生不能與你一起，
死願葬在你身旁。
貝爾特·莫里索
熟悉西方藝術史的人，
一定都知道在19世紀的法國，
出現了一群藝術界男神（經病）。
“自拍達人”居斯塔夫·庫爾貝自畫像
其中有一位名叫
愛德華·馬奈的萬人迷，
可謂是這群男神（經病）中，
女人緣最好的一個。
馬奈性格開朗，
為人風趣幽默，
他去世的時候，
在名人眾多的送葬隊伍中，
還出現了許多美麗風情的女性。
在眾多愛慕馬奈的女人當中，
最讓馬奈傾情的，
要屬一位出身名門的白富美。
無論是顏值、才華還是專情度，
段位近乎完爆其他女人。
這個牛逼哄哄的女人，
就是貝爾特·莫里索。
莫里索是19世紀後半葉，
法國印象派團體中不可或缺的人物，
和最出色的女畫家。
甚至可以毫不誇張地說，
她是藝術史上最有名的女畫家，
同時也是史上第一個成功，
殺入男性藝術圈的女畫家。
1841年，
莫里索生於法國一個
頗有聲望的豪門之家，
祖父是著名畫家弗拉戈納爾，
父親是一名高級軍官，
幾代家族都是富豪。
整個法國乃至歐洲其他地方，
都有她們家的別墅。
作為妥妥的白富美一枚，
莫里索從小就喜歡畫畫，
最初跟隨學院派畫家吉夏爾學畫，
後來師從巴比松畫派的卡米耶·柯羅。
柯羅自畫像
柯羅教莫里索到戶外去畫畫，
漸漸地，莫里索開始把這種
戶外作畫的理念帶入印象派中，
成為印象派創始人之一。
關於莫里索與馬奈之間，
有太多說不清的情愫與曖昧。
1868年莫里索結識馬奈，
於是成為了馬奈畫布上的模特，
並深深被他的才華所吸引。
而馬奈對莫里索高貴典雅的
白富美氣質也極為欣賞。
莫里索第一次出現在馬奈作品《在陽臺上》
兩人從此來往密切，你儂我儂，
已然完全忘記了馬奈已婚的事實。
馬奈當時已經在巴黎畫界頗有名氣，
兩人經常一起出入社交場合，
並且由於兩家門當戶對，
他們的來往並沒有受到家裡的阻撓。
但由於現實的原因，
他們只能把對對方的愛意，
維持於情人與友誼之間。
感情上的不盡如人意，
並沒有影響他們在藝術上的密切聯繫。
自從馬奈認識莫里索之後，
莫里索前後共12次出現在馬奈的筆下，
成為馬奈當之無愧的繆斯女神。
馬奈也曾幫莫里索修改她的畫作，
當然，莫里索也影響了
馬奈藝術的風格，
帶給了他很多印象派迅捷的
筆觸和明亮的色彩。
他們交情深厚，琴瑟相通。
她為馬奈和印象派之間，
建立了一條明媚的紐帶，
她很自然地掀開窗簾，
讓印象派的美麗陽光直接照到馬奈，
並深深吸引他那嚮往新鮮色彩的眼睛。
他們兩者對於藝術作品的成就，
似乎還有著一種競爭關係，
莫里索曾經為了趕超馬奈，
而徹夜作畫，不吃不喝。
馬奈常描繪尋常女子和市井平民，
他的《奧林匹亞》和
《女神遊樂場的酒吧間》裡的女子，
一個是妓女，一個是女侍應，
她們雖略有姿色，
並且有獨當一面的颯爽英姿，
但談不上嫵媚和端莊。
馬奈《奧林匹亞》，1863年
馬奈《女神遊樂場的酒吧間》，1882年
然而馬奈筆下的莫里索，
從來都是穿戴優雅，
或形色清純，或略帶挑逗。
然而女人的青春總是很短暫。
直到30歲，莫里索依然單身，
儼然已經成為了黃金剩女。
1874年，莫里索的父親逝世，
隨著一家之長的去世，
女兒的婚事也該提上議程了，
馬奈則建議莫里索，
嫁給他的弟弟尤金·馬奈，
這樣兩人日後還可以常常見面。
這一年，馬奈畫了莫里索的最後一幅肖像，畫中她在參加父親的葬禮。
在馬奈的畫中，莫里索毫無血色，眼神渙散，死的似乎不是莫里索的父親，而是她自己。
暗示隨著葬禮的結束和即將到來的婚禮，他們的感情也將隨之結束。
而馬奈的弟弟尤金，
其實老早就被莫里索
迷得不要不要的，
莫里索最終也嫁給了尤金。
尤金在婚後，
也一直支持莫里索的繪畫事業。
在那之後，愛德華·馬奈
再也沒畫過莫里索。
馬奈《春天》
好在尤金十分寵愛莫里索，
幸福的婚姻也讓莫里索，
迅速走出了上一段感情的傷痛。
此後她的作品，
洋溢的都是幸福的氣息。
首先是閨蜜
▼
再來是姐姐和麻麻
▼
接著是老公
▼
還有女兒
▼
無一不充滿了溫馨的氛圍。
她的代表作《搖籃》，
描繪了姐姐照顧她寶寶的溫馨一幕，
光從姐姐的細微動作和眼神，
就能感受到溫柔而深切的母愛，
同時也能反映出莫里索，
獨特細膩的心思和對細節的觀察。
莫里索《搖籃》
這或許就是莫里索最厲害的地方。
莫里索自始至終，
堅持著獨樹一幟的畫風，
從未因批評和吐槽而動搖過，
用女性的堅定，
維護了對印象派的忠誠。
1895年，
莫里索與世長辭。
她離開的那一天，
印象派沉默了。
她是忠誠的妻子，
也是長情的女子。
一直將愛德華·馬奈藏於內心深處，
死後被安葬在馬奈家族的陵園中。
就這樣，
靜靜躺在愛德華·馬奈的身旁……
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