大家好，我是看電影愛較真兒的廖宇。

東野圭吾的“真火”與“虛火”

2017年有兩部改編自日本推理作家東野圭吾小說的中國電影接連上映，分別是由王凱，張魯一主演的《嫌疑人X的獻身》和由王俊凱和迪麗熱巴主演，成龍助陣的《解憂雜貨店》。

先暫且不論這兩部電影的質量如何，日本推理小說代表人物東野圭吾在中國著實火了一把。以至於今時今日他的書都還居於各實體或互聯網書店的暢銷榜和推薦榜上。而且東野圭吾的影視版權也受到國內影視公司的青睞，賈樟柯的製作公司計劃拍攝東野圭吾作品《悖論13》並由其親自擔任監製，另外《綁架遊戲》《秘密》和《白金數據》的影視版權也紛紛落入國內電影公司囊中，相信會陸續與大家見面。從這一點看東野圭吾在中國讀者的心中是真的火了。

然而在掀起一股東野圭吾熱潮和看似推理電影很火的同時，兩部改編電影的口碑和票房也給我們帶來了一些思考：同樣是改編自大師級推理小說的電影，為何我們比日韓版的成績差了不少？

上：《解憂雜貨店》/下：《嫌疑人X的獻身》

中國版《嫌疑人X的獻身》（6.3分）是東野圭吾推理小說首度在中國進行的影視化改編作品，由蘇有朋擔任導演。相比2008年日版8.3分和2012年韓國翻拍版7.5分的成績來說僅僅算得上是及格。

這裡不得不說日本原版中飾演湯川學的福山雅治簡直帥得一塌糊塗，飾演石神哲哉的堤真一的演技炸裂，兩者分別對應中國版中王凱飾演的唐川和張魯一飾演的石泓。這四人的表現孰高孰低，只能說在看過兩版電影的朋友心中自有分曉。

上：福山雅治/下：堤真一

但說句實在話，我認為韓版在演員的選擇上確實不如中國版，趙鎮雄飾演的鄭警官略顯呆板，而柳承範飾演的金石固則有些猥瑣。而且把破案人物理學教授的身份生生改成了警察，劇情也略顯拖沓，比原版多了不少煽情的戲份，但也並不損原著的精髓。畢竟不同的國家很多東西都是不一樣的，有較大但合理的改編也可以理解。

上：趙鎮雄/下：柳承範

中國版《解憂雜貨店》（5.0分）與同年上映的日版（7.2分）相距就更大了。先不說流量小生和小花的表現，僅憑兩版電影中老爺爺的飾演者西田敏行和成龍大哥來看就能分出勝負了，前者看到他的臉就讓人入戲了，後者難免有些失真了。

上：西田敏行/下：成龍

總的來說，我們改編的電影不僅比日韓版的分數低，與其它改編自東野圭吾小說電影的普遍分值相比也存在著不小的差距，據我統計東野圭吾以往改編影視作品的平均值為7.1分。兩部電影口碑不高自然在票房表現上也沒能成為當年的爆款，《嫌疑人X的獻身》4.02億和《解憂雜貨店》2.23億的票房都沒能進入2017年中國票房排行榜的前40名。

可見無論是擁有頂級流量的王俊凱和迪麗熱巴，還是顏值演技在線的王凱和張魯一，都沒能挽救推理電影。或許眼下東野圭吾的火只是“虛火”，因為相比日本我們還欠缺推理文化的基礎。提到日本推理小說家可能大多數人只能說出東野圭吾的名字，或許看似很火的東野圭吾也只是一陣風，刮過後他的小說也只能用來壓泡麵。

東野圭吾小說的一小部分，我得壓多少碗泡麵？

尤其是作為電影的主創來說，未必是純粹的推理小說迷，或許更沒有受到歐美和日本推理小說的薰陶。因此選擇推理題材翻拍只是由於原著小說和電影都很火，尤其在推理文化盛行的日本。僅從能創造可觀利潤的角度為出發點（《嫌疑人》4億的票房相對於投資來講肯定是很賺錢的）難免沒有深入的領會原著中的精髓，從而忽略了原著黨和推理迷們的感受。

但值得慶幸的是，如今中國的讀者和觀眾又是比以往任何一代中國人都熱愛推理作品的，這也讓中國湧現出不少優秀的懸疑推理小說。例如雷米的《心理罪》，紫金陳的《無證之罪》，秦明的《法醫秦明》，指紋的《刀鋒上的救贖》和《白夜追兇》等小說都獲得了不少的擁躉和極高的口碑。

