以周杰倫為核心人物的全球戶外生活文化實境真人秀《周遊記》，終於在3月21日上線Netflix、浙江衛視和芒果TV。這檔題材新穎、嘉賓獨特的真人秀節目，打著“絕對真實”“音樂情懷”的旗號率先吸引了一大波粉絲和觀眾。
節目嘗試每期以一首周杰倫經典歌曲，串起在一座城市發生的故事，呈現周杰倫和朋友們與眾不同的“魔幻之旅”。除了固定嘉賓杜國璋、陳冠霖、蔡威澤，還會邀請來好友林俊杰、劉德華、謝霆鋒、蕭敬騰等等明星大咖。
和芒果TV上線的版本不同，Netflix版本的的第一期對這檔節目的背景做了簡單介紹，解釋了邀請這些朋友在一起的原因。首期嘉賓蕭敬騰受邀前往法國巴黎，但是國內浙江衛視和芒果版的節目正片裡沒有這樣的信息，首期嘉賓也換成了林俊杰。
毫無疑問，這又是一檔以單個明星為主角的粉絲向的節目。周杰倫的歌、周杰倫的朋友、周杰倫的魔術和周杰倫的旅遊，這些角度恰好也能切中觀眾和粉絲的訴求。看完國內版的首期節目後，萬萬沒想到《周遊記》竟然是個加長版的Vlog。
無腳本的Vlog，敘事真的有點難
節目主打“無腳本”“無規則”“無人設”的拍攝，所以全程的記錄都是更偏“真實自然”導向的。雖然到目前為止，《周遊記》僅更新了一期節目內容，但是這檔節目的大致模式和內容規劃都已經足夠看的清楚。
從首期節目開篇起，紀實跟拍就展現了不夠穩定的拍攝手法，核心嘉賓更是全程對著鏡頭展開對話，從內容的特徵來說，評價它為加長版的Vlog真是一點與不為過。
第一期節目以同名歌曲“聽媽媽的話”為主題，原因是周杰倫在新加坡與林俊杰一起，給林俊杰的媽媽製造了一場驚喜。在時長一小時左右的節目裡，嘉賓分別歷經了從F1新加坡賽車場到蠟像館，從美食城到電玩城變魔術幾個主要場景。
如果說節目完全沒有腳本，那這樣的流程規劃還是能夠看到節目組的隱藏設計。如果說內容都是不漏痕跡的節目設計，那細節性的內容應該還是在任由明星自主體驗，畢竟節目的轉場實在是有夠跳脫和太過隨性。
周杰倫首先和他的固定搭檔杜國璋、陳冠霖、蔡威澤一起走馬觀花式的簡單參觀了F1賽車場，在這一個場景中的對話主要就是在凸顯周杰倫的地位和能力。接下來藉由蠟像館引出林俊杰的出場，再由林俊杰帶著周杰倫去到有趣的景點遊覽觀光。
朋友之間的旅行本就該自在和隨性，真人秀強調真實原則本身也沒有問題，但是僅靠明星的自主體驗，而沒有完整的內容規劃，只會讓內容看起來一盤散沙。
其中一個原因在於，主題明確的明星旅行體驗式的真人秀，最主要的看點就在於人物之前的真實互動。在這檔節目裡，由於場景之間比較割裂，蜻蜓點水式的體驗也沒有給人物互動提供很好的空間。所以明星之間的對話也都被切分的很零碎。
一方面，人物互動既依賴真實深入的環境，另一方面很大程度上會受到人物的綜藝感的影響。周杰倫的冷式幽默和朋友之間眾星捧月式的對話，並沒有顯現出朋友之間平等的對話關係，而人物個性的真實有趣也沒有額外體現出來。
除了林俊杰媽媽的懟人環節，前面所有的互動內容都比不過最後短短几分鐘的近景魔術表演。可以說，朋友間的旅行體驗最終是一場魔術技能的展現。節目整體戲劇性不足，趣味性也不夠，單靠周杰倫的粉絲號召能力，恐怕也無法彌補節目內容本身的過失。
粉絲向的綜藝如何靠明星撐起來
