近日連續在網上看了一些當代“蘭亭終身成就獎”、“當代50位草書最具影響力書法家”的文章和作品，總的一個感受和眾多網友都是相同的：“寫得越亂名氣就越大”。也搞不清為什麼當代書法大家、名家都要“亂七八糟”的寫字。因此又讓我思考上了另一個問題：書協為了評獎，不得不把那些名氣大的人安上一個個頭銜：蘭亭終身成就獎、蘭亭獎、國家獎、屆展獎、德藝雙馨、突出貢獻津貼獎等待，好像不給那些名氣大的人給一個”名份“就對不起人家似的，難怪網友及書法愛好者對此罵到累了。
在今天看到了一位名人的作品後，感慨又來了。這位名家一生都在寫草書，按照一些資料的介紹，他好像只寫草書，不寫其它書體，百科裡是這樣介紹的：聶成文，生於1946年，中國草書書法家，中國書法家協會第四、五、六屆副主席，中國書協草書委員會主任，中國書協創作評審委員會委員，全國中青年書法展評委會副主任，中國書法培訓中心教授，遼寧省書法家協會名譽主席，遼寧省文聯副主席，遼寧省文聯書記處書記。頭銜真的不少。
聶先生只寫草書，這就說明他的草書不是當代第一，那至少也是第三吧，水平當然是非常了不起的了。但是，看了他的作品後，最直接的一個感受是他的草書靠的是”墨點“堆積成章法形式的，並不是在草書的”技法“取勝。什麼是技法？就是草書的筆法、線條的質量，當然，書法中墨法是必不可少的，但筆法和線質卻要遠遠高於墨法。聶先生的草書字字獨立，好似章草，但又缺少章草的筆意，又像是今草，但也缺乏今草的筆法，總之，是“聶體草書”，與傳統無關。
聶先生的草書無有草法之度。我們知道，草書是有草法的，線條的環繞、交織都是有章可循的，對於聶先生的草書，我們不能說它沒有規則，但他所“創立”的這些規則都是以“我”為中心，不客氣地說，應當是屬於老幹體，通俗地講，他的草書既沒有根植傳統，又缺少基本的創新，任何一個只要會用毛筆寫字的人都能寫到這個程度，只不過普通人沒有他那樣的機遇，甚至是名氣。
當今時代是一個變革的時代，你不變，別人就會認為你的水平沒有提升。像這樣跟著時代變革的書家是很多的，比如王冬齡、張旭光、曾翔、邵巖等人，說句實話，他們以前的水平還是相當厲害的，但是，為了變革，他們走上了“亂書”、“圈書”、“吼書”、“射書”的道路上，被時人所鄙視。也許聶成文以前的書法水平也是不錯的，但進入到書協，當上副主席以後，為了適應“變革”，是不得已而為之吧，我們不得而知。
但是，中國文化，中國書法容不得一些人利用名氣和地位來遭受玷汙，而主管部門也應當擔當起時代責任，不要動不動這個獎、那個獎地安排給所謂的“名家”、“大家”，還給書法文化一片藍天和清氣，讓更多的書法愛好者都來學習傳統文化和經典作品，不要讓一些人攪亂了書法界的清局，而令人生厭。
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