17年，《我的前半生》熱播，在劇中扮演“小三”角色的女演員吳越，因為教科書般的演技，出道25年後，再次爆紅。
吳越在劇中用一面素顏，就瓦解了一個家庭十年的歡樂，看似小白兔無辜的眼神，背後卻刀刀致命，這樣的角色讓網友的攻擊聲越來越大，作為演員的吳越，為不影響個人生活，不得不關閉了微博評論。
一部戲把她送上風口浪尖，她只在微博上淡淡附上一首侯寶林老師寫的詩，“演員生涯自風流，生旦淨末刻意求，莫道常為座上客，有時也做階下囚。”
並非是任人宰割的好脾氣，但反擊時不急躁，不爆粗，姿態優雅，“我演好我的角色，無論你分不分得清現實，我都知道自己是誰。”
這就是吳越。
溫潤如玉，智慧大方，演戲傾情，做人優雅。
陳建斌出生於1970年，吳越出生於1972年，蔣勤勤出生於1975年。
這三位之間相差的年紀並不大，算是同輩中人。
陳建斌出生在烏魯木齊，父親曾是體育局的幹部，母親是教師，家庭條件適中。
1990年，中戲在新疆烏魯木齊準備特招一批學生，陳建斌就在其列。
和陳建斌一樣好運的還有李亞鵬，1971年出生的李亞鵬也是這一年特招進中戲的。
不過，李亞鵬是因為要陪女朋友劉巖去考試，為了能陪著她進考場才報的名，沒想到陰差陽錯也被錄取了。
畢業後，陳建斌又唸了研究生，後來一直在演話劇，遲遲不走紅。而王學兵和李亞鵬在90年代末就已經走紅。
在經濟上，他們比陳建斌好一些，所以經常陳建斌吃飯，後來，陳建斌總是拒絕，其實是自尊心作祟。
從這件事上看，陳建斌的骨子裡有很強的自尊，自尊之外又透著一種“不如他人”的自卑。
雖不明顯，但卻可以察覺到。
這樣的性格特點也是造成了他和吳越最紅沒有走到一起。
吳越出生在書香世家，父親是著名的書畫家吳頤人。
吳頤人研究書畫和篆刻五十餘年，師從豐子愷的大弟子錢君陶。
吳越是地道的上海人，如果對上海人有所瞭解的人一定清楚，上海人有一種本能上的優越感，對外地人非常排斥。
沒有地域黑的意思，也算是上海本地的一個特色。
吳越雖然比陳建斌小一歲，但是她在家庭教育和學習上比陳建斌優秀。
吳越雖然沒有大紅大紫，但是在陳建斌畢業的時候，吳越已經是一個小有名氣的小演員了。
也是在2000年，陳建斌在客串《菊花茶》時，和吳越相識。
吳越當時是顏值巔峰期，而且家庭背景不錯，一直清新淡雅不驕不躁，活的瀟灑而自由。
吳越的這種氣質非常吸引陳建斌，他的骨子裡有著濃重的大男子主義，他喜歡溫柔的女性，看看蔣勤勤，也有這種氣質。
兩人因此劇相識，相伴相守。
在陳建斌不走紅的那些年，吳越一直對他表現了莫大的支持。二人的愛情維持了四年。
2005年，陳建斌演完《中國式結婚》之後，徹底走紅，開啟了事業的新巔峰。
這一年，胡玫導演的《喬家大院》投入拍攝，陳建斌認識了蔣勤勤。
蔣勤勤是重慶人，自小學習京劇，一開始是青衣，後來改為刀馬旦。
所以，蔣勤勤的氣質是在常年累月的練習中形成的，這也是她出道時吸引觀眾的原因。
蔣勤勤再出演喬家大院的時候，先後已經出演了《梅花三弄》《白髮魔女》《東周列國·春秋篇》《康熙微服私訪記》《射鵰英雄傳》《末代皇妃》等劇。
也是在2005年，陳建斌和吳越、蔣勤勤在同一個時空，在不同的位置上，發生了千絲萬縷的關係。這一年，本已和吳越同居多年的陳建斌突然搬離了他們的住處，並給吳越留書一封，表達了要分手的意思。
吳越並不知道陳建斌當時喜歡上了蔣勤勤，雖然傷心難過，也曾試圖挽回，但發現一切都是徒勞之後，就放棄了。
直到陳建斌和蔣勤勤的戀情公開之後，吳越才知道他們倆之前的事。
雖然有人罵蔣勤勤是小三，但是陳建斌和吳越分手時，確實沒有和蔣勤勤走到一起。
有人說，男人一生必定要經歷幾個女人，有人教會他成長，有人陪他患難與共，有人陪他度過餘生。只有在合適的時間遇到合適的人，這一生才會圓滿。