雷米的《心理罪》系列

甚至2017年可稱得上是中國影視的“推理年”，不僅有前面兩部改編東野圭吾作品的電影上映，還有兩部改編自小說《心理罪》的電影《心理罪》和《心理罪之城市之光》上映，網劇《無證之罪》和《白夜追兇》也先後播出。然而，由這些原著改編的影視劇作品的成績卻不那麼盡如人意。

兩部《心理罪》電影分別取得了4.9和5.9（《心理罪之城市之光》）的評分，網劇也從第一部的7.7跌落至第二部的6.5分。

上：陳若軒/中：李易峰/下：鄧超分別飾演的方木

《法醫秦明》從第一部網劇的7.1分一路下滑，到2019年的《法醫秦明之車尾遊魂》只剩下3分。

上：張若昀/中：劉冬沁/下：經超分別飾演的秦明

唯一硬挺的就是2017年‎8.2分的網劇《無證之罪》和同年9.0分的網劇《白夜追兇》。

上：《無證之罪》中的嚴良/下：《白夜追兇》中的關宏峰

以至於很多原著小說迷高呼：請導演們放過這些推理小說吧！‎

而我想說的是：導演們請認真的讀一讀推理小說吧，如果不先成為一名合格的推理小說迷，即便翻拍大師級的作品也會火候欠佳！

如何做一名合格的推理小說迷

對於很多喜歡懸疑推理的中國讀者來說，最先了解到的日本推理文化應該大都是從動漫《金田一少年事件薄》和《名偵探柯南》開始的。我們不得不承認日本在推銷其“文化國寶”之一的推理小說的精神真的做到了深入人心，從娃娃抓起。

金田一這個少年偵探形象其實是日本推理小說大師橫溝正史筆下的名偵探金田一耕助（第一次出場是在小說《本陣殺人事件》中）的孫子。

金田一

而江戶川柯南的名字則分別取自日本偵探小說鼻祖“江戶川亂步”和《福爾摩斯探案集》的作者柯南·道爾的名字。就連毛利小五郎的名字也是致敬了江戶川亂步筆下的名偵探明智小五郎。

江戶川柯南

也正是這兩部動漫讓無數當年的少年們沉淪於日本推理小說的洪流之中，如果說以柯南·道爾，阿加莎·克里斯蒂，埃裡克·奎因為代表的一批歐美小說家開創了偵探小說的時代，那麼不得不承認，以江戶川亂步，橫溝正史，松本清張，島田莊司等一大批日本作家則開創了日本推理小說的時代，並且從內容到形式上都形成了自己獨有的風格。

其實隨著東野圭吾在中國的火，像橫溝正史，宮部美雪，島田莊司等等眾多優秀日本推理作家的小說也在中國逐漸火了起來，起碼在各個書店都能找到他們的作品。下面我試著用最簡潔的描述為大家梳理一下日本推理小說的幾個流派，以求能讓大家更好的去欣賞日系推理小說作品。

一，本格派，與歐美偵探小說同宗同源，一脈相承，屬於正統偵探小說，就好比金庸筆下的名門正派。“格”就是“套路”的意思。此派武功必須按固有的“套路”出招。分別是起（案件發生）承（偵探出場）轉（遇到難題）合（解謎破案）。常常依靠偵探敏銳的觀察所發現的細節和線索解謎破案，在我心中的教主當屬：江戶川亂步。

可看的改編影視作品有日劇《江戶川亂步短篇集1/2/3》分別為7.7分8.4分和8.2分，水平較為穩定。

日劇《江戶川亂步短篇集3》

二，變格派，顧名思義，要改變“套路”的一派，如同“光明教”，武功講究出奇制勝，招數怪異。本人淺薄的理解為“變格”即不滿足於“線索破案”。變格派的案件常常描寫精神分裂或心理變態誇張的犯罪手法，經常會大量描寫挑戰人性底線和“怪力亂神”的內容。在我心中的教主當屬：橫溝正史。

可看的改編影視作品有日劇《橫溝正史短篇集1&2》和《金田一耕助》等，但確實風格獨特，口味比較小眾。

日劇《橫溝正史短篇集1》

三，社會派，如果說前兩派分別注重“高明的犯罪手段”和“恐怖誇張的情節”。那麼此派就像是金庸筆下所描繪的整個“江湖”，名門正派中有壞人，邪派中也有好人。“善惡難辨，人心叵測”就是社會派的主題，如果說本格的案件著重於How？那麼社會派案件中追尋的是Why？此派武功套路常為始（案件背景）亂（案件發生）終（案件偵破）餘（案件反轉）。常常通過案件做“針砭時弊”之用。在我心中的教主當屬：松本清張。

