讓我們一窺大師的創作過程，穿越時空，共同目睹那些傳世名作地誕生。
1936年 西姆（大衛·西摩），人群中的女人
01人物簡介
西姆1936年在法國RAP攝影社的記者證 圖片來自davidseymour.com
我們只是想講述一個故事。讓17世紀的畫家擔心的那種事情。我們現在必須講述了，曝光真相，直面飢餓的面孔，破碎的土地……讓那些待在舒適區的人至少稍微動一下。
——戴維·西摩
戴維·西摩（David Seymour，1911-1956年），他的原始波蘭姓氏被稱為西姆，這是一位開創性的攝影記者，他飽含無私的同情心的作品既反映了他深厚的人文精神，又反映了他對攝影獨特的喚醒公眾良心能力的信念。西摩會八種語言，具有很高的文化底蘊，他把嫻熟的技能，強大的信念和強烈的同情心結合起來，以攝影方式講述故事。西班牙內戰期間他拍攝過著名的戰鬥照片，並報道過1956年的蘇伊士危機。但他最令人難忘的照片是記錄前線後區的平民，表現他們如何面對戰爭。從這些影響深遠的圖像中，西摩捕捉到了那些奇異的歷史時刻，同時喚起了人類的普遍主題。
他最偉大的遺產之一是和佈列松及羅伯特·卡帕於1947年共同創立的瑪格南圖片社。
02本期印樣
1936年5月初，在西班牙埃斯特馬杜拉省離巴達霍茲不遠的一個小鎮上，2000多名農民聚集在共和國廣場，他們在那裡參加一個由人道主義者組織的會議，西姆在現場。
03
暗房解讀選照片很激進的西姆用剪刀剪下了他的印樣，只給我們留下了他膠捲的開頭和結尾：第2、3和4幀，第31、32和33幀。
西姆動作敏捷（變換取景位置）。在第2幀中，他從一箇中等的有利位置拍攝，也許是廣場的一堵牆上，第3幀時他走上了市政廳陽臺，在演講者旁邊，豎版拍攝人群。在印樣的最後，他和人群混在一起，從更近的地方拍攝，第32幀是一個傾斜的鏡頭，提醒我們他對現代主義的興趣。
在第33幀中，西姆切換到豎版，並將焦點放在他選擇作為主題的女人身上。她的表情嚴肅而專注，左臉沒收了一天的最後一縷陽光，既強調了她疲憊的面容，又烘托了她凝望的強烈程度，她的眼神並不在懷裡吃奶的嬰兒，而是指向我們看不見的演講者。同樣的表情在她左邊的眼神中呼應了三次，面孔充斥著畫面。那個女人全神貫注地聽著，根本沒有注意到攝影師。
西姆的照片成了人們的偶像。編輯們經常把作品二次剪輯，放大成像麥當娜一樣的海報肖像，或者重新定位拍攝對象，加上新的標題。就像在藍天下蒙太奇式的剪貼畫，法西斯飛機在頭頂投下炸彈。
這些倖存於世的作品展示了西姆的直覺，以及他與未知的人，特別是婦女和兒童建立心理聯繫的能力。他排除了演講者，更喜歡拍攝旁觀者來反映事件，這似乎表明，不是一個領導人，而是人民本身才是他們自己歷史的真正推動者。
好的作品往往有著兩面性，既是寫實，又是象徵，佈列松很擅長這一手。可是攝影的功能首先就是記錄，寫實是它的最易觸摸的表達，西摩無疑把這一點發揮到了極致，那些照片中的人，既是表象也是內容本身，這就是人的力量。寫實與象徵，並不是天平的兩端，只要我們把其中之一發揮好，就是震撼人心的好作品。
看西摩的照片，和佈列松、和卡帕有著完全不同的感覺，不是佈列松的犀利精準，不是卡帕的出生入死，而是洶湧澎湃的熱烈，對人的熱烈，那來自內心最熾熱的情感，如炮聲隆隆。
03
其他作品
以下照片選自www.nga.gov
這位是羅曼羅蘭。
下期正文開啟——《李斯特和1936年的斑點狗》，敬請關注。
Cliff 編譯/撰文
攝影·音樂·藝術
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