我國的書法文化博大精深，在三千多年的書法文化發展過程中，經過歷代書法大家的實踐和揣摩，形成了幾十種筆法和章法技巧，其中僅筆法一項就達二十多種。
那麼，在實際學習過程中，我們應該怎樣理解這些筆法？是不是每一個筆法都必須掌握呢？本篇就同大家一起交流一下這方面的問題，歡迎師友同好關注、交流和商討。
▲ 唐 · 懷素 《苦筍貼》
在說明這些筆法之前，我先將這些蒐集到的筆法名稱羅列一下，以便大家有一個直觀的認識——
接筆、過筆、衄筆、挫筆、搶筆、
頓筆、蹲筆、駐筆、提筆、按筆、
轉筆、折筆、翻筆、斷筆、揭筆、
打筆、戰筆、蹙筆、息筆、押筆、
結筆、憩筆
01接筆
所謂接筆，顧名思義就是兩筆畫相連接的意思，比如一個“單立人”旁，撇畫和豎畫這兩個獨立的筆畫相接，用的就是接筆筆法。
這個接筆不是一個複雜筆畫的兩個動作，比如“橫折”筆畫的橫筆和豎筆，這是一個筆畫，其中的橫豎相接不是這個“接筆”講述的意思。
接筆，除極少數情況，一般是虛接，或者稱為尖接，也就是說，同上一個筆畫相接的筆畫起筆一般出尖，虛接於其上。清代書法家蔣和在《書法正宗·接筆法》中說：
一尖接“人”；二尖接“冂”；三尖接“支”，即三筆的末鋒都是尖接；四尖接“攵”；五尖接“欠”，即五筆在一處，須用五尖。
五種尖接具體字例
尖接，是接筆筆法的重要技法。清代朱和羹在《臨池心解》中說：
字畫承接處，第一要輕捷，不著筆筆墨，如羚羊掛角。
這裡，老朱先生用的“羚羊掛角”真是神來之筆，十分形象。
實際上，古人在實際寫字時，也不一定都是尖接，這要根據不同的書體而定，比如，寫顏體楷書，可能有些接筆處就用到實接。
說到接筆筆法，古人還特別說到了“行”字，稱之為“兩並遙尖接”。即，“行”字的右旁，第二畫不可用折，又不可緊接，只能以尖筆遙接於左旁。
並遙尖接
02 過筆
過筆，是行筆筆法之一，在楷書中有，在行草書中更多見。對於“過”的理解，元朝書法大家陳鐸曾在《翰林要決·血法》中有專門論述：
過：十分疾過。
過貴乎疾，如飛鳥驚蛇，力到自然 ，不可少凝滯，仍不得重改。
清代蔣和在《書法正宗·筆法精解·筆法名錄第二》中也說：
過：十分疾過。凡字有一主筆，虛舟老人所謂立柱是也，筆須平正。他畫則錯綜用意，作楷知此，便不呆板。
上文所言“虛舟老人”應該是清代著名書法家王澍。上面兩段話都說“過筆”宜疾，說白了就是要一帶而過，快且準確，這當然需要紮實的書法基本功，否則筆畫是拉不直的。
過筆
由此，可以推測古人所言“過筆”，只可用於從左到右、或從上到下的直行筆畫，即橫和豎。如果再拓展一下，永字八法裡邊的“啄”筆，也就是小短撇的寫法，也可以用這個過筆筆法。如上圖中的字例長橫就是用的過筆，這個字的豎鉤中間部分也可以用過筆。
03 衄（nǜ）筆、挫筆
衄，這個字讀音為“女”，四聲。衄筆，就是在原地做上下或左右的挫動，是中鋒調鋒的一個重要筆法。挫筆，嚴格說同衄筆是一回事，所以，古人在說到“衄”和“挫”時，一般連在一稱為“衄挫”。元陳鐸曾在《翰林要訣·圓法》中說：