從節目模式來看，儘管《周遊記》是綜合了“生活+旅遊+魔術+交朋友”等多個元素的多元內容，但是歸根結底它還是一檔個人向的旅行節目。周杰倫的遊玩體驗是節目主線，其他明星嘉賓都只是作為次要元素輔助內容敘事。
如果說聚集了明星大咖的個人旅行真人秀還是暴露了內容的缺陷，那是不是說明個人向的節目真的在綜藝市場行不通呢？倒也並非如此。不論是近期的《你好 尼丹爾》還是去年的《丁海寅的徒步報告》，在個人向的旅行節目中，韓國做過好幾次嘗試。
第一步還是需要在節目中體現明星的動因，也就是為明星旅行這件事找到由頭。不論是尋找自我也好，還是探索新的城市也罷，找到明星願意主動體驗的理由並向觀眾說明，其實就能夠讓節目的立意更加清晰。
比如《你好 丹尼爾》是姜丹尼爾在出道之後卸下偶像包袱，探尋平常生活樂趣的深入體驗型真人秀。一個人的旅行是奢侈，所以這對於偶像藝人來說動力已經足夠。
丁海寅作為旅行初級選手，會完成自己特別想去紐約的願望清單，全程自己規劃行程、訂酒店做攻略，個人的投入在節目中可見一斑。
而《周遊記》雖然是周杰倫集結圈內好友的城市旅行體驗，但是所到之處都缺乏足夠的動因，一方面是人物本身缺少和城市之間的緊密聯繫，讓旅行體驗變成了一件“順便”的事情。
比如到F1賽車場實際是因為晚上有個人演出，工作是目的，旅行就失去了原有的含義。另一方面，節目的後期敘事並沒有將這部分的補充說明考慮在內，讓旅行不明不白的直接開始。
其次，明星的體驗要足夠深入才有趣味，不要宏觀的淺於表層的內容，而是要體現人物個性的細節性內容。人物互動並不是指找到熟悉的朋友在另外一個地點簡單聊天，而是要和當地的場景發生關聯。
在《丁海寅的徒步報告中》中，主人公一個人在美國走走停停，會進入漢堡店購買食物，暴露自己的英語短板和迷糊性格。這種互動主要體現在主人公和當地的人物、當地的文化之間，能夠保障內容的真實性，也刻畫出人物的另一面個性。
從《周遊記》來看，節目對明星的保護級別達到十層，內容也全憑明星自己設計，真實性倒是有了，但也都是明星自己願意呈現的內容。所有的體驗淺嘗輒止，對話也索然無味，伴隨著場景的轉換，旅行內容也當即結束，綜藝不再是綜藝，而是明星個人專屬的Vlog視頻。
最後，除了前期的內容策劃，個人向的真人秀也依賴後期的完整敘事。把零碎的內容結構在一起，才能串聯出人物、場景和主題之間的關係。鏡頭不穩、取景一般這些硬性條件可以不考慮在內，但是敘事邏輯真的也得足夠清晰。
這個部分是幾檔個人旅行向節目共同面臨的困境，如果不靠後期好友的加入，只靠個人撐住整期節目，可能生活的方方面面都需要展現，就會不可避免的暴露內容的細碎。
尤其對於《周遊記》來說，後期敘事不能從頭到尾只是跟著周杰倫的觀光節奏，將內容抽離的展現給觀眾看，而是需要明確自己的敘事主線。
《周遊記》能夠從旅行和魔術的角度切入，其實題材已經足夠新穎，魔術也能為旅行內容增添戲劇性，也極易通過互動展現人物個性。但是除了依賴周杰倫一個人的個性特徵外，節目策劃真的需要更加用心。
不用強加深度，也不用刻意強調周杰倫的明星光環，只是增加更多真實、豐富的體驗就足矣。將鏡頭平視這些具有孩子氣的、傲嬌的大男孩，這檔節目應該就不會有太差的呈現效果。
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