王鐸是明末清初的書法家，以行草書法著稱，雖然王鐸降於清，但他的書法藝術卻開創了歷史上的另一朵鮮豔之花，其用筆繼承了魏晉及北宋之意，用墨更是有自己的創新之處，在帖學歷史上可謂是漲墨之先，實現了繼承與創新的藝術並舉之路，為後世的書法學習提供了新的思路。
王鐸草書的演變過程，是其自創雄強寫意書風、自成一家面貌的過程。其草書的演變之路，是一條對古法增損、取捨、剪裁、冶煉、熔鑄之路。
王鐸先從行草的字形和章法上進行以古為基、匯融我意的創新探索，表現出一種大氣磅礴的尚力、尚勢的行草書風，達到了法與意、情與理、力與勢的完美結合，其行草書之"變"，是建立在對張芝、"二王"、張旭、懷素、米芾行草書的繼承基礎上的。
在書法實踐中，王鐸主要從以下幾方面作出了獨特的嘗試:
1.精神氣韻以原帖為準，但意在重新詮釋法帖。
王鐸採用"如燈取影"的方法臨帖，練就形神兼得的深厚功夫。他的長卷、扇面、冊頁等橫式的臨作多用此法，如《臨古帖長卷》、《千秋館學古帖》和《草書臨帖扇面》等。據統計，王鐸傳世的臨帖長卷有21卷之多，這在明代書家群中也是獨一無二的。
2.速度與技巧融為一體。
熟悉閣帖但卻能疾徐相生，不流於滑放，且細筆粗線條變化強烈，產生強烈的對比，書風雄強有力，表現出沉穩而痛快、流暢又厚重的雅緻風格。
3.獨特的墨法運用是王鐸草書的一大特色，展現出王鐸對傳統墨法的總結性繼承和出類拔萃的創造才華。
他首創"漲墨"之法，融畫入書，成片的漲墨與大片的枯墨對比，通篇墨色濃淡參差，枯潤相映，渾厚而不失韻致，更增加了作品的視覺衝擊力和豐富性。如此與眾不同的墨法，不隨時俗，自成一家，為後世楷範，影響深遠。
4.用立軸形式表現草書特色。
晉唐行草書多以尺牘與橫幅卷軸為主，而王鐸臨帖常以連綿草書立軸形式書寫，縱橫取勢，點畫呼應，神氣連貫，呈現出前所未有的磅礴氣勢。
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