這次更新的焦德海支系圖譜不包含之前發過的張壽臣 和朱闊泉 。即便去了這兩大支系，這張圖譜還是很龐大的。原因是焦德海大概是，不是大概，就是“相聲八德”裡徒弟和傳承最好的，因為的大徒弟張壽臣領導相聲界將近四五十年，不但收徒眾多而且還給焦德海代拉了不少徒弟。焦德海徒弟裡比較有名的還有李壽增，於俊波、於堃江、白葆亭等。因此，焦德海的徒子徒孫幾乎佔據了中國相聲界的半壁江山，最關鍵原因是有兩位相聲史上的絕對牛人張壽臣和侯寶林的存在，因此焦德海的徒子徒孫們是相聲八德傳人裡最有出息的。下面簡單介紹幾位牛人：
這十個丫頭我可隨便挑倆啊！—《福壽全》
李壽增
1931年由張壽臣代拉師弟，成為相聲前輩焦德海的弟子，藝名李壽增。1943年7月，由他牽頭，在濟南大觀園開設晨光茶社會。同年，他毅然投身藝海表演相聲，並專職負責茶社的管理工作。1937年以前，他為趙佩茹捧哏，演出於北京、天津、濟南等地的相聲場子和電臺。1954年由濟南調入天津市曲藝團，又重新與趙結為搭檔。他們合作演出的相聲曲目計有一百餘段，傳統節目有八十多段。1962年至“文革”前，他為徐德魁捧哏，常演的曲目有《俏皮話》、《警民一家》等。他的捧哏以嚴實穩健著稱，還能因人而異，調整自己的表演方法，以適應不同的合作對象。即使是給青少年演員捧哏，依舊使人感覺捧逗一體，堪稱一絕。
馬三立《扒馬褂》中說的李德林就是他。
和趙佩茹說的這段《福壽全》中角色就是他的真實寫照，“我是專應堂會，一般的堂會都是由我來接洽”，可見其不光業務很強組織能力也十分突出。
這個驢啊和老虎不常見面
常連安說相聲活路較寬，捧逗皆能，尤其擅長說單口相聲和唱太平歌詞。他與二蘑菇合說的相聲及他唱的太平歌詞，曾長時間在北京的電臺播放，家喻戶曉。他和長子常寶堃、次子常寶霖、三子常寶霆、四子常寶華、五子常寶慶、六子常寶豐及其孫常貴田（常寶堃之子）、常貴德（常寶霆之子）、常貴升（常寶霖之子）等都說相聲，代有傳人，人稱“常氏相聲世家”。
他創辦的啟明茶社就是相聲界的黃埔軍校，一大批相聲名家在此起步。新中國成立後，天津市成立了民辦公助的曲藝演出團體—天津市曲藝工作團，首任團長就是常連安。常家相聲百年的歷史，是半部中國相聲發展史。
上世紀60年代和80年代，常家在天津辦了兩場相聲專場。一家子就能辦一臺相聲晚會的，只此一家，前無古人後無來者。
風吹水面層層浪、雨打沙灘萬點坑—郭君全寶
郭全寶（1920年11月30日－2004年7月12日），北京人，相聲表演藝術家，中國曲藝家協會會員，中國廣播藝術團一級演員。
8歲拜師王少雲學習唱京劇丑角。11歲起在天橋平民茶園裡與白全福等撂地演出化裝滑稽二簧，期間拜於俊波為師學說相聲，並與侯寶林、白全福等同臺演出。14歲起輾轉於京、津、濟南一帶表演相聲。1951年調入中國廣播說唱團工作，先後與侯寶林、劉寶瑞、馬季、郝愛民等合作表演相聲。單演單口和鬧活，如《捉放曹》、《黃鶴樓》、《耍猴》、《借火》等，其中1957年由其逗哏的相聲《好啊，好》曾流行全國。晚年與羅榮壽合作表演雙簧。
2004年7月12日17時50分，郭全寶因患癌症在北京垂楊柳醫院逝世，享年83歲。
掌櫃的別讓了，賠了
白全福（1919年一1993年），生於北京的一個藝人世家，相聲大師。他是天橋著名藝人“雲裡飛”之後，幼年隨父親“雲裡飛二世”學滑稽京劇。15歲說相聲，18歲正式拜於俊波為師。出師後，與羅榮壽、郭全寶等在濟南演出。1942年末回到北京，在啟明茶社與常寶霆合作，珠聯璧合，在相聲界頗負盛譽。解放後，先後加入天津紅風曲藝社，天津廣播說唱團，天津市曲藝團。他被攆出藝壇，到一個設備廠看大門，精神上的折磨，使白全福神經失調，成了半身不遂，嘴歪了，耳也聾了。“四人幫”垮臺後，白全福以驚人的毅力重返舞臺，表現出較高的藝術素養。1993年去世。白全福對相聲藝術刻意求新，另闢蹊徑，逐漸形成了自己“捧中有逗，以相助生，滑稽醒目，熱情豪放”的捧哏藝術風格。在單口相聲的表演上，他也有獨到之處。白全福為人正直善良，忠厚謙和，坦誠熱忱。白全福對相聲藝術事業極為關心，帶徒傳藝，積極培養相聲藝術人才。代表作有：《不同風格》《聽廣播》《養豬迷》《向他學習》《水車問題》 《一枝新花》《笑災樂禍》《諸葛亮遇險》《愛什麼》《身後大事》《道德法庭》等。