挫者，因前筆衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也。
唐代書法家張懷瓘在《玉堂禁經·用筆法》中說：
六曰衄鋒，住鋒暗挼是也，烈、火用之。
衄挫
他的這句話，我感覺說得特別到位，完全把這個筆法說清楚了。這裡邊有兩個關鍵詞：一個是“住鋒”，就是筆鋒在做由上到下，或由左到右的運動時，要首先停下，再做下步動作；
二是“暗挼”，“挼”就是揉搓之意，就是說衄筆時，看似筆鋒在動，實際是原地調整，並沒有實際位移。
而是這種“暗地”的挫動使筆鋒調正，以便於下一個行筆動作保持中鋒狀態。他說的“烈”、“火”兩個字，都量說火字底連貫用筆，要用到衄筆動作。
唐太宗李世民在《筆法訣》中也說：
爻，須上磔衄鋒，下磔放出，不可雙出。
他這是用一個具體的例字“爻”來說明這個筆法，即“爻”字上邊第一個捺筆收尾用衄鋒暗收，承接下邊的撇畫，而第二個捺要出波磔，避免重複。
衄挫
衄筆筆法，最適宜用在豎鉤筆畫向左出鋒之前的調鋒，一些橫豎筆畫起筆時也要做衄筆動作。
衄挫
04搶筆
搶筆，同衄筆一樣都是一個筆到盡頭的回鋒筆法。所不同的是，衄筆回鋒時，筆鋒是在紙上作實際的摩擦，而搶筆動作同衄筆完全一樣，只是筆鋒不在紙上，而是空中取勢，作回鋒之假動作。但這個假動作卻是必不可少的，這叫作“凌空取勢”，只有作出這個動作，筆畫的收尾才不出長尖，不虛漂。
搶筆
搶筆筆法關鍵動作是運筆至筆畫盡頭，提筆離紙，並順勢在空中作折勢。古人比喻這個動作為“抽鞭作響”，迅捷有力。清蔣和在《書法正宗·筆法精解·筆法名錄》中也有論述：
折之分數多，搶之分數少；折之分數實，搶之分數半虛半實。圓蹲直搶，偏蹲側搶，出鋒空搶。
這句話裡的“出鋒空搶”很重要，就是說一些出尖鋒的筆畫，也要用搶筆筆法，而不能一甩而就，那樣很容易出現“鼠尾”，是書法大忌。
05頓筆
頓筆，按照古人的解釋，就是寫垂露豎時在結尾收筆時的一個動作。唐張懷瓘在《玉堂禁經·用筆法》中說：
一曰頓筆，摧鋒驟衄是也，則努法下腳用之。
這句話的意思是，寫垂露豎收筆處一定要驟然收筆，有一定氣勢，同時要有一個衄筆回鋒動作，這是頓筆筆法的要點。
張旭在《傳“永”字八法並五指規則》中就說的更直白：
頓筆，先縮鋒驟努，令頓下衄之，其垂露懸針，即衄之餘勢。抽筆成懸針，住筆成垂露也。
這裡，張旭教我們一個寫長豎的重要筆法，無論寫垂露豎、還是懸針豎，在臨近收尾時都要先頓筆，如果寫垂露就衄筆回鋒，如果寫懸針就順勢抽筆。
頓筆
06蹲筆
蹲筆，其實是頓筆的一種，只是在用力上要比頓筆輕一些而已。唐張懷瓘在《玉堂禁經·用筆法》中說：
四曰蹲鋒，緩毫蹲節，輕重有準是也。
我認為，蹲筆筆法主要用在一些橫畫收筆、轉折筆畫用方筆折彎之前的頓筆動作。如果一定要說頓筆和蹲筆的區別之處，可能就在用筆方向上了，頓筆是由上往下行，而蹲筆是向左下或右下斜行，還真象人蹲下的姿勢呢。
蹲筆
07駐筆
駐筆，同頓筆和蹲筆有相似之處，但用力卻比二者小的多，而且在筆法運行上停頓時間也短。駐筆，只量是筆鋒改變方向之前短暫的緩行。