吳越與陳建斌而言，就像成長路上的好夥伴，陪他走了一程，然後放手。
雖然看著些“渣”，但感情中的突變，誰也無法預料。
蔣勤勤的骨子裡帶著根深蒂固的傳統女性思想，她在準備接受陳建斌的那一天，就和他說：“我需要的不是隻有激情的戀人，而是一個能和我結婚生子的男人，你能給我那種生活嗎？”
結果兩人在2006年就領了結婚證，2007年，蔣勤勤就生下了第一個兒子。
吳越在陳建斌不走紅時與他患難與共5年也沒有結果，蔣勤勤只用了3年，就拴住了陳建斌的一生。陳建斌和蔣勤勤已經生了第二個孩子，而47歲的吳越依舊單身，也沒再聽說她有戀愛的消息。
《金星秀》在《我的前半生》備受關注時，邀請吳越做了一期訪談節目。
一個演員的素養能有多好？這場訪談下來，不得不佩服吳越的智商和情商。
出生於書香門第的女生，天生帶有一股沉靜的氣質，47歲的吳越，人淡如菊，談吐智慧，坐在觀眾面前，淡淡的妝，笑容是充滿力量的。
吳越不是從“凌玲”紅起來的。
她從25年前就開始演戲，一部《和平年代》讓她在國內知名度大增，後又飾演《戀愛的犀牛》中的女主角“明明”，深受觀眾喜愛。從那裡，她的每一次演繹，都能讓一個角色從劇本中復活。
節目中，金星問吳越，“你認為自己是明星嗎？”
吳越馬上搖頭，“真的不是，沒想過。”
吳越從不把自己當作一個明星，是一個真正的演員，不計較得失，不賣人設，不一門心思想紅。佛教信仰讓她把娛樂圈的名利看得很淡，涉足於這個圈子，只是專注自己的熱愛。
有一次採訪，吳越說起這樣一段話，“宗薩欽哲仁波切說，在修行的路上有兩種人可以得到解脫。一種是非常的乾淨，一張白紙，畫什麼都行，接得住。還有一種人什麼都知道，明白。我們當一張白紙已經不可能了，只能努力知道得更多，更明白。”
因此她從未停下提升自我的腳步，她想要從這個世界中知道得更多。
對待演戲，人們稱她青衣女神，她能把即便是負面如小三“凌玲”的角色的功能剖析得清晰，又能在詮釋的過程中，加入自己的思考。
對待生活，她內斂得“很不像話”，不化妝，不配飾，閒暇時喜歡讀書、聽音樂，在篆刻上也很有造詣，只用有意義的事情營養生命，活得像一株健康的植物。
對待感情，她順其自然，從不苛求，也不怠慢，連談起曾經奮不顧身的那段戀情，也只是一句“放過別人才能放過自己。”
金星說，“演員要到一定程度的時候，他的文化水平和他的修養一定要支撐他的演技的。有些年輕演員，年輕時候會靈光一閃，很會演戲，但最後走不下去是什麼呢？內涵不夠了，人格沒有魅力了，撐不住了，就下來了。”
吳越出道已經24年，這一次意外的“爆紅”，不是絕對美好的過程，但卻讓人看到角色背後的她，作為有素養的女演員，懂得享受、感恩、用盡全力認真生活，連老去都是優雅迷人的。
想起畢淑敏在《鮮花手術》中寫道“時間會增加一個人的閱歷，閱歷會增加一個人的耐受力，耐受力會讓我平靜。”
連吳越也說，“這個凌玲的角色，為我打開另外一個世界。”
當然也會有人說，吳越為什麼不結婚？
在生活中，經常聽到這麼一句話：你是個女人，得結婚！
每當聽到這種話語時，就氣得牙癢癢。
都0202年了，為什麼還對女人這麼苛刻？
女人過了30歲就必須要結婚嗎？
女人結了婚就必須要生孩子嗎？
女人一旦當了媽媽，就不可以繼續工作嗎？
我想勸告一句，千萬不要給自己設限，更不應該讓其他人來定義自己的人生。
當你開始過“不設限”的人生，就能體會不一樣的精彩。
電影《女人不壞》裡，曾經有這樣一個片段：張雨綺問老闆說：你到底看中的是我的能力還是我的美貌？
老闆很淡定地說：你的美貌就是你的能力。
這個世界上，能一直美到老的女人，背後一定是高度的自律，而這種自律，才會讓她們的美麗擁有別人難以企及的高級感。
據說宋美齡一生愛美，就連她的丈夫蔣介石，都沒有看過她素顏的樣子。她總是一早起來，精心地描繪妝容，用最美的姿態去迎接每一天。