你長得跟那非洲耗子一個模樣，我能放心嘛！
王文玉，1957年拜相聲演員張振圻為師，學說相聲。後又拜張力川為師，學說評書。
1960年自河北大學肄業後，參加了天津市南開區曲藝團，開始評書表演。從藝幾十年來，他在中央電臺、中央電視臺、天津電臺、天津電視臺，錄製了較多的音像節目。如：《三條石》、《陸文慶上任》、《封神義》、《血祭白狗墳》、《德子外傳》、《岳雲》、《童俠彪子頭》等，並在天津交通臺錄製了故事百餘段。特別還為天津文藝臺錄製了京韻大鼓《金陵十二釵》的解說詞。
“文革”後，他被調入天津市實驗曲藝團，與相聲名家劉文亨搭檔，表演相聲。他們共同創作、演出了相聲《追韓信》、《啼笑姻緣》、《老大難》、《請劇團》等。
90年代後期，他與田立禾、魏文亮合作、分別錄製了一些傳統相聲的音像資料。
1986年調入中國北方曲藝學校，任長篇書專業主任。
楊志剛，是從白全福，曾任天津紅橋文化館館長。教授郭德綱相聲藝術，長達七年之久。2006年，楊志剛因郭德綱誹謗一事與其對簿公堂，自此師徒緣盡。
孫玉奎，師從於俊波，先後在中國曲協研究部資料室、文化部文學藝術研究院戲曲曲藝研究室工作，曾任北京相聲改進小組組長、北京市曲藝工作團副團長，是北京市文代會一、二次代表，全國青年文學創作者會議代表，全國曲代會代表，全國文代會二、三、四次代表，中國曲協會員。
張志寬，是從白全福，著名快板書表演藝術家，國家一級演員，現為天津曲協秘書長、全國快板書藝術委員會會長，享受國務院頒發的“政府特殊津貼”。他從小喜愛快板書藝術，1960年經郭榮起先生舉薦步入專業，成為天津廣播曲藝團唯一的一名學員。快板書師承這一藝術形式的創造者李潤傑，同時拜師白全福學習相聲表演。入團第二年就嶄露頭角，以一段《夜襲金門島》獲得“天津市青少年基本功彙報演出”一等獎。
李立山，1949年10月生於天津，1969年入伍，1970年加入中國共產黨。李立山自幼酷愛曲藝，12歲登臺演出。拜曲藝大師高元鈞為師，專攻相聲表演。曾與牛群、師勝傑、楊振華、李伯祥、郝愛民等相聲名家合作表演，多次參加中央電視臺春節晚會及其它大型晚會。颱風文雅大方，語言幽默含蓄。情真意真話語真是其表演的最大特色。在舞臺演出的同時，兼長創作且作品頗豐。 代表作有相聲《巧立名目》，快板書《哪吒鬧海》，數來寶《打撲克》，對口單絃《抓典型》，京韻大鼓《大漠情思》等。創作的作品除在軍內外刊物發表外，部分作品被收入曲藝專輯。先後獲得全國曲藝新曲（書）目比賽表演一等獎、全軍曲藝作品評獎創作一等獎、第二屆中國曲藝牡丹獎文學獎等20餘項大獎。在舞臺演出的同時，兼長創作且作品頗豐。代表作有相聲《巧立名目》，快板書《哪吒鬧海》，數來寶《打撲克》等
焦德海
焦德海幼年時學唱竹板書，後改行說相聲，拜徐有祿、魏昆志為師。與李德鍚合作，在京、津一帶演出，還與劉寶全、白雲鵬、德壽山等名家同臺獻藝。他善於吸取各家之長，在相聲內容及語言淨化等方面多有貢獻。他的相聲藝術特色是活路寬，能說近200段傳統相聲。作品有《假行家》、《吃餃子》、《財迷回家》等。幼年曾學唱竹板書，十五歲改學相聲，拜徐有祿（俗稱徐三）、魏昆治為師。最初在北京天橋撂地說相聲，後來到青雲閣茶社等處獻藝，還經常應邀參加堂會演出。與李德鍚合作演出數年，互相切磋，藝術上各有千秋。還與劉寶全、白雲鵬、德壽山等名家同臺獻藝。焦德海自清末至民國抗日戰爭爆發前，在北京及天津一帶說相聲，享有盛譽。相聲行業鼎鼎大名的“焦家門”指的就是焦德海，他的兒子焦壽海（也叫焦少海）一般被稱為“少焦門”。馬三立曾說過焦家門的相聲活兒正，瓷實。趙佩茹雖然是少焦門下的，但其相聲啟蒙教育則是焦德海做的。
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