它是內地院線上映的首部“自然電影”。
它是導演陸川第一部拍攝純動物的電影。
它還是迪士尼自然品牌下首部以國家地域拍攝的自然題材電影。
它首次使用高清攝錄器材捕捉到極其珍稀的保護動物行蹤。
它就是《我們誕生在中國》。
這部由迪士尼和中國合拍的動物大電影，也被贊為年度迪士尼“動物三部曲” 的完美收官之作。
前兩部動物電影《瘋狂動物城》和《奇幻森林》，均在全球獲得票房口碑雙贏。
而這部作為有劇情的紀錄電影，名字不玄幻、無修飾，由一群可愛的動物們扮演角色本色出演，甚至遭遇了死亡。
電影一共只有75分鐘。春夏秋冬四季輪迴，在大熒幕上觀眾可以看到中國最美的景色。
12年前陸川編劇執導的《可可西里》讓他感受到了野生動物的生存困境，親眼看到大量藏羚羊遭遇捕殺，自然的殘忍規則讓他感觸頗深。導演表示，他原本只是想拍攝另一部可可西里，希望突出大自然殘酷的一面和中國野生動物保護的現狀。
但隨著創作過程中孩子的出生導致自己心境改變以及要符合迪士尼風格，最終形成了成片中以家和父母之愛為主題。
電影的前期宣傳沒有很大陣仗，動物們無法站臺，所以只有全片都沒露過面的周迅和導演陸川替其發聲，然而在今年上海電影節它的展映口碑並不差。
經歷了口碑慘敗的《九層妖塔》之後，陸川迴歸《可可西里》式的擅長技法，投入這部紀錄電影。
最終通過後期改造，他把五組野生動物大家庭一一展現，上演週而復始的生死輪迴。
75分鐘裡，四季在更迭，動物“演員”們的命運也在無法對抗的環境中自然而然的發展下去——
大熊貓丫丫和美美作為顏值擔當，出場時萌番全場，母女之間展現了相聚別離的悲歡。
金絲猴淘淘是一隻攀緣於神農架密林的逗趣頑童，因為家中出現“”二胎而被忽視加入流浪團體，又從天敵手中救回了險遭毒手的妹妹。一家四口共同面對冬季的寒冷，圍抱在一起，盡顯家庭聚散後的溫馨。
雪豹達娃的故事是一個悲劇，雖然它生存在食物鏈的頂端，但它仍要為哺育兩個幼子四處覓食，甚至與同類衝突。 大雪紛飛的季節，達娃為了給孩子找口糧，不惜負傷與犛牛對抗，最終沒有逃脫自然界的生死法則——弱肉強食。
導演陸川說：“因為你都見不到演員，比如雪豹生活半徑約八十到一百公里，速度又快，你要想拍到它的素材，並且想要剪出一個電影故事來，其實是一個不可能完成的任務。”
除了這三個動物家庭，影片還用藏羚羊和丹頂鶴串聯整個故事，丹頂鶴是劇中的客串嘉賓，也是中國傳說中不可缺少的神鳥。 從中傳達出大自然生生不息的主題。
觀眾觀看時興許會認為就是一部動物表現本真純粹的紀錄片，其實不然。
電影是先有故事大綱，然後去獲取攝影素材，最後通過後期剪輯把零碎的畫面串成一個完整的劇本。雖說如今劇情片為追求真實會以偽紀錄方式呈現，紀錄片也越來越向故事片靠攏，但是這部看似原生態的紀錄電影，還是披著一件精心包裝的人類視角的外衣。
三年 時間製作，基本全靠後期剪輯去還原一個事先構想好的大綱，是否違背了紀錄片的創作初衷？
動物世界中確實存在人群意象和家族觀念，但是如果將之完全真實展 現，必須花費超長時間的忍耐力。
比如雅克·貝漢拍攝《海洋》耗時五年，耗資5000萬歐元，是史上投資最大的紀錄片。
而國內願意為拍一小段影像在荒郊野地蹲守兩三年的寥寥無幾，攝影技術的未達標也只能 讓導演半展實景半推理念。
為了尋找中國最美的自然風光，來自法、英、美、德四國的五位攝影師分為五組，進行了長約18個月的跟蹤拍攝。當然導演陸川本人也否認這是一部紀錄片，但某種意義上來說還是“欺騙”了擁有深切代入感的觀眾。畢竟野生動物天然而真實的萌點遠勝過電影裡的人為製造。
本片運用匹配剪輯和蒙太奇等手法，實現了理想的串聯效果。只是製作團隊都將主觀思維優先導入，甚至曲解了動物某種行為的特定意義。
比如通過結合蒼鷹捕獵和 金絲猴“淘淘”飛躍的畫面，給人“淘淘”拯救妹妹的錯覺；現實中雪豹達娃其實繼續很好地活著，但是為了人為製造悲劇結尾，它在影片裡“被死了”；
個別畫面 背景顏色不一致但還是放置一起，拼貼痕跡明顯。再加上後期剪輯，可憐的動物們日常稀鬆的平常都被賦予了稍加複雜的過度解讀，還以此賺取了觀眾的眼淚和歡笑。
周迅的聲音固然擁有魅力和磁性，之前在"大自然在說話" 系列公益影片中和湯唯為“水”“花”配音，令人刮目相看。這不由讓人想起迪士尼旗下的另一部紀錄片《熊世界》，由好萊塢著名喜劇明星約翰·C·賴利擔任配音旁白。
但是放在這部紀錄電影裡，周迅自然而發的眾多擬聲詞顯得太過頻繁。強烈的主觀意識強迫使觀眾代入感情，強行擬人想象。加上後期的音效點綴，確實擁有更強的影像表現力，但是卻失去了一種自然的原味。畢竟動物不能說話，這也是和人最大的區別。
誠然，《我們誕生在中國》還是一抹比較溫暖的清流。
影片後續製作團隊特別剪掉了動物捕獵的場景，並修飾了雪豹獵殺岩羊過程的血跡鏡頭。
它延續了迪士尼一貫的愛與家庭的主題，老少咸宜闔家歡樂會有一批適應它的觀影群體。
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