清代蔣和在《書法正宗·筆法精解·筆法名錄》中說：
駐：不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲滯審顧則為駐。凡勒畫起止用之，又平捺曲處用之。力聚於指，流於管，注於鋒。力透紙背為頓，力減於頓者為蹲，力到紙，即行筆，為駐。
這段話說的就非常精闢，也非常具體，不必多作解釋了。可見，這個筆法多用在橫畫起筆時的調鋒動作，也就是衄筆之前的停留。另外，就是平捺筆畫在出波磔之前，也要做一個相同的停留，用到這個筆法。
駐筆
08提筆、按筆
提筆和按筆是一對姊妹筆法，是相對而言的，一般一個筆畫有提就有按，同時並用。
提筆和按筆，是握筆的手持筆在垂直方向上用力，筆鋒同紙面接觸或輕或重的筆法。這個筆法一般用於楷書長橫或長豎，在行草書中也多有應用。
清代劉熙載在《藝概》卷五《書概》中說：
凡書要筆筆按，筆筆提。辨按尤當於起筆處，辨提尤當於止筆處。
書家於提、按二字，有相合而無相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病。
橫畫提按筆法：起筆下按、調鋒後向右行筆，邊行邊提筆；至中間處，改為按筆，逐漸加力，至收尾處駐筆回鋒。
提按
豎畫提按筆法：1、垂露豎。起筆下按、調鋒後向下行筆，邊行邊略提筆；至中間處，改為按筆，逐漸加力，至收尾處，頓筆回鋒。2、懸針豎。起筆下按，調鋒下行，均勻用力，至收尾處，搶筆凌空回鋒。
09轉筆
轉筆是適用於筆畫轉折、用圓筆書寫時的筆法，也稱為“圍轉”。清蔣和在《書法正宗》中說：
轉角之妙，在駐、提、挫、頓四字，又以仰筆覆收，意轉筆至，頓亦妙。
其實，上述表述還是有些複雜了，也夠生澀的，不太好理解。我覺得，轉筆，就是筆畫轉彎時左右上下圓轉運行，說到筆鋒用面上，只用一個鋒面，但略帶停頓駐筆傾向。
轉筆，在現代書法中有兩種筆法：一是絞轉。就是筆管保持直立不動，但筆鋒在運動時發生絞纏，使筆畫改變方向；二是捻管。就是筆鋒保持同紙面接觸面不變，而隨筆畫改變方向，轉動筆管，帶動筆鋒方向改變。
轉筆
10折筆
折筆是相對於轉筆而言的筆法，在轉折筆畫用方筆書寫時用到。
這個筆法在楷書中多用於藏鋒寫橫豎筆畫。起筆時欲右先左，或欲下先上。這個筆畫在隸書中更常見，一般寫橫豎筆畫都用折筆回鋒筆法。
折筆
11翻筆
翻筆是指筆畫行筆至盡頭，突然作180度折筆，由原來的鋒面改為完全對立的另一個鋒面。
翻筆筆法在楷書中不多見，主要應用於行草書連續的橫豎筆畫連貫用筆。
翻筆
12斷筆
斷筆，又稱“創筆”。是指將原本相連的筆畫故意斷開寫，造成一種筆斷意連的視覺效果。
斷筆筆法，在楷書中多見橫折筆畫的轉折處。在隸書中不僅見於橫折筆畫，有些碑帖的長橫筆畫，也在中間部分寫成筆斷意連、將斷未斷的樣子，很有意趣。
楷書中的斷筆
隸書中的斷筆
13揭筆
揭筆，直觀的說就是抬筆的意思。清蔣和《書法正宗·筆法精解·指法運用名錄》中說：
揭：名指爪肉之際，抬筆管向上。
揭筆，如鳥爪形
唐張懷瓘《玉堂禁經·用筆法》中說：
