自從《陳情令》火了之後，導演們看上了耽改劇這塊市場的巨大紅利，紛紛改編耽美劇，吸引大眾市場。
首先來說一下什麼叫耽美劇，什麼叫耽改劇。耽美劇是指兩個男的相愛，而耽改劇會被改成是兄弟情或者知己情。《上癮》是耽美劇，而這幾年所大火的《鎮魂》、《陳情令》等，則都是耽改劇，雖然沒有女主，兩個男主頗有曖昧，但是也沒有明確的在一起，這就是耽改劇。
耽改劇不管是對於影視公司來說還是演員來說，都是成名獲利的一種捷徑，看晉江、長配等耽美小說網站上，很多耽美小說的版權都已經出售了，而一有公司買了版權，肯定就會要把資本變現。平臺想賺錢，影視公司想賺錢，作者自己也想賺錢，由此，耽改劇也肯定會越來越多。
比如說正在熱播的黃曉明與尹正的《鬢邊不是海棠紅》，陳飛宇和羅雲熙即將合作的改編自耽美小說《二哈和他的白貓師尊》的耽改劇《皓衣行》，官鴻、傅孟柏主演的《成化十四年》，還有未開拍就已經屢上熱搜的《撒野》，甚至《天官賜福》、《默讀》，《殺破狼》等都已經備案了......
那麼為什麼耽改劇會如此火爆，很大一部分跟受眾有關。喜歡耽美的絕大多數都是女性，女生生來感情就比較豐富，更容易沉迷於這種“不為繁衍”、“超越世俗目光”、“靈魂一般相伴”的唯愛主義。當然深層次的原因也在於女性經濟地位的提升和在思想上現實裡所擁有的權利大小不相匹配，這個可以說是一種結構性矛盾。
但是，也不是所有的耽改劇都能爆火。從2014年到2019年，真正大爆火的耽改劇三十來部部裡也就只有三部。
影視從業者範正元說，現在市場上能夠帶動流量的劇有三類：第一類是古裝劇，大製作且成本比較高，一般是頭部公司在做；第二類是現代劇、甜寵劇；第三類就是耽美、盜墓這種偏小眾題材劇。
“前兩類是整個市場一直在做，產量比較大的一個方向。但因為《陳情令》的爆火，很多人都往耽改劇這邊跑，這種行為不提倡。”範正元說。
在他看來，該劇的成功不僅僅是製作公司的功勞，它結合了平臺、投資方、演員，IP本身的熱度以及暑假檔等因素，是多方共同作用的結果。“如果盲目地把過多精力投放到耽改劇上，播放後的效果不一定能達到預期，這其實是一個概率問題。”範正元補充道。
但資本的力量是強大的，市場對“自古耽改出頂流，得CP者得天下”這個觀點深信不疑。耽美市場大多為18-25歲左右的青年女性市場，這類人群有錢有時間，而且容易被吸引到。且這類人群往往也會形成一種長遠效益，會因為劇本角色而喜歡上某個演員，由此會產生雙贏局面。如微博CP話題榜上前十全都是男男CP，甚至在前五里因《陳情令》大火的主演肖戰和王一博都有兩個名額。因此資本一定不會錯過，而是會牢牢抓住這類市場，不斷創造市場價值。
總的來說，小編認為，一部劇的爆火，要有受眾的喜愛，要有劇本本身的優秀，要有製片方、導演等對劇本拍攝的精細把握，要有演員的精湛演技，也要有平臺的優質推崇等等等等的因素，而不僅僅只是說但改一部耽美ip劇就能成功。
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