改編的作品有很多，我首先推薦2017年7.5分的《黑皮記事本》，劇情好看，女主武井咲（xiào）更好看。

日劇《黑皮記事本》中的武井咲

以上三派應該是當今中國讀者普遍所瞭解的日本推理三大流派，但在我看來這些其實都是後人的解讀與歸納，其中難免有些誤解和偏頗，比如公認的“本格”代表江戶川亂步的作品中就常有“怪力亂神”的陰暗變態描繪，日本人自己也一直把江戶川亂步的小說風格劃歸為“變格派”。相反橫溝正史則一直被認為是正統的推理小說家，而並非如我認為的“變格教主”。

之所以中國的讀者包括有些作者在內一直搞混這些東西，跟早年間一家出版社出的那套橫溝正史有一定關係。在那套書的序言中，把江戶川亂步定義為“本格派”，橫溝正史定義為“變格派”。從而現在網上也都按照當年的定義引用的。其實“本格”和“變格”的區分就連日本人自己也都傻傻分不清楚，我們就更別照貓畫虎了。但可以確定的是，隨著歷史的發展變格派早已退出了推理小說歷史的舞臺，本格派和社會派也早已經過了“黃金時代”。如今盛行日本推理文壇的當屬“新本格派”。

新本格派的武功名為“極致”，他們看不上變格派的“怪力亂神”和社會派的“針砭時弊”，誓要將“本格”推向極致，拋棄“

一切皆為“解謎”服務。因此常常設置“暴風雪山莊”模式（又稱“孤島模式”，指一群人聚集於封閉環境內，無法與外界聯絡，也暫時無法離開，與此同時發生兇殺案，兇手就在人群中，偵探要在這樣的情形下進行搜查和推理。）因此有人嘲諷說，新本格“為了殺人先要蓋一棟房子”在我心中的教主當屬：島田莊司。可看的改編影視作品有日劇《偵探X的挑戰書》，但評價實在不高，都只有5分多。

日劇《偵探X的挑戰書》

而且，我認為島田莊司的推理作品還是看原著小說更精彩刺激！

其實說到底，以上這些所謂的流派之間絕不是對立的關係，而是迭代升級。尤其是新本格的出現就如同是復興傳統文化一樣， 總結吸納傳統的經驗和技術，如“正統”的密室殺人，不可能的犯罪，暴風雪山莊等技巧，再用當代受眾的喜好加以改造，不拘泥於“諾克斯十誡”的這樣的規則，也被稱為推理小說十誡：

1、罪犯必須是故事開始時出現過的人，但不得是讀者可以追蹤其思想的人。

2、偵探不能用超自然的或怪異的偵探方法

3、犯罪現場不能有超過一個秘密房間或通道

4、作案時候，不能使用尚未發明的毒藥，或需要進行深奧的科學解釋的裝置

5、被我刪去了，原因大家可以自行查詢

6、偵探不得用偶然事件或不負責任的直覺來偵破案件

7、偵探不得成為罪犯

8、偵探不得根據小說中未向讀者提示過的線索破案

9、偵探的笨蛋朋友，比如華生，必須將其判斷毫無保留地告訴讀者，此人的智力須輕微低於讀者的平均水平。

10、小說中如果有雙胞胎或長相極為相似的人時，必須提前告訴讀者

而是一切以追求“極致刺激”的感官體驗為重，最具代表性的當屬盛行的“敘詭”手法，全書都為最後的大逆轉做鋪墊，不到最後一頁絕不揭開真相，總會讓讀者“啊”的大叫一聲。

殊能將之，我孫子武丸（我孫子是一個日本姓氏），歌野晶午等等一大批作家大有將“敘述性詭計”發揚光大之勢。

因此，我認為每一個推理小說流派既有共性又有個性。正所謂“文無第一”，更不可能“書同文，車同軌”有個絕對的標準，因而也就根本不存在絕對的某一流派。與其探尋何為本格何為變格，為分清某一流派所累，倒不如一本本讀來享受其中。尤其是未來要將推理小說改編成為電影的創作者們，願你們先成為一名合格的推理小說迷。

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