有唐一代詩人中杜甫被譽為“詩聖”，其詩又有“
詩史”之稱，清人金聖嘆取“杜詩”與《莊子》、《楚辭》、《史記》、《水滸》、《西廂》並列為“天下六大才子書”，可見杜詩作為唐代詩歌文化的一個重鎮對後世影響之巨。眾體兼備的杜甫又以律詩的影響為最大，因而形成了“杜律”這樣一個專稱。確實，上下數千年，又有誰的律詩能如“杜律”那樣冠以姓氏而獨立成專名呢？杜甫今存詩一千四百餘篇，其中五律據浦起龍在《讀杜心解》中稱為516首，而七律據《瀛奎律髓》的編者方回稱為159首，則律詩總數達675首，約佔全部創作的一半。其數量和比例在唐代詩人中均屬罕見。
詩聖杜甫
杜自謂“晚年漸於詩律細”。晚年杜律愈趨精嚴，臻出神入化之境，這是事實。但揆之杜甫早年律作，已可見其技巧純熟。如杜集中第一首律詩《登兗州城樓》即作於少壯年華，據考為二十五歲去父親任所省親時所作，已寫得格律森嚴，筆力遒勁，頗獲後人好評。中兩聯“浮雲連海岱，平野入青徐。孤嶂秦碑在，荒城魯殿餘”尤見氣概，人稱“壯闊深渾，俯仰具足”。清代楊倫謂：“此集中第一首律詩，氣象宏闊，感慨遙深。公少作已不同如此……”（《杜詩鏡銓》）杜甫之祖杜審言為初唐著名詩人，五律趨於成熟定型過程中的有功之臣。杜甫頗以其祖為榮，稱“吾祖詩冠古”，也說過“詩是吾家事”。他的傾心律詩，少年時便寫得一手不同凡響的律作該是家學淵源吧！
詩聖杜甫草堂
天賦本自高卓的杜甫，加上家學淵源，再輔以苦學深思，其作終達博大精深、包涵萬象、恢張排奡、汪洋恣肆之境。在老杜所作的五律中，如《春望》、《旅夜書懷》、《月夜》、《春夜喜雨》、《江漢》、《登岳陽樓》等均堪稱傑構佳作，備受後世歎賞。至於“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”“星臨萬戶動，月傍九霄多”。“星垂平野闊，月湧大江流”、“露從今夜白，月是故鄉明”、“水流心不競，雲在意俱遲”、“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”之類的高妙奇絕之對，千古以來曾讓多少人擊節讚賞，驚歎不已！在異代詩人中，老杜於庾信情有獨鍾，稱之為“庾信文章老更成”，“暮年詩賦動江關。”這話移用於杜甫暮年七律的創作也十分貼切。
杜甫暮年的意境
杜甫晚年的七律頗多創意，常以組詩的形式出現，如《詠懷古蹟》五首，《秋興》八首，《諸將》五首，精彩紛呈。在題材上也有極大開拓，前人只用於應酬的這種詩體在杜甫手中功能發揮至極，詠史、懷古、紀遊、抒情無所不能，而格律之精嚴也無與倫比，卻又絲毫不見刻鑿之痕。如“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看”（《宿府》）、“
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖”（《閣夜》）“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”（《蜀相》）、“高江急峽雷霆鬥，古木蒼藤日月昏”（《白帝》），或警拔沉雄，或遒俊婉麗，令人吟味再三，無以釋懷。
古木蒼藤
《登高》一詩更可視作杜律最完美的楷模：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
長江
“萬里 ”一聯被宋人羅大經譽為“十四字之間含八層意思”（見《鶴林玉露》），確實表現了杜詩沉鬱頓挫、內涵豐厚的特點。整首詩都用了對偶，甚至精細到句中自對如“風急”對“天高”，“渚清”對“沙白”。但全詩讀來自然流暢，一氣呵成，真可謂巧奪天工。有人將杜甫不為格律桎梏的情形比作帶著鐐銬的自由舞者，是的，在他遺世獨立的舞姿中我們幾曾感到他身上有鐐銬的蹤影呢？李白志在復古，律詩中常參以古風味，而杜則精於律句，常在古詩中融入律意，如《望嶽》一詩中間四句對得十分工整：“造化鍾神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層雲，決歸鳥。”乍一看，常令人把《登高》誤作律詩，就如同把李白《夜泊牛渚懷古》誤作古詩一樣，李、杜這方面的互補也可稱一樁趣事。
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