的一部电影，说起这个导演可能大家多有陌生，但他却是导演中少有的“全能鬼才”，从编剧、摄影、美术设计、甚至是配乐，他完整参与电影的各个环节制作。因为他的作品中表现出来的独特的电影美学，韦斯·安德森也被称为当代美国独立电影的一面旗帜。
《布达佩斯大饭店》于2014年上映，在上映当年便获得了7个电影奖项，到了2015年更是获得了14个奖项，还被美国《时代》杂志评选为“年度十佳电影”之一。但是《布达佩斯大饭店》取得了如此骇人的成绩，并不是因为它揭露了多深刻的社会现实，而是因为它万里挑一的皮囊，给人的最直观的最浅显的印象便是叹为观止。
四维度的时空穿梭，五章节的牵引式叙述
电影以布达佩斯大饭店为主线，讲述了上个世纪三十年代时，布达佩斯大饭店的经理古斯塔夫先生与饭店门童zero的传奇故事。电影通过旁白的叙述以讲故事的方式呈现给观众，但是与普通的讲故事不同，《布达佩斯大饭店》采用了一个四维度的时空穿梭，以“在故事里讲故事”的“套娃”结构展开叙述。
一维时空
电影的开篇是现代，取景从旧卢茨墓园开始，一个女人来墓园探望被称作“民族瑰宝”的作家，在这里，她像前人一样以“挂钥匙”的特殊方式表达自己的怀念，同时引出了这本名字叫做《布达佩斯大饭店》的书，书本一翻，便展开了这本书讲述的故事。
二维时空
随即，电影将书籍的内容化为影像。时间来到了1985年，年迈的作家在镜头前讲述身为作家写作的故事来源，同时，他又告知读者《布达佩斯大饭店》这本书中的故事是别人讲给他的，他只是以一个意想不到的方式再次呈现给读者。
三维时空
于是时间再次回到很多年以前，作家因为创作的压力患上了神经衰弱症，他决定来到阿尔卑斯山脚下的这个曾经著名的大饭店——布达佩斯大饭店度假，因为正值旅游的淡季，这里只有寥寥无几的旅客，但是作家却在这里意外的遇到了牛草省的首富零·穆斯塔法先生。
四维时空
零·穆斯塔法先生接近暮年，在饭店里他认出了作家，并决定把大饭店的前世今生讲给他听，于是迎来了电影的第四维时空，时间回到了1932年，同时电影的正题也刚刚开始。
纵观电影从开头到引入故事足足用了将近十分钟的叙述，并且跨越了四个维度的时空，看似云里雾里般复杂，实则是通过剧情带入牢牢吸引了观众的注意力，不过韦斯·安德森的才华不止于此，在电影的正文中，
他再次将其分为了五个章节，通过牵引式的叙述，让每一章环环相扣，把观众吸引到电影中心。
- 先是大饭店的经理古斯塔夫先生，他苛刻严谨，然后因勾引来到饭店的贵妇从而被卷入一场遗产纠纷；
- 古斯塔夫先生偷出了遗产中本应分给自己的东西，但也因此被刑事拘留；
- 成为了囚犯的古斯塔夫先生在门童zero的帮助下成功逃脱，并得知了贵妇死亡背后的真相；
- 于是古斯塔夫先生和zero与贵妇的儿子抗衡，最后得到了贵妇的全部财产；同时在相处中，他和zero的友谊也越来越深，zero理所当然的成为了古斯塔夫先生财产的继承人。
- 最后古斯塔夫先生为了保护zero而死，zero继承了他的全部财产，并且成为了牛草省的首富零·穆斯塔法。
电影故事涵盖了情色，越狱，枪斗，暗杀等多种元素，但是从头到尾却一点也不杂糅，相反的是一个层层递进的过程，导演韦斯·安德森把本来平面排列的故事分成了互相牵引的五个章节，层层深入，层层呼应，看似复杂实则简单明了。这正是电影结构上的巧具匠心之处。
荒诞夸张的西式幽默，童话式的旧欧洲情怀
首先关于这部电影的定位一直难下定论，说它是一部单纯的喜剧，它却有鲜明的主线故事，说它是一部刑侦剧，它却充满了文艺，特别是看到最后我们发现，《布达佩斯大饭店》还涵盖了政治，历史，文化方面的元素，甚至还有对人性的拷问，所以说《布达佩斯大饭店》真的是一部有境界，有深度的电影。
电影的整体风格是诙谐幽默的，具有非常鲜明的西式幽默的特点。
人设荒诞
故事的主人公古斯塔夫先生是布达佩斯大饭店的经理，他表面斯文衣着考究，并且长相也是风度翩翩，但是这样一个“绅士”的外表却是“喜欢和老妇人调情上床”的人设，而且这些老妇人基本上都是拥有巨大财富并且“黄土已经埋到眉毛”的人，甚至长满了老年斑，这种意想不到的荒诞结合，也正是西方幽默中惯用的手笔。
“话痨”式幽默
