有种悬疑剧叫“王倦写的悬疑剧”。
据说，在影视圈有一个说法，叫“打死不能当编剧”，原因很简单，编剧的工资最低，可麻烦最多。
本来一部剧是根据编剧写的东西开拍，可导演看了觉得不满意便改；
演员看了觉得很难演也得改，出品人想插入点广告也得改；
所有人都觉得剧情要改，可很少人问过编剧的意思；
改到最后，剧情的核心离编剧的本意越来越远；
剧情不好看了，大家又都回过头骂编剧。
总之一句话——编剧不好当。
一部戏拍好了，很多人会夸演员和导演，但很少人去看编剧是谁，但一部戏排坏了，编剧却一定要一起被骂。
这样的活确实不好当。
而且，这样的编剧中，又属情景喜剧和悬疑推理的编剧更加不好当。
前者是因为“段子”不好写，后者是因为“案件”不好写。
近两年来随着悬疑推理剧的市场越来越大，纵然有很多优秀的作品，如《白夜追凶》、《无证之罪》、《暗黑者》等等。
但也有不少打着悬疑推理的幌子，大谈无脑恋爱的剧；
这样的剧，里面大部分案件都经不起推敲，十分侮辱智商，多看一集都觉得在浪费自己的时间。
在烂剧的衬托下，更显得优剧的好，这些优秀的剧情背后的执笔人——
编剧也就越来越受到重视。
有一些编剧在行内更有“金牌编剧”的美称，比如——王倦。
现在提起“王倦”，知道他的人可能会比较多了；
毕竟《大宋少年志》、《庆余年》、《天坑猎鹰》等近两年的优秀剧作已经让他名声大噪；
资深一点的剧迷还专门冲着他担任编剧才去看的剧。
王倦的写的剧，题材很广，有古装题材，有民国题材，也有现代题材，从爱情到悬疑也均有涉猎。
但从总体上看，他的悬疑剧剧情最得人心。
《舞乐传奇》剧评
最大的原因当然是优质的剧情。
悬疑剧不仅难在开头设置的悬念需要吸引观众，又不显得生硬；
更难在把逻辑理顺的同时又有很强的推理性；
这需要很强的叙事能力和细节组织能力，王倦大大的剧做到了这两点。
比如之前介绍过的《舞乐传奇》 ，开头在一行人护送舞姬的时候就下足功夫铺垫剧情；
各种谜团没有一次性揭露给你看，而是在运送过程中，像洋葱一样，一层一层的剥开；
剥开也不是单纯地剥开，而是一个又一个反转，根本猜不透的结局，也根本猜不透的过程；
待最后剥完了，结果更让人吃惊，但细细回想起来，其实一路上都是细节，这个结局意料之外，又在情理之中，这又让人忍不住再去看了一遍又一遍。
又比如王倦大大另外两部比较冷门的，关于民国推理的《侦探成旭》；
其实我一直希望王倦大大快点把它写成系列剧的，可惜出了两部后就再没消息了。
《龙城岁月》和《千年迷局》塑造了一个民国侦探成旭。
前者在迷局设计上要比后者稍微逊色一些，但总体来说还是不错的。
结构完整，伏笔也埋得很足，不会让人一开头就猜到结局；
而且在细节的设计上也尽量地却贴合时代，给人以真实感。
这种真实感不仅是细节写得到位，更是逻辑得当，没有出现一些让观众摸不到头脑的剧情，张弛有度又引人入胜，这样的剧情当然深得人心。
除了剧情，人物塑造方面，王倦大大也很强。
两部剧只写一个人的民国侦探剧自然不消说，两部剧看完，一个冷静深沉的民国侦探形象定能在你心中留下印象。
再比如《大宋少年志》，这部主要讲几个热血少年成长的电视剧，就成功地塑造了不少个性鲜明的少年郎。
剧中的重点是七斋六子，为了突出七斋六子的成长，巧设案件；
在每个人对待案件的不同态度可以看出每个人的主要性格；
在之后的剧情中，通过主人公们在类似情节中不同的举动来体现他们的个人成长。
悬疑剧虽然重剧情，但对人物的塑造程度的高低也是一部剧优劣的重要评判手段之一。
能把人物的性格表现得那么鲜明可感，不得不说，这位编剧的文学功底是很不错的，这也就难怪他会被那么多人喜欢了。
王倦的作品被越来越多的人喜欢，这是一个好事，证明越来越多人明白编剧的作用了。
但，只有一个王倦被人津津乐道是不够的，我们需要更多的“王倦”来谱写新剧情。
只有当越来越多的“王倦”被人发觉，影视编剧的地位才能真正提高，国产剧的剧情才能越来越优秀。
舞乐传奇-惊心动魄的献乐之旅
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