九曰揭筆，側鋒平發，“人”、“天”腳是也，如鳥爪形。
揭筆
張懷瓘這個解釋總算比蔣和的直觀些。我理解，揭筆就是寫捺筆的波腳專用的筆法。就是在出磔前頓筆側鋒平出，與出波磔的筆法。
14打筆
打筆，是書法中寫“點”這個筆畫的筆法。具體寫法：空中落筆，直接打在紙上，似拋石打物一般。
元陳鐸曾《翰林要訣·圓法》中說：
打，提鋒空中打下，乃點法之長也。
我理解，這個筆法應該用於行草書多些，楷書中用這種筆法寫“點”似乎有些草率。在王羲之的行書作品中，這個打筆筆法還經常用於類似“點”筆畫的豎畫起筆，一般是先空中落筆寫出“點”的樣子，再下行成豎。如下圖：
打筆
15戰筆
戰筆又稱為“顫筆”，顧名思義，就是書寫時故意抖動握筆的手，使筆鋒出現澀行之勢，營造一種線條遒勁之效。
我理解這個筆法就同古人說的“屋漏痕”，尤其懸肘寫大字長橫，用這個筆法很方便。
抖筆
16蹙筆
蹙，就是收縮的意思。同揭筆一樣，蹙筆也是寫捺筆波角的筆法，是王羲之行草書裡典型的筆法，一般寫出的捺筆不出刀，而是將筆鋒聚攏在一起，短蹙而有力。如下圖：
蹙筆
蹙筆是在筆畫結束時不提筆回鋒，而時直接從筆肚接觸紙面的狀態抬起筆，留下一個筆肚的印痕。
17息筆
息筆，就是行筆要慢，力度要均勻，力量要收緊，完全集中在中鋒上，這樣寫出的筆畫才勻稱、流暢、有韌性。
我理解，古人所說的“錐劃沙”就是這個筆法的具體應用，寫出的筆畫應該有“力透紙背”的效果。
息筆
18押筆
押，即合的意思。押筆就是從一個筆畫的中間合入，然後回筆再寫。這個筆法，實際是上一個筆畫的後半部分和下一個筆畫的前半部分有過兩次重複。比如下圖：
押筆
19結筆
結就是“撮”的意思，這個筆法還是聚攏筆鋒的作用，一般是行草書中的連貫用筆，上一個筆畫已經將筆毫全部鋪開，下一個筆畫需要聚攏筆鋒，用中鋒再繼續行筆。如下圖的”不“字，左點同右點連貫用筆，因為寫左點時已經完全鋪毫，至右點轉筆處用”結筆“聚攏了筆鋒。
結筆
20憩筆
憩筆也是王羲之提出的筆法之一，也是用於寫捺筆波角的筆法。
王羲之在《筆勢論十二章·觀形章第八》中說：
憩筆者俟失。憩筆之勢，視其長短，俟失，右腳須欠也。
憩，即休息之意，是說捺筆還未等寫到位就停止行筆，使右捺腳出現缺失。
在實際書寫時，就是將筆運行到右捺結束時，立即停止行筆，抬筆離紙，而形成一個不完整的捺角。如下圖：
憩筆
憩筆有些象蹙筆，但憩筆往往要短一些。
結語：
1、這二十種筆法都是古人在長期書法實踐中總結提煉出來的精髓筆法，在我們的書法學習中應該有所瞭解，並在實際中得以應用，必然會使我們的書法作品有古意，有傳統韻味；
2、這些筆法大多還是用於調整筆鋒的，實質上還是”千古不易“的中鋒行筆技法，只要掌握了這個要領，這些筆法實際就是個概念；
3、有些筆法是根據書體和書家個人風格來應用的，不一定都要強行應用，比如”憩筆“、”蹙筆“這些筆法，在楷書中應用就不完全合適。
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