被稱為“上海最後一位名媛”的嚴幼韻，直到111歲，她都仍然喜歡穿著旗袍和高跟鞋。她一輩子沒有穿過平底鞋，就連家中的拖鞋也要帶點跟。
她曾笑著說：“叫我光著腳就不會走路，覺得好像要仰過去。我的拖鞋都要有點跟。”
每次見人，她仍然是當初上海灘名門閨秀的做派：穿精心剪裁的旗袍，描紅妝，灑香水，攏好頭髮，踩上高跟鞋才肯出現。
她把美當成一輩子的事業去做，所以，在愛美之心的背後，是嚴格高度的自律，正因為這種自律，她的美至今都被人津津樂道。
女人，越自律，越美麗，越高級。
在電影《穿普拉達的女王》裡，有一個經典的鏡頭：梅麗爾.斯特里普扮演的頭髮花白的時尚總監摘下臉上的墨鏡時，那種霸氣的氣場和眼神，讓人瞬間為之傾倒折服。
梅麗爾·斯特里普大器晚成，直到快30歲才拍下第一部電影，而在30多年的電影生涯中，她獲獎無數，獲得奧斯卡提名19次，獲獎3次，金球獎提名30次，獲獎8次。
她熱愛自己的職業，努力去扮演不同的人生，把每一個角色都塑造得栩栩如生，被譽為“世界上最會演戲的人”。
她說：“演戲從來都不是一件輕鬆的事，如果覺得輕鬆，是因為你沒有盡力。”
她是敬業的，並且把演戲這份事業做到了極致。
別去取悅，心裡沒你的人
經常聽到一句話這麼形容愛情：“愛情是彩色氣球，無論顏色如何豔麗，禁不起針尖輕輕一刺。”是啊，如果一個女人感到幸福，那是這個男人編織出來美好的夢給她，誰知道，他卻輕輕一刺穿，把夢粉碎了，女人就剩下失落。
我們總說，水源能夠融化冰山，但你要明白，如果這塊冰山，你覺得無論如何都融化不了，那就沒必要死死掙扎了，太卑微的愛，真的很累。
如果一個男人不回覆你的信息，並不是他很忙，而是不想理你，如果你變得不在乎，不是你不值得，而是心裡沒你。
最值得你愛的人，是你自己
真正的安全感，只能自己給自己。當你想著在男人身上獲得什麼，他就會離開，並且帶走這樣東西。女人你要明白，你越是渴望要什麼，最終，都不屬於你，你想要愛情，最終你都會失去，而最值得你去愛的，只有自己。
一女的，她愛的很卑微，甚至很委曲求全，明明每次男人都很冷漠，信息不回覆，語句尖酸刻薄，女的還是選擇兼職賺錢，身兼數職，就是為了賺錢，買豪華禮物，送給男人，但最後，都換來這段感情的結束。
假如，這女的把那份愛，統統用在自己身上，那麼，收穫肯定不少，所以，如果你想要好好愛一個人，我建議，去愛自己吧。
但話又說回來的是，無論任何生存方式，其中都不乏出現佼佼者，家庭主婦也不例外，一樣會出超越社會的女性強者。
例如作家三毛、六六她們。
三毛不曾正式上過班，但她的才華足以支撐她選擇做位主婦，還是做位萬水千山走遍作家的底氣。
而六六，因為家庭主婦的身份，給了她靈感與時間，讓她成為一代女作家中的佼佼者。她更是有一句經典的話：女不自強天不容，證明她對於女性生存的看法。
還有一點值得注意：做為家庭主婦的她們，都沒有全然把自己交給家庭，交給一個男人去主宰，更不會隨人自流，做麻將桌的奴隸。她們將家庭主婦這個職業拓展開來，成為實現人生理想的跳臺。
這世界上並沒有一種生存方式正確無比。真正正確無比的，是能找到一種適合自己，體現自己的價值的生活。
如果把家庭主婦當作一種終身職業來看，跟任何職業一樣，年復一年，日復一日的重複也都會讓人厭煩。但是，如果你能在這種職業裡找到支撐自己生活的底氣，那麼，你的人生便會不同。
家庭主婦也好，職場女性也罷，唯一能支撐我們能好好生存下去的，就是自己在生活裡的底氣。如果有人願意供養你，那雖然是你的幸運，但卻不能當作圭臬來信奉。要知道，這個世界上，唯一不變的，能支撐自己不倒的，只有你自己。
說到底，不論選擇怎樣的生活，你都必須要擁有自己生存的人生底氣。
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