湯淺政明最近很忙，這個季度由這名鬼才負責的讓所有動畫愛好者高潮的《別對映像研出手!》剛剛完結，去年Netflix透露的經典名作《日本沉沒》改編原創新動畫，依舊由他執導的《日本沉沒2020》就要在今年內上映。這是湯淺政明第二次與Netflix合作，上一次的作品《惡魔人Crybaby》同樣是經典改編。
這次的《日本沉沒2020》由湯淺政明自己的動畫公司Science SARU負責，而動畫音樂方面則由曾在《乒乓》中與湯淺導演合作的牛尾憲輔擔任。單看這製作陣容就可以知道《日本沉沒2020》不簡單，而想要了解這將會是一部怎樣的作品，我們或許可以從電影《日本沉沒》與動畫《東京地震8.0》中略窺一二。
被稱為偶像片的《日本沉沒》
《日本沉沒》當年投資了20億，是當時日本史上投資最大的一部電影，可是在重金之下得到的卻是一部"偶像片"的評價，這是怎麼回事呢？
該片講述的是有地質學家發現由於地殼變化，日本將在338.54天之後沉入海底，日本政府為了拯救國民開始向世界各國求援，請求各國大量收留日本難民，最終靠著全球的援助與個體的主動犧牲成功拯救了日本。
可是該片的整體節奏出現了很大的問題，開端部分過於鬆散和緩慢，雖然沉沒時間迫在眉睫，但電影中的所有事件都沒有表現出明顯的時間節點，災難片中的緊迫感沒有得到很好的展現。失去了火燒眉毛的緊迫感，災難片也就缺少了對觀眾的刺激，缺乏刺激，災難的恐怖與人類面對災難時的恐懼感自然所剩無幾。
除了對災難本身的渲染出了問題，在人物的描寫上也十分微妙。
影片裡出現了兩種類型的首相，前首相認為我們不能放棄國民，即便有65%的國民認為什麼都不用做，就這樣與國家與故土共存亡就好。為了求援親自飛往中國但是在途中因飛機底下的火山剛好爆發而去世。
代理首相則是通過向美國上供國寶級藝術品換取一年的保護時間，但是他欺騙了國民，告訴他們日本還有五年的時間，最後自己逃離了日本。不過在後續的劇情中美國果斷的開始拋售日元外匯與日本國債，此時一年時間未到。
截然相反的兩種首相表現出了日本人眼中當權者對事件處理的兩種方向，而可笑的是，根據實際情況來看，其實第二種或許更為現實。
不過前首相的塑造也會讓我們中國人覺得不適。
前首相在一開始時說過一段話：日本人在作為日本人出生之前，也是作為人類出生的。
這句話看似沒問題，但是在我們看來這是將日本人的民族屬性從他們自身剝離，只留下最純粹的物種屬性。剝離了民族，剝離了國籍，在很多人看來這其實是想把過往的罪惡一筆勾銷。
這是一種逃避，是一種開脫。除了兩種首相，片子在最後將時間交給了男女主角之間的愛情。
災難是最好的吊橋，兩人之間的感情在吊橋效應之下加速膨脹，最後男主為了保護女主選擇了主動犧牲拯救日本。
雖然前因後果勉強能接上，但是在兩個小時內作為觀眾對於二人的瞭解並不多，加上一路拖沓的節奏使得片段間串聯的不流暢導致割裂感很強。往裡面災難片裡面加入過多的愛情要素使得全片的重心出現偏移，
用於對災難之下人性的光輝與醜惡的描寫篇幅不足，該片在觀眾眼裡自然會變成講述男女愛情的偶像片。《日本沉沒》這部電影本意在於傳達的日本國民的那種悲劇感、宿命感和使命感。特殊的地理和特殊的歷史造就了特殊的國民性，或許大和民族是世界上最具居安思危精神的民族。
而重心出現偏差的《日本沉沒》只能通過直觀的通過地震、海嘯、火山噴發向觀眾們展示人類在自然面前的渺小，除此之外再無其他。
聚焦於叛逆期少女的災難動畫，《東京地震8.0》
而由BONES（骨頭社）製作的《東京地震8.0》在基礎設定上就與《日本沉沒》有著明顯區別，如他們在片頭附上的文字一樣，本作品是假定首都圈內發生強震以經過大量研究和驗證為基礎的虛構故事，為了追求真實性動畫中受災群眾的反應都是製作組特地採訪地震倖存者得到的。
與《日本沉沒》不同，《東京地震8.0》主要人物不再是日本首相，科學家，救援隊，而是一名普普通通的整天抱著手機的叛逆期少女。
動畫的故事主線很簡單，叛逆的少女未來受父母所託帶著弟弟悠貴前往臺場參觀機器人展，在參觀時發生了8.0級的大地震，於是姐弟二人踏上了回家的旅程。
不過在動畫第一集沒有直接進入災難的主題而是先通過描寫姐弟二人的日常凸顯人物性格。姐姐未來叛逆，不信任大人，悲觀，什麼話都寫在手機裡，是一個十分不討喜的人設，年幼的弟弟悠貴則剛好相反，天真善良，無憂無慮。