西式幽默与中式幽默最大的不同之处是，西式幽默通常不会追求语言内容上的内涵，或者需要思考得到的深层次发笑，它们一直追求最直观的幽默感，通过语言的语调或者重复以达到一种憨憨的窘态，令人发笑，比如从一开始的古斯塔夫先生交代zero去买蜡烛，他滔滔不绝的规定了zero应该做的事情甚至规划好了零钱怎么花。这样一种针尖对麦芒的思维也让电影充满了喜感。
配乐与动作的结合
同时，西式幽默还体现在配乐的使用，在西式幽默里通常将人物的动作滑稽化，比如最常见的西方电影中你追我赶的的画面，甚至是星爷的《功夫》中也运用了这种搞笑形式。在电影《布达佩斯大饭店》中，导演将古斯塔夫先生和zero寻找真相的行程夸张化，并且经过一层层繁琐的步骤以后得到了没用的信息，再通过人物动作与配乐的结合，达到了一种滑稽的效果，比如电影中二人寻找管家的过程，从雪山到缆车，甚至是在空中交换座位，最后终于找到了管家，却一无所获。
电影采用了特征鲜明的西式幽默。同时它也表达出了一种悠久的欧洲情怀。
童话式
首先是整个故事的风格，是一种接近童话的风格，先是电影的色调，以暖色调为主，而且拥有大量的粉红色设置，总体颜色鲜艳活泼，这也正是童话的特点，这种特点还体现在电影中人物穿搭和背景的设置，让我们看到的是一种典型的童话式电影，最重要的是，电影中充满了紧张刺激甚至是血性危险的镜头，但是通过导演的处理，一切都显得幽默甚至是美好，这也正是追求浪漫的欧洲情怀。
对称式
电影的构图布局具有非常明显的对称特点，从酒店布局，到人物排列，电影追求一种近乎完美的整齐和对称，而且这种对称不仅仅体现在最直观的视觉上，导演还将这个特点运用在了剧情上，比如电影的开头以探访已故作家的女人开始，电影最后也是以这个镜头结尾。古斯塔夫先生一开始因为zero与士兵争吵，都后来故事接近结尾再次因为zero与士兵争吵。
反转式
电影的跌宕起伏很大一部分是源于剧情的反转，导演先将剧情复杂化，让人物追寻真相的过程变得繁琐，同时在接近真相的那一刹那让一切化为乌有。从头到尾的追求到最后只不过是泡沫，这种反转式的发展也存在于故事人物的命运，处处有转机，处处有惊喜，这也真是导演在电影中渴望表达的欧洲情怀。
空前绝后的演员整容，深入人心的小角色刻画
《布达佩斯大饭店》电影的故事是一个庞大的体系，所以自然需要运用庞大的演员阵容来维持，电影让人惊叹的地方也是这里，它的演员阵容空前绝后，甚至某一个小人物都用的是最有名的小人物扮演者，在《布达佩斯大饭店》中，我们几乎看到了半个豆瓣Top.250的电影演员。
先是古斯塔夫先生扮演者的扮演者拉尔夫·费因斯，这个电影中风度翩翩，幽默风趣的大叔实际上也是《辛德勒的名单》中纳粹军官戈伦的扮演者，他也凭借这部电影获得了获得第66届奥斯卡金像奖最佳男配角提名，不仅如此，他还是《诸神之战》中哈迪斯的扮演者，是《哈利·波特与死亡圣器（下）》中邪恶伏地魔的扮演者。
再看电影中的反派德米特里的扮演者阿德里安·布劳迪，它曾饰演《钢琴师》里面失魂落魄的犹太人，并凭借该片获得第75届奥斯卡奖最佳男演员等多个奖项，在那之后，更是和中国导演有很多次合作，在《1942》中，《天将雄师》中，都有他的身影。
还有电影中警官亨克尔斯的扮演者爱德华·诺顿，他曾是漫威英雄绿巨人。
作家的扮演者裘德·洛曾是《兵临城下》里的神枪手瓦西里。
就连电影中出场就咽气的老妇人D夫人，都是《纳尼亚传奇》中白女巫的饰演者。
电影的演员阵容空前绝后，但是其他角色的刻画也没有被明星的光环掩盖，电影另外一大亮点就是把每一个小人物都刻画的非常鲜明，尽管他们出场没有多久，却也能直观的感受到他们的性格特点，比如说趋炎附势的修女，知恩图报的大个子囚犯，甚至是现代慵懒的饭店经理。
其实《布达佩斯大饭店》上映在2014年多少有些不应景致，作为这样一部带有浓烈传统风格的电影，很难让人想到上映了才六年之久，再加上电影剧情搞怪荒诞，电影涵盖元素宽广，这部电影的真谛，也一直让人捉摸不透。
但是在它童话般的故事里，我们看到了高贵的古斯塔夫先生能够为了门童挺身而出，零·穆斯塔法暮年以后还时来饭店怀念，那幅曾经争得头破血流的《拿苹果的男孩》也沦为了饭店的墙饰……
或许一部好的电影就该这样，温故可知新，知新不概全。
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