性格相反的姐弟二人日常交往中暴露出的矛盾衝突能夠很好的將二人的性格畫像勾勒出來。對了，在日文裡，弟弟悠貴的讀音與勇氣相同。
這也是《日本沉沒》所不具備的，《東京地震8.0》的鏡頭對準的是普通人，是在災難中針扎的普通人，對於人物性格的刻畫更為細膩飽滿，人性也沒有被災難場景所掩蓋。
通過少女的視角去觀察災後的倖存者們，觀眾們能看到更為真實的受災反應，更容易被劇情所觸動。同時，人物的成長，性格的轉變，一切都隨著少女的經歷潛移默化的發生著，毫不突兀。
結局的線索在開始就已埋下，弟弟悠貴的去世從地震發生後救下姐姐時頭上腫了一個包就在暗示當時的弟弟不是輕傷，而是顱內出血，礙於歸家心切以及沒有條件去醫院做詳細檢查才導致了悲劇的發生。
弟弟的倒下導致後半部分姐姐像是患上PTSD（創傷後應激障礙）一樣，在她的眼中弟弟一直都還在，一路陪伴著她回家，就像在一開始姐姐陪著弟弟去看機械展一樣。
悠貴（ゆうきyuuki）雖然不在了，但是勇氣（yuuki）會一直伴隨著未來。
相較於《日本沉沒》，《東京地震8.0》有著更細膩的情感，更考究的故事背景，更易懂的故事主題，雖然沒有20億的投資但是有著前者所不具備的觀看體驗。
那麼，如果將《日本沉沒》作為基礎交給湯淺政明來拍會是怎樣一部動畫呢？
鬼才的想法誰猜得透？
湯淺政明早期以《櫻桃小丸子》之類的子供向動畫步入動畫業界，而這些子供動畫成為他最好的實驗場所，不僅為今後的創作積累大量經驗，也為風格的形成奠定了基礎。
誇張的人物運動姿態
湯淺以畫風獨特、場景奇幻、分鏡卓越著稱，這點我想看過《別對映像研出手!》以及《乒乓》等作品的觀眾最有話語權，當然，在這些以現實為基礎的故事中他已經很自覺地有所收斂。
《日本沉沒2020》以2020年日本奧運會（已推遲）後一家四口在東京的武藤家面臨突然的大地震造成的混亂，家族四人要如何脫離東京都為起點，以面對即將沉沒的日本列島，一家人該何去何從作為故事主線。
一家四口的神情與右下的倖存者形成了鮮明對比
作為一部以災難為背景的動畫，《日本沉沒2020》在湯淺的手中有著更大的發揮空間。他一向喜歡採用廣角透視展現場景，這樣能夠容括更多的空間，便於展示場景；廣角透視帶來的視覺畸變與他的畫風很是契合，人物的姿態將會變得更為誇張，更具有表現力。
從目前公佈的劇照來看，《日本沉沒2020》在時間節點上會與電影版《日本沉沒》有著明顯的差別。
覆蓋整個東京都的大火，即將徹底崩壞的東京塔，這些場景在電影中並沒有出現，因為在電影中日本列島在富士山爆發之前被成功拯救。而劇照中的這片火海似乎預示著在動畫進程中的某個節點，距離東京都只有一百多公里的富士山已經爆發，日本列島的狀況遠比電影版的要糟糕。
更糟糕的情況，意味著倖存者更容易被逼到極限，描寫在極限邊緣掙扎的倖存者或許會是動畫的一大主要內容，在《日本沉沒2020》裡，我們或許會看到更加黑暗的人心。
如果你想要提前瞭解湯淺展現人性之惡的手法，那就去看看《惡魔人》吧。
"你們人類才是惡魔"
雖然同樣將鏡頭聚焦於普通人身上，但是相較於《東京地震8.0》中比較直白的人物心理描寫方式，湯淺能夠用更加具有動畫特點的方式去向觀眾展示人物內心的變動。
以《乒乓》第四集中孔文革對決風間龍一為例。
極致的壓迫感
通過放大，拉長風間龍一人體結構形成的畸變，僅僅幾秒的篇幅就可以完整的將風間龍一在孔文革眼中的形象表現出來，這是我們在傳統真人電影中幾乎看不到的。
從來沒缺過錢的Netflix加上鬼才湯淺政明，不一樣的時間節點，更具有表現力的人物表現方式，《日本沉沒2020》已經擁有其他動畫難以企及的基礎。災難片題材的受眾遠比之前的《惡魔人》要多，以湯淺的作風我們也不用擔心這部作品會扭曲成電影那樣半吊子的主旋律片子。
但如果想要完整的預測《日本沉沒2020》在湯淺手中會變成什麼樣子，我估計沒人能做到。如果心中所想能隨意的被觀眾看透，那麼鬼才就是不是鬼才了。
所以，本文主要是為大家提供一個參考預期，讓大家提前瞭解一部分有關《日本沉沒2020》可能會是一部怎樣的作品，但在我看來，秒殺電影版是完全沒問題的。如果你有與我不同的看法，歡迎留言討論。
至於更多的內容，今年等著看正片